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劇情介紹
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影片名稱: 唐璜
影片別名: Don Juan
影片類型: 劇情
影片年份: 2025
制片地區: 法國
由賽爾日·波宗執導,2022年上映的《唐璜》,是由維爾日妮·埃菲拉、塔哈·拉希姆、阿蘭·尚弗、戴米恩·查潘、珍妮·貝絲、露易絲·里比耶、科林·里本、艾爾莎·埃斯諾特、瑪麗·德格朗日、簡·迪迪昂、阿蘭·雷蒙德、利維烏·博拉、克里斯蒂安·里佐、賽勒斯·薩赫迪、紀堯姆·維迪爾、麥克恩斯·塔瑟里特、簡-瑪利·德勞烏、菲利普·貝羅多、斯圖姆克·揚、斯黛拉·瑪麗·勞倫特領銜主演的電影。
勞倫特離開兒子瑪麗亞奇的旅程。是的,我是在尋找快樂的朋友。評論 séduit-il?一位歌手。唐璜 ?.Hélas, tout se Dérègle: 世界上最美麗的東西,世界上最美麗的東西,世界上最美麗的地方,世界上最美麗的地方......世界上最美麗的東西世界?;橐鍪澜?。 Le cauchemar 我該如何繼續我的旅程?一個voir,一個吟唱者,一個舞者......電影《唐璜》是一部于2022年上映的劇情片。由塞爾日·波宗執導,塞爾日·波宗和阿克塞爾·羅伯特編劇。相關角色有:Virginie Efila、Tahar Rahim、Alain Schaffer、Damien Chapin、Jenny Beth、Louise Ribier、Colin Ribbon、Elsa Esnott、Marie degrange、Jane Didion、Alain Raymond、Liviu Bora、Christian Rizzo、Cyrus Sahdi、Guillaume Vidier、馬克斯·塔瑟里特、讓-馬里·德拉烏、菲利普·貝·羅多、斯圖克·楊、斯特拉·瑪麗·洛朗。包括 Virginie Efila d'Julie、Tahar Rahim de Laurent、Alain Chanfer d'L'homme stablele、Damien Chapin de Na?l、Jenny Bess d'La metteuse en scène、Louise Ribier d'Marina、Colin Ribbon d'L'habilleuse、Elsa埃斯諾(Esnot)飾演“La passante qui chante”,瑪麗·德·格蘭奇(Marie de Grange)飾演“市長”,讓·迪迪翁(Jean Didion)飾演“婚姻的鋼琴家”(Le pianiste du mariage),阿蘭·雷蒙德(Alain Raymond)飾演“咖啡??館的守護神”, Liviu Bora 飾 Une congressiste、Christian Rizzo 飾 Un congressiste、Cyrus Sahdi Premier Barman、Guillaume Vidier 飾 Deuxième Barman、Max Tasserit 飾 Troisième Barman、Jean-Marie Delau 飾 Monsieur Dimanche、Philippe Berrodo 飾 Dom Louis、Stumker Young 飾 Le pianiste du bar ,斯特拉·瑪麗·洛朗 (Stella Marie Laurent) 飾演鋼琴家姑娘。這部電影豆瓣評分6.1,
《唐璜》的最初發展有點令人困惑。
換句話說,這種總是超出觀眾預期的設定的色調構建和變換方式,形成了觀影過程中最直觀的情境體驗,也是影片結構的重要組成部分構圖技巧在這一小時四十分鐘的時間里,首先出現在觀眾面前的是一個類似的故事,幾乎與濱口龍介的《駕駛我的車》相似——一個失去愛人的男人在悲傷中哀悼自己乍一看,兩部電影甚至在文字設定上都有一定的一致性不知道這兩部電影的男主角都被賦予了話劇演員的身份,不得不面對這是一份需要帶著個人悲傷來處理的工作,這是否是巧合呢?不過,這種相似感僅限于原文。
隨著場景的逐漸建立,這種聯系就會減弱即使在形式上,《唐璜》也很快與《駕駛我的車》敏感而緩慢的氛圍劃清了界限電影《駕駛我的車》中,男主角家富開始準備戲劇表演《萬尼亞舅舅》,經歷了失去妻子的痛苦影片的整體感覺是緩慢而微妙的;在《唐璜》中,這種感覺出現后就會被抑制。
迅速剝離成比較戲劇化的樣子(男主看到的每個女人都是女主角的臉),消除了導致與《駕駛我的車》相同發展的可能性女主角通過幾位男主角的眼睛來扮演女性,打破了開場設定的“平視”鏡頭方向,轉向更個人化的視角,并開始在對話中加入聲線 ,不止是對整部影片基調的預告——戲劇里和戲劇外的聯系,都被事先交代清楚了這種塑造人物的方式后來幾乎貫穿了整部影片,成為一種節奏變化的符號或結,也使得影片的氣氛始終保持在輕松的限度內,帶有一定的松散性而不是滑入停滯而沉重的深淵第一個陰影《唐璜》是建立在這種最初的文字和視角的交流之上的,但博總不允許事態自由發展第二聲的發展從學生參觀劇院的場景開始學生問男主角:“唐璜在劇中一直拒絕女人,沒有女人拒絕過他嗎?”學生問起了《唐璜》這部劇,但劇外的男主角聽到這個問題后愣住了,說不出話來從此,劇內語境(《唐璜》)與劇外語境(男主角)正式融合,標志著劇內外互文的開始從這里開始,男主的文字形象開始從一個相對簡單的悲傷男人轉變為一個更加復雜的男人彈鋼琴的老人的出現和年輕演員與主人公之間的爭吵也產生了同樣的效果乍一看,前者似乎是對《唐璜》中傷心欲絕的英雄的怪誕提及。
后者似乎是男主與唐璜之間的另一種聯系(嚴肅而無感情的唐璜……“反唐璜”?)老人第一次出現。
無論是觀眾還是劇中人物都對他存在的意義產生了一定的懷疑這個角色的戲劇性角色直到后來才真正揭曉當他第一次出現時,看起來就像是一個幽靈般的閑人這種基調的構建在女主角的出現中達到了頂峰——那個拋棄了《唐璜》的女人終于登上了舞臺至此,第二聲中提到的“唐璜被女人拋棄”的形象再次得到強化被拒絕的男主傷心欲絕,拒絕與女方合作兩人見面以來的接觸中,女主角一直處于主導地位,而男主角則成為弱勢一方,與劇中可信的唐璜和軟弱的艾爾維完全相反但男主角真的是“唐璜”嗎?隨著觀眾逐漸加入,這是博總在另一個場合提出的另一個問題在此之前,無論從哪個角度,觀眾都將男主角視為一個專注的萬人迷。
但當男女主角在后臺爭論時,觀眾才知道男主角被拒絕的原因——他在婚禮前在陽臺上盯著其他女人:“從現在開始,這就是你給任何女人的眼神”影片開頭預設的“地點”被打斷由于觀看影片所產生的慣性,觀眾從純粹的男主角的角度出發的視角被加入的對應者的視角所打破,并增加了一個新的視角 “邏輯”的變化和復雜化,讓原本清晰的愿景和關系變得曖昧和模糊,轉向德普勒整體文本和人物在相似的敘事節奏和劇中的曖昧性中的糾纏和糾纏火文字中體現的這種曖昧關系自然就是兩人的重逢,這幾乎是在對峙場面之后自然發生的,而兩人出演的劇集片段也進一步強化了這種節奏并在劇中延續同一語言的兩個側面在劇內外延伸:劇內強勢、占主導地位的男人(唐璜)和劇外掌控情感和表演的女人(女主角)在Deplechant的《欺騙》中,每個片段都通過剪輯獲得了強勁的發展速度,通過歌曲的拼貼模糊了現實與敘事,各種是非情緒逐漸與文本結合在一起,讓影片有一種戲劇的地方感。
《唐璜》的曖昧也是通過不同的節奏變化來實現的當歌曲結束時,演出結束后兩人在更衣室里眺望遠方,基調進一步轉變到第三層,也是最后一層在此背景下,上一關的疑惑似乎得到了解答:男主角是“唐璜”嗎?從一開始就出現的幽靈般的老人,終于以肉身的形式,指責“唐璜”對女兒所做的錯事,而另一個逐漸被遺忘的立場,在第二聲的后半段,又重新出現了(那個“可怕的“看!”,逐漸與唐璜反目成仇的男主角再次被抽回了“唐璜”的體內,看來這一刻我們可以斷定男主角確實是“唐璜”娟》,所以女主的突然退出,又成為了萬眾期待的反轉結局女人成為棄兒,男人成為棄兒,在劇內外形成了完美的互文。
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