體育皇后1080P

運(yùn)動(dòng)女王（1934）：李莉莉，健身宣傳片與20世紀(jì)30年代的新生活運(yùn)動(dòng)第 27 卷，1-2。

問(wèn)題 / 2023 年 2 月作者：帕特里克·加爾文秦天 譯校對(duì)：易二三來(lái)源：Off Screen（2023 年 1 月至 2 月號(hào)）【本文首發(fā)于《虹膜》公眾號(hào)】1910年代初，一位名叫孫宇的年輕電影迷同意為他的同學(xué)參加高中的400米短跑比賽

他運(yùn)動(dòng)能力較差，還沒(méi)到達(dá)終點(diǎn)就暈倒、嘔吐，但仍對(duì)訓(xùn)練著迷。

1923年從清華大學(xué)畢業(yè)后，孫宇來(lái)到美國(guó)追求自己對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)，在紐約學(xué)習(xí)詩(shī)歌翻譯和電影、戲劇和攝影盡管孫宇自稱是第一位出國(guó)留學(xué)的中國(guó)電影人存在爭(zhēng)議，但孫宇的海外留學(xué)經(jīng)歷讓他得以回國(guó)首次執(zhí)導(dǎo)并加入聯(lián)華影業(yè)聯(lián)華是一家進(jìn)步的電影公司，致力于將更多預(yù)算投入到其制作的電影中聯(lián)華影業(yè)的說(shuō)法是“掀起一場(chǎng)復(fù)興民族電影的運(yùn)動(dòng)”，匯集了像孫宇這樣受過(guò)高等教育的人，而招募一位關(guān)注時(shí)局的導(dǎo)演無(wú)疑更符合國(guó)片的發(fā)展電影業(yè) 孫宇早期的蓮花電影的主題包括反對(duì)資本主義（《故都春夢(mèng)》，1930）、為愛(ài)而不是為了利益而結(jié)婚（《野草閑花》，1930）以及抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中的反帝（《小玩意》《大路》《共赴國(guó)難》） ） ）其中一些電影激怒了政府審查機(jī)構(gòu)，因?yàn)槭Y介石領(lǐng)導(dǎo)的國(guó)民黨希望避免與日本發(fā)生沖突，不贊成宣揚(yáng)共產(chǎn)主義情緒的電影（例如那些妖魔化資本家的電影）命運(yùn)捉弄，孫宇眼看著自己的電影《共赴國(guó)難》被禁，被迫隱藏《小玩意》的反日情緒（片中的反派被誣陷為“帝國(guó)主義”和“敵人”），孫宇余拍了一部符合國(guó)民黨政策的電影1934年，蔣介石發(fā)表五次演講，提出了后來(lái)所謂的“新生活運(yùn)動(dòng)”該運(yùn)動(dòng)將中國(guó)工人階級(jí)的苦難歸咎于“難以忍受的污穢”、“享樂(lè)主義”和“懶惰”，而不是盛行的資本主義，并提倡體育鍛煉等解決方案 （用蔣介石的話說(shuō)，“健康的心靈存在于健康的身體中”）這次革命及其健康倡議的時(shí)機(jī)是有利的參加1919年反帝五四運(yùn)動(dòng)的學(xué)生宣稱，健康對(duì)中國(guó)的未來(lái)至關(guān)重要，電影明星應(yīng)該展示他們肌肉發(fā)達(dá)的身體和運(yùn)動(dòng)能力當(dāng)時(shí)最受歡迎的男演員金燕竟然是一名才華橫溢的籃球運(yùn)動(dòng)員，女性雜志《玲瓏》嘲笑女演員穿泳裝只是為了炫耀身材 1932年，一位《晨報(bào)》咨詢專欄作家建議國(guó)家頂級(jí)女明星胡蝶參加網(wǎng)球課程，以提高體質(zhì)1934年，中國(guó)童軍總會(huì)成立，出版第一期《健美月刊》同年，另一家報(bào)紙《良友畫(huà)報(bào)》向游泳運(yùn)動(dòng)員楊秀瓊致敬，稱她為全國(guó)女性榜樣之一 1934年，隨著遠(yuǎn)東錦標(biāo)賽預(yù)選賽的選拔開(kāi)始，這是一部民族主義體育電影的最佳時(shí)機(jī)聯(lián)華與國(guó)民黨的歷史淵源使其成為此類電影的理想制作公司公司董事會(huì)成員包括中華民國(guó)外交部長(zhǎng)及國(guó)民政府最高法院院長(zhǎng)此外，聯(lián)華創(chuàng)始人羅明友于1933年5月簽訂協(xié)議，制作國(guó)民黨新聞?lì)l道不過(guò)，聯(lián)華也推出了一部與國(guó)民黨政策相沖突的影片——卜萬(wàn)昌的《三個(gè)摩登女性》（1933），描繪了1932年日軍轟炸上海和中國(guó)工人起身的場(chǎng)景結(jié)果，審查機(jī)構(gòu)下令撤回該片并重新剪輯然而，當(dāng)其他違反審查政策的電影制片廠被迫裁員甚至燒毀（例如藝華影業(yè)）時(shí)，聯(lián)華影業(yè)卻幸存下來(lái)，或許是因?yàn)榱_明友也拍了符合國(guó)家處理政策的電影政府 ，例如《國(guó)風(fēng)》（羅明友、朱士林主編，1935）雖然偶爾會(huì)有一些電影給聯(lián)華影業(yè)帶來(lái)麻煩，但總體而言，該公司與政府關(guān)系良好，有條件制作一部支持新生活運(yùn)動(dòng)的電影更重要的是，他們聘請(qǐng)了一位對(duì)這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)有著濃厚興趣的著名導(dǎo)演——孫宇《體育皇后》講述了自由奔放的農(nóng)村女孩林瑩來(lái)到上海就讀京華女子體育學(xué)院的故事在那里，他被認(rèn)為是一名優(yōu)秀的運(yùn)動(dòng)員，在參加上述遠(yuǎn)東錦標(biāo)賽資格賽之前打破了三項(xiàng)全國(guó)紀(jì)錄盡管偶爾會(huì)注意力不集中，并與足球運(yùn)動(dòng)員有短暫的“友誼”，但林書(shū)豪體現(xiàn)了對(duì)“真正的體育精神”的理解，他相信這種精神可以改善中國(guó)到了上海后，他看到了上海人不同的生活方式：“人也很奇怪！有的瘦得像骷髏，有的吃得像肥豬！”他繼續(xù)說(shuō)道：“爸爸，我知道為什么中國(guó)不強(qiáng)大了！第一個(gè)原因就是你太弱了！”父親說(shuō)：“你小子！體育才是救國(guó)之道！”林瑛并沒(méi)有立即成為一個(gè)持“體育救國(guó)”理念的積極分子然而，在學(xué)校里，他對(duì)體育教練云鵬產(chǎn)生了浪漫的感情，并視云鵬為精神盟友，而云鵬在講臺(tái)上的措辭令人毛骨悚然地讓人想起蔣介石《新生活》演講中的某些臺(tái)詞（“先有健康的身體，再有健康的心靈！健康的身體是任何一個(gè)民族自強(qiáng)不息的動(dòng)力”）通過(guò)她的道德教育和她的親身經(jīng)歷（足球運(yùn)動(dòng)員強(qiáng)迫林瑩喝酒，她立即拒絕），林瓔繼續(xù)她對(duì)田徑精神的承諾三個(gè)同學(xué)為了榮耀，密謀在預(yù)選賽中擊敗她，但其中一個(gè)女孩因心臟病去世后，林對(duì)贏得比賽的信念更加堅(jiān)定，她允許自己在比賽中失敗，盡管她的成績(jī)并不理想對(duì)手的聲譽(yù) 盡管她仍然致力于體育比賽所代表的精神美德林瑛由李麗麗（真名錢(qián)真真）飾演她是孫宇提拔的天才女演員，也是20世紀(jì)30年代的后起之秀李麗麗是一名共產(chǎn)主義情報(bào)人員的女兒，十一歲時(shí)與父親錢(qián)壯飛一起在電影《燕山俠隱》（1926）中首次登上銀幕十幾歲時(shí)，她成為中國(guó)歌舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)李錦輝的養(yǎng)女，并改名為李麗麗，大概是為了將她從被國(guó)民黨追捕的父親手中救出來(lái) 1931年，中國(guó)歌舞團(tuán)與聯(lián)華影業(yè)合并，更名為聯(lián)華歌舞團(tuán)由于脫口秀節(jié)目的流行，羅明宇意識(shí)到自己需要經(jīng)過(guò)聲樂(lè)訓(xùn)練的女演員來(lái)應(yīng)對(duì)新電影時(shí)代這也為李麗麗的演藝事業(yè)奠定了基礎(chǔ)他最初在鋼琴家卜萬(wàn)昌的《一剪梅》(1931)和歌星石東山的《銀漢雙星》(1931)等電影中扮演配角他終于引起了孫宇的注意 “李麗麗很年輕，很天真”導(dǎo)演回憶道 “正是因?yàn)檫@份純真，我才注意到”然而，天真并不是定義莉莉銀幕形象的形容詞之一電影歷史學(xué)家托尼·萊恩給出了更貼切的描述，他在1985年中國(guó)電影回顧展的節(jié)目筆記中更準(zhǔn)確地描述了這位女演員“一位充滿異國(guó)情調(diào)、充滿活力且極其自信的性感女演員”

這在她與孫宇合作的第一部電影《火山情血》（1932）中得到了淋漓盡致的體現(xiàn)，李麗麗在南陽(yáng)的一個(gè)熱帶海外俱樂(lè)部中扮演一名舞者，她走上舞臺(tái)，通過(guò)打斷一場(chǎng)“拳擊比賽”來(lái)展示自己的性感。

孫宇在《小玩意》中再次扮演這位新星，這一次是一位積極的榜樣，一位激勵(lì)中國(guó)同齡人奉獻(xiàn)精神并帶領(lǐng)孩子們參加體操的年輕女性正如下面的場(chǎng)景所示，李麗麗的健身能力非常好與胡蝶、阮玲玉等身材嬌小的偶像相比，她以健康、性感、出眾的身材展現(xiàn)出自己的魅力 （在《體育皇后》的許多場(chǎng)景中，她占據(jù)了舞臺(tái)中央，展示了她肌肉發(fā)達(dá)的雙腿，據(jù)歷史學(xué)家維克多·范（Victor Fan）稱，她的雙腿經(jīng)常被小報(bào)形容為“玉石”）“支柱”）在幕后，李莉莉熱衷于籃球、騎馬他騎著自行車來(lái)到南洋商學(xué)院英語(yǔ)系，包里掛著網(wǎng)球拍結(jié)果，上海媒體和市政機(jī)構(gòu)很快就利用了他的體力他出席了上海游泳館的開(kāi)幕式，一張1934年的宣傳照展示了運(yùn)動(dòng)員訓(xùn)練的畫(huà)面，與《體育皇后》中的訓(xùn)練場(chǎng)景無(wú)異用電影史學(xué)家丁亞平的話來(lái)說(shuō)，李麗麗是“向20世紀(jì)30年代現(xiàn)代觀眾展示中國(guó)電影的最佳人選，因?yàn)樗耐獗砻篮墁F(xiàn)代”在《體育皇后》中，李麗麗表現(xiàn)出了一些孫宇所說(shuō)的“純真感”雖然他是“真正的體育精神”的堅(jiān)定信仰者，但偶爾也會(huì)屈服于自己的誘惑，比如試圖勾引教練，但盡管相互吸引，云鵬教練還是拒絕了林瑪雅的“示好”——成名后享受社交生活 林瑩也有不好的一面在一個(gè)關(guān)鍵場(chǎng)景中，林瓔試圖逃離一名試圖引誘她的足球運(yùn)動(dòng)員，但她的教練救了她走回校園的路上，林瑩叮囑她要聽(tīng)：“少說(shuō)話，多學(xué)習(xí)”但這一夜的散步，他對(duì)云鵬還是保留著不錯(cuò)的印象她偶爾會(huì)在寒風(fēng)中瑟瑟發(fā)抖，害羞地看了一眼訓(xùn)練師，訓(xùn)練師把她的外套脫下來(lái)讓她穿上，確保給了林影足夠的關(guān)注《體育皇后》主要是在上海兩江女子體育師范學(xué)校拍攝的影片中的許多運(yùn)動(dòng)員都是該校的學(xué)生盡管導(dǎo)演孫宇擁護(hù)新生活運(yùn)動(dòng)的價(jià)值觀，但他仍然在作品中表現(xiàn)出了自己的社會(huì)傾向，這種傾向通常讓審查人員感到困擾，但卻給孫宇留下了深刻的印象影片進(jìn)行到一半時(shí)，當(dāng)林瓔成為全國(guó)田徑明星時(shí)，鏡頭切換到一群貧窮的男人，其中包括一名陷入困境的前運(yùn)動(dòng)員該場(chǎng)景以男人（客串明星孫宇）歇斯底里地大喊（“榮耀的代價(jià)”）結(jié)束，因?yàn)樗肫鹆俗约涸缫咽湃サ拿?，影片中穿插了一堆?jiǎng)杯的蒙太奇，似乎注定要失敗名譽(yù)和財(cái)富的象征簡(jiǎn)短而膚淺的鏡頭，在孫宇的電影作品中并不少見(jiàn)，這個(gè)蒙太奇場(chǎng)景也預(yù)示著林梅最終勝利的結(jié)局 （“哇！女王，每個(gè)想成為女王的人，每個(gè)支持女王的人，”賽后教練告訴她，“有一天我們把他們埋葬吧！”）孫宇還在影片中注入了一絲反日情緒：一份報(bào)紙簡(jiǎn)短地提到滿洲國(guó)（三年前已成為日本的傀儡國(guó)家）被排除在預(yù)選賽之外不過(guò)在采訪中，導(dǎo)演談到影片要傳達(dá)的信息時(shí)表示《聯(lián)華畫(huà)報(bào)》：“強(qiáng)健的身體無(wú)法救國(guó)，但想要救國(guó)的公民必須有強(qiáng)健的身體”《體育皇后》 該影片于 1934 年 4 月 14 日上映，與遠(yuǎn)東錦標(biāo)賽選拔賽同一天，片頭寫(xiě)著：“獻(xiàn)給那些為真正的體育精神而奮斗的戰(zhàn)士”這部電影取得了巨大的成功并制作了各種商品，包括流行音樂(lè)傳單《體育皇后：現(xiàn)代流行歌曲選集》運(yùn)動(dòng)能力仍然是名人的一個(gè)有利特征 《婦女生活》和《青春電影》等雜志刊登了體育明星和政治家的照片，“女性體育電影”幾十年來(lái)仍然流行，包括《女籃5號(hào)》（謝晉，1958年）和1961年的香港電影?即使經(jīng)歷了政治風(fēng)暴，李麗麗仍然體現(xiàn)出積極向上、鼓舞人心的生活態(tài)度（她還于1936年與蘭萍合演了《狼山喋血記》）盡管丈夫在追求中死去，但李麗麗依然對(duì)演戲充滿熱情他經(jīng)歷了第二次婚姻，并成為北京電影學(xué)院的教授他后來(lái)仍然是一個(gè)樂(lè)觀主義者 “有時(shí)你必須逆流而行，”他曾經(jīng)告訴他的孫子 “即使每個(gè)人都走錯(cuò)了方向，你仍然必須做正確和道德的事情，即使這意味著與其他人作對(duì)永遠(yuǎn)不要忘記這一點(diǎn)”資料來(lái)源：https://offscreen.com/view/Sports_Queen_1934_Li_Lili_the_Physical_Fitness_Propaganda_Film_and_the_New_Life_Movement_of_the_1930s