太陽的季節HD

《太陽族》的出現是所有文學事件中的第一個青年作家石原慎太郎于1955年憑借小說《太陽的季節》榮獲芥川文學獎，在日本社會引起廣泛轟動

故事中與主角們聚集在一起的年輕人，都出身于富裕家庭。

他們從小嬌生慣養，不讀書不工作，生活奢侈不道德，不遵守社會秩序因此，這群與《太陽的季節》中描繪的人物相同的年輕人被統稱為“太陽族”后來，1956年5月，日活導演古川拓海將《太陽的季節》改編成電影，票房收入達2億日元同年發行的《瘋狂的果實》由石原慎太郎編劇，其弟弟石原裕二郎主演，獲得了巨大成功中平靖導演的作品即使在西方也獲得熱烈反響，由法國電影制片人特呂弗編劇影評人大贊《瘋狂的果實》，稱他們對這部電影的導演中平安一無所知，但他們卻認不出石原兄弟倆各有不同，但他們都很喜歡這部電影鐘平康導演年輕、技術精湛 “法國電影高中的執行董事泰索諾必須在每個月的第一周購買一本《瘋狂的果實》”展示給學生們看”讓他們知道如何才能成為一名有獨立思想的導演，而不僅僅是學習當一名助理從小說到電影，《太陽族》的出現及其引起的轟動已經成為社會的焦點超出文學范圍的事件 高票房表現代表了一種社會共鳴，也反映了日本社會社會心理的變化 巖崎翔認為，日本“政治衰落的現實感和經濟穩定的逆向感”已經興起人們所謂的“太陽族心態”，即從否定到否定，以《太陽的季節》、《瘋狂的果實》、《處刑的房間》為代表的“太陽族電影”，作為一種新型電影取得了商業上的成功，“太陽族電影”作為看似支離破碎、乏味的故事，沒有感傷的道德主義（小津和成瀨電影的特點），也沒有對現實社會的批判（山本藍寶石、今井勝等共產黨員制作的左翼獨立電影），今天年輕人的生存狀態以不需要粉飾的敘述方式呈現在《太陽的季節》中，雖然在某些片段中對愛情進行了詩意的描繪，但最終卻無法逃脫虛無和幻滅的殘酷歸因；而在《瘋狂的果實》中，有兩兄弟為了爭奪女人而在海上決斗的場景它突破了當時的道德底線，展現了赤裸裸的真相

這種直觀、沖動的電影表達方式，為日本大眾電影的發展開辟了另一個文化空間。

增村康三在題為《新人作家的主張》的文章中表示：“日本電影中的青春，導演中平康《瘋狂的果實》直接挑戰了以往日本電影沉悶客觀的刻畫，與小資矛盾德行與悲傷，新鮮的情感刻畫并開始自由、無拘無束地控制鏡頭，“正是有了‘太陽族電影’，日本新浪潮運動才得以接手

”盡管整個20世紀60年代，日本國內電影市場因電視、新劇普及的影響而崩潰。

大島渚、今村昌平、筱田正宏等浪潮英雄在接下來的十年里保持了日本電影在世界各地的聲譽