童女貞德完整版

終于到達平遙，參加了平遙元年第一天最大的收獲是最后一個場景，它讓我著迷和瘋狂我不禁再次向杜蒙這位當代最具創意的導演之一致敬！作為當代布列松主義最具代表性的實踐者之一，杜蒙的簡潔、去表演和重復的選擇都深深地銘刻在他的早期作品中但從這十年開始，杜蒙一直在布列松主義下嘗試創新，無論是卡米爾·里賓諾克在1915年令人驚嘆的表演，還是《兒童》中色彩絢麗包裹的喜劇，還是馬魯特的全明星表演，就像成仙一樣都是他從不同角度、不同方向的創新這次的《圣女貞德》在很多方面都回歸到了以前的特色，比如非專業的演員以及極其簡單甚至粗暴的場景設計，但同時這部電影也是杜蒙的又一次大膽創新抽象來說，杜蒙以前是站在離觀眾有一定距離的地方，但這一次，杜蒙完全看不見觀眾了他只是想和自己玩得開心音樂劇形式的運用是一次特別大膽的嘗試音樂劇作為一種獨特的電影類型，常常利用復雜的場景、引人注目的服裝、優美的舞美等給人最直接的感官沖擊同時，音樂劇也因歌舞場面而伴隨著節奏問題和文本深度不足但讓我們看看圣女貞德這與使用音樂劇名稱的傳統音樂劇完全相反場景單一，總共只有五六個場景；服裝是15世紀法國人最常見的服裝；在安排上，導演給予人物的元素比安排更多經過這種對音樂元素的極簡處理后，影片有了與之前完全不同的全新感官體驗，在故事方面也闖入了一個新世界杜猛的攝影非常清晰，上面是溫暖的陽光和藍天，下面是綠樹、草地和白金沙天地之間的廣闊空間，就是人物的空間你可以在山泉中奔跑、跳躍、倒立、盡情釋放，仿佛這里是世界上最自由的地方在這樣一個幾乎與世隔絕的世外桃源中，外界信息的傳遞需要演員解釋大量的對話這就是歌舞場面上場的時候又長又晦澀的臺詞唱出來，故事穩步推進，臺詞的魅力就出來了，歌曲形式更能吸引觀眾的注意力這樣一個關于信仰和信念的故事就這樣栩栩如生地出現了

我們來談談音樂和舞蹈吧。

簡化的重金屬音樂一次又一次地奏響，如同雷電劃過法國北部鄉村的天空。

與這種爆炸性的音樂相結合的是現代舞蹈，似乎一次又一次即興創作眾所周知，現代舞的核心是打破古典舞的風格化限制和形式主義，強調情感的表達和現實的表達，而這也是本片最力求的藍天下，白沙灘上，是最自由、最真實的圣女貞德音樂的另一個亮點是圣女貞德的叔叔這個相當不合時宜的角色提供了影片后半段的大部分笑點，而他最令人印象深刻的是坡道上的五音說唱 《不完整的叔叔》用超快的語速表達了他對喬安離家出走的擔憂，結合工業配樂和快速的鼓點，帶著一絲污垢結合他略顯瘋狂和夸張的動作，簡直就是影片后半段的搶鏡對象國王我只是在談論角色扮演電影里這樣的小細節太多了當演員們竭盡全力時，綿羊不情愿地在灌木叢中咩咩叫、移動、揮手現場錄音中，非專業演員不斷走調、漏卡、忘詞，在沒有伴奏的情況下也能聽得很清楚

海風的聲音甚至演員的心跳聲；不協調的動作、瞬間的笑聲……這一切都被導演捕捉到并包含在最終的影片中。

這些不同的缺陷放在一起看起來是如此和諧所有的場景、表演和音樂共同營造出一種獨特的視聽體驗，讓人身臨其境、流連忘返圣女貞德的故事在電影史上被講述過太多次杜蒙采取了獨特的手法，完全忽略了參戰、受苦等眾所周知的情節，而將視角集中在圣女貞德作為個體的情感狀態，以及故事的情感狀態上從緊張的童年開始，這是一個離經叛道、充滿荒誕的新世紀教派這部電影無疑會受到嚴重兩極分化的評論杜蒙是一位喜歡背對觀眾的怪異導演這位具有哲學背景的古怪導演，以顛覆性的創新不斷探索電影的前沿