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      貪吃樹

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      劇情介紹

      • 影片名稱: 貪吃樹

        影片別名: 樹嬰 吃人滴滴仔 Greedy Guts Little Otik

        影片類型: 劇情 喜劇 驚悚 奇幻

        影片年份: 2025

        制片地區: 捷克、日本、英國

        由楊·史云梅耶執導,2000年上映的《貪吃樹》,是由維羅尼卡·齊列科娃、揚·哈特爾、Jaroslava Kretschmerová領銜主演的電影。

        本片于2000年9月7日在捷克共和國上映,由Jan Svanmayer執導。故事講述了一對一直沒有孩子的老夫婦為此感到悲傷的故事。有一天,一個男人挖了一根人形樹根送給他的妻子,讓她小時候笑話。但令人意想不到的是,人形樹根竟然是真的。這只動物復活了,這對夫婦欣喜若狂,并給它起名叫“奧迪科”。奧蒂科顯然是個胃口很好的孩子,一直哭著要吃的。老兩口把所有的錢都花光了,可家里的貓還是餓了,抓住了他,吃了他。品嘗完肉后,奧迪科拒絕了其他食物,并吃掉了不小心進屋的郵遞員、路人和鄰居。老兩口又驚又怕,但隨著它越來越大,他們顯然也沒有辦法,只能讓蒂科吃掉它們。失去控制的奧迪科走進了街道,他遇到的每一個生物都進入了他那無底洞般的肚子里。在菜地里享用完卷心菜后,奧迪科睡在樹下,直到憤怒的田主老太太向他舉起斧頭……豆瓣評分達到7分,展現了復雜的人物關系和令人難忘的情節。

        【譯】楊·史云梅耶:木偶與政治

        劇照


        原文地址:http://article.yeeyan.org/view/339750/306343 海宇談某花瓣網站:http://site.somebody.com/161783/ 對于今天的電影人來說,把你的作品留在展覽戛納電影節節日已經是夢想成真了。

        在 20 世紀 70 年代初共產主義捷克斯洛伐克的夢幻世界中,現實有機會變成一場噩夢,超現實主義動畫導演 Jan Svanmayer 向我講述了一個他稱之為家的古老餅干和花生櫥柜我只希望靠零食過活——把它們安排在餅干先生和花生先生里,然后開始在餐桌上打架幾個星期以來,我沉浸在斯瓦內邁耶的電影中,其中每件日常物品都有自己的生命

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        在他最近的電影《生存的生活》中,演員通過動畫從靜止圖像變成了木偶。

        斯瓦內邁耶的短片《列奧納多的日記》是列奧納多·達·芬奇畫作的動畫版本,其中包含現代戰爭的鏡頭 - 在 1974 年戛納電影節上放映因此,它引起了捷克影評人的注意,他們在共產主義媒體上公開攻擊它是一個沒有共產主義內容的怪異白日夢因此,斯萬邁耶在制作下一個項目時面臨著額外的審查:一部名為《奧特朗托城堡》的諷刺紀錄片影片中,一位考古學家提出了他的理論:霍勒斯·沃波爾的同名英文小說中的哥特式建筑不可能出現在意大利,而正如人們普遍認為的那樣,應該出現在捷克的城堡中影片以平靜的基調講述了一位著名節目主持人采訪這位心煩意亂的考古學家的故事斯萬邁耶表示,他不會將事實與虛構混為一談,選一名真正的記者可能會破壞人們對電視新聞的信任,因此審查機構要求他選一名喜劇演員他拒絕了,因此他被禁止拍電影八年現年 77 歲的斯萬梅爾提到了另一起類似事件 1970 年的電影《藏骨堂》講述了一名小學生跟隨畫外音來到一座被白骨包圍的捷克教堂的故事 “她以黑色幽默的方式說話,”斯萬梅爾說 “她提到了[骨頭上的]涂鴉,而審查者就是不希望這樣”涂鴉在西方意味著不良行為,這在捷克斯洛伐克是聞所未聞的這次導演妥協了,影片以音樂配音結束;現在,原始配音可以在 DVD 版本上使用公平地說,斯瓦內邁耶似乎是在積極尋找麻煩當我稱贊他的房間里有海膽時,他解釋說,他之所以被列入觀察名單,是因為他經常嘗試進口外國動物,包括豪豬刺和猴頭這比他被禁止拍電影更讓他憤怒無論如何,他說,即使有審查制度,生存也不是不可能的:“這就像關于他的浪潮,但并不總是奧威爾式的這本書描述了老大哥對社會和個人無處不在的監視和控制),斯瓦內邁耶完成每五年一件作品(支撐他艱苦創作的時間),但他也是一名全職藝術家,像他的電影一樣制作奇異的陶瓷和玻璃柜,你可以在他的實踐證明中看到這一點在我的右邊,隨處可見一個壁掛支架,仔細一看,可以看到電視機上有一張由陶瓷制成的人臉,上面有一個斯瓦內邁耶和他已故妻子伊娃·斯瓦內邁耶的巨大頭像臥室里有一張用貝殼裝飾的桌子;墻壁是由 Piranesi 和 Callot 的版畫制成的這是19世紀的一座小山,但如果你從適當的距離看,它原來是一張人臉斯萬邁耶解釋說,他正在城外的一棟建筑里建造自己的“洞穴”,即珍奇柜 “我是一名收藏家,”他說,“我生活的環境反映了這一點我相信,收集物品的人這樣做是因為他們害怕這個世界或其他人通過他們的收藏,他們可以創造一個世界,他們可以隨時控制和改變”他的偶像不是同代的電影導演或藝術家,而是16世紀哈布斯堡王朝的皇帝魯道夫 II),他是一個古怪的人,他的布拉格宮廷充滿了魔術師、煉金術士和占星家宮廷藝術家朱塞佩·阿爾欽博托(Giuseppe Arcimboldo)將魯道夫描繪成水果和蔬菜的星座也很出名,他還擁有最著名的魯道夫收藏之一將它們放在一起,這是 Svanmayer 靈感的直接來源形成肖像,而這些肖像始終是他的靈感來源他最偉大的短片《對話的維度(Dimensions of Dialogue)》由阿爾金波爾多式的盤子和餐具制成的頭像組成,它們互相咀嚼,然后重塑自己,互相咀嚼 ,后果嚴重斯萬邁耶(Svanmeyer)從小就開始收藏

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        他的第一個系列是剃須刀刀片。

        當他七歲時,他的父親給了他一場木偶戲,他的藝術和電影是這個收藏的延續 “我分不清現在的我和七年后的我有什么不同,”他說在他的許多著名電影中,例如《荒誕童話(Jabberwocky)》和《愛麗絲(Alice)》,都直接以童年為主題 “孩子們仍然被魔法世界所吸引,而動畫就是一種魔法表演”他說,當他死后,他的稀有收藏品將被銷毀和銷毀,當我說人們可以從這些收藏品中受益時,他同意我的觀點他說,像他這樣的收藏家就像逃避現實的“戀尸癖”現在一切都可以連接起來 - 我看到了他家的一部分的展示,尤其是他夢想的臥室 - 他就是這樣生活的,充滿活力和興奮在弗朗茨·卡夫卡不同尋常的杰作《變形記(The Metamorphosis)》中,格雷戈爾·薩姆沙一天早上醒來,發現自己已經變成了一只巨大的昆蟲斯瓦內邁耶繼承了這種強烈、混亂(捷克式)的想象力 “我們的文明看起來是多元化的,”他說,“而且也應該是多元化的”
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