唐璜1080P

《唐璜》的最初發展有點令人困惑。

換句話說，這種總是超出觀眾預期的設定的色調構建和變換方式，形成了觀影過程中最直觀的情境體驗，也是影片結構的重要組成部分構圖技巧在這一小時四十分鐘的時間里，首先出現在觀眾面前的是一個類似的故事，幾乎與濱口龍介的《駕駛我的車》相似——一個失去愛人的男人在悲傷中哀悼自己乍一看，兩部電影甚至在文字設定上都有一定的一致性

不知道這兩部電影的男主角都被賦予了話劇演員的身份，不得不面對這是一份需要帶著個人悲傷來處理的工作，這是否是巧合呢？不過，這種相似感僅限于原文。

隨著場景的逐漸建立，這種聯系就會減弱即使在形式上，《唐璜》也很快與《駕駛我的車》敏感而緩慢的氛圍劃清了界限電影《駕駛我的車》中，男主角家富開始準備戲劇表演《萬尼亞舅舅》，經歷了失去妻子的痛苦

影片的整體感覺是緩慢而微妙的；在《唐璜》中，這種感覺出現后就會被抑制。

迅速剝離成比較戲劇化的樣子（男主看到的每個女人都是女主角的臉），消除了導致與《駕駛我的車》相同發展的可能性女主角通過幾位男主角的眼睛來扮演女性，打破了開場設定的“平視”鏡頭方向，轉向更個人化的視角，并開始在對話中加入聲線 ，不止是對整部影片基調的預告——戲劇里和戲劇外的聯系，都被事先交代清楚了這種塑造人物的方式后來幾乎貫穿了整部影片，成為一種節奏變化的符號或結，也使得影片的氣氛始終保持在輕松的限度內，帶有一定的松散性而不是滑入停滯而沉重的深淵第一個陰影《唐璜》是建立在這種最初的文字和視角的交流之上的，但博總不允許事態自由發展第二聲的發展從學生參觀劇院的場景開始學生問男主角：“唐璜在劇中一直拒絕女人，沒有女人拒絕過他嗎？”學生問起了《唐璜》這部劇，但劇外的男主角聽到這個問題后愣住了，說不出話來從此，劇內語境（《唐璜》）與劇外語境（男主角）正式融合，標志著劇內外互文的開始從這里開始，男主的文字形象開始從一個相對簡單的悲傷男人轉變為一個更加復雜的男人彈鋼琴的老人的出現和年輕演員與主人公之間的爭吵也產生了同樣的效果

乍一看，前者似乎是對《唐璜》中傷心欲絕的英雄的怪誕提及。

后者似乎是男主與唐璜之間的另一種聯系（嚴肅而無感情的唐璜……“反唐璜”？）

老人第一次出現。

無論是觀眾還是劇中人物都對他存在的意義產生了一定的懷疑這個角色的戲劇性角色直到后來才真正揭曉當他第一次出現時，看起來就像是一個幽靈般的閑人這種基調的構建在女主角的出現中達到了頂峰——那個拋棄了《唐璜》的女人終于登上了舞臺至此，第二聲中提到的“唐璜被女人拋棄”的形象再次得到強化被拒絕的男主傷心欲絕，拒絕與女方合作兩人見面以來的接觸中，女主角一直處于主導地位，而男主角則成為弱勢一方，與劇中可信的唐璜和軟弱的艾爾維完全相反但男主角真的是“唐璜”嗎？隨著觀眾逐漸加入，這是博總在另一個場合提出的另一個問題

在此之前，無論從哪個角度，觀眾都將男主角視為一個專注的萬人迷。

但當男女主角在后臺爭論時，觀眾才知道男主角被拒絕的原因——他在婚禮前在陽臺上盯著其他女人：“從現在開始，這就是你給任何女人的眼神”影片開頭預設的“地點”被打斷由于觀看影片所產生的慣性，觀眾從純粹的男主角的角度出發的視角被加入的對應者的視角所打破，并增加了一個新的視角 “邏輯”的變化和復雜化，讓原本清晰的愿景和關系變得曖昧和模糊，轉向德普勒整體文本和人物在相似的敘事節奏和劇中的曖昧性中的糾纏和糾纏火文字中體現的這種曖昧關系自然就是兩人的重逢，這幾乎是在對峙場面之后自然發生的，而兩人出演的劇集片段也進一步強化了這種節奏并在劇中延續同一語言的兩個側面在劇內外延伸：劇內強勢、占主導地位的男人（唐璜）和劇外掌控情感和表演的女人（女主角）

在Deplechant的《欺騙》中，每個片段都通過剪輯獲得了強勁的發展速度，通過歌曲的拼貼模糊了現實與敘事，各種是非情緒逐漸與文本結合在一起，讓影片有一種戲劇的地方感。

《唐璜》的曖昧也是通過不同的節奏變化來實現的當歌曲結束時，演出結束后兩人在更衣室里眺望遠方，基調進一步轉變到第三層，也是最后一層在此背景下，上一關的疑惑似乎得到了解答：男主角是“唐璜”嗎？從一開始就出現的幽靈般的老人，終于以肉身的形式，指責“唐璜”對女兒所做的錯事，而另一個逐漸被遺忘的立場，在第二聲的后半段，又重新出現了（那個“可怕的“看！”，逐漸與唐璜反目成仇的男主角再次被抽回了“唐璜”的體內，看來這一刻我們可以斷定男主角確實是“唐璜”娟》，所以女主的突然退出，又成為了萬眾期待的反轉結局

女人成為棄兒，男人成為棄兒，在劇內外形成了完美的互文。

幽靈般的老人再次出現在婚宴上，日常背景被抽象化，影片的整體節奏開始轉向注重情感體驗的超驗姿態群舞開始后，跳舞的人群（女性）用嚴格的肢體動作將男主角（唐璜）推開這個強有力的姿勢的出現，將原本瑣碎的日常場景混合提煉，使最終的形象成為更加緊湊抽象的純粹戲劇語言目前，男主角是他扮演的浪漫男唐璜（戲?。?，但他也是一個比女人更被女人拒絕的“唐璜”（日常生活）對于男主角來說，無論他是唐璜的純粹對立面，還是唐璜的對稱投影，或者兩者的結合，整部影片的三種色調都在正劇《唐璜》和續集中旋轉，最終使敘事情境脫離了劇中劇的簡單比較，上升到某種現代性別關系寓言的層面或許這就是為什么宗博將劇中的互文交集從頭到尾都保持在一個曖昧的空間里——沒有人是完全的唐璜，但每個人都可以在某個時刻成為唐璜這種復雜、非理性且瞬息萬變的人際關系可以成為“唐璜”，成為最真實的情感表達方式《唐璜》最后，回到超然時刻老人摸了摸英雄的額頭，他就睡著了當他醒來時，他不再是“唐璜”，也不再是扮演唐璜的演員在最后的鏡頭中，貫穿影片的這種嵌套模式也被揭示出來，男主角慢慢走進夜色，女主角凝視鏡頭——《唐璜》的情節消失了，《唐璜》的情節又消失了還是《唐璜》的主題發生了變化？影片最后男主角易手消失在夜色中，女主角慢慢抬起頭盯著鏡頭（鏡頭切換模式暗示女主角似乎在盯著走開的男主角） （不過真的是這樣嗎），“唐璜”的身份在這里可以正式改變了