天堂孤影1080P

（個人對某一類別的排名與本影評無關）原文：《電影手冊》407~408-1988年5月號原標題：一個故事的誕生【NAISSANCE D’UNE HISTOIRE】原作者：弗雷德里克·施特勞斯第一個翻譯：公眾號“海洋島”故事是如何發(fā)生的？故事需要多久、多久才能變得栩栩如生，成為現(xiàn)實，成為影片的中心部分？ 《天堂孤影》從這個非常基本的問題和重要的問題開始這是當今為數(shù)不多的敢于直面這個問題的電影之一它沒有用這個問題作為純粹的道德保證，也沒有用它來證明它比其他小說作品更好，而是從頭開始因此，阿基·考里斯馬基 (Aki Kaurism?ki) 所希望的原創(chuàng)敘事完全是紀實的：芬蘭大城市中一名垃圾收集者的一天的生活，用淡入淡出的方式表達，仿佛有條不紊，整體堅定不移

Aki Kaurism?ki 使用的音樂（非常柔和、夢幻的藍調）就像一種誘餌，將故事帶入這個想象中的沙漠。

在等待事件發(fā)生的場景中，紀錄片尋找一個將推翻自己命運的故事，《天堂孤影》它從一開始就提出了故事起源的問題，這與“如何講一個故事”無關 ”：阿基·考里斯·馬基已經(jīng)證明，他擅長講述垃圾收集者生活中平凡的一天的故事，而他所要做的就是用虛構的材料來證明這一點

平淡的一天結束后，兩位航母在更衣室里交談。

這位家長向另一位建議，他想創(chuàng)辦自己的廢物管理公司并獲得顯赫的職位沉默的尼坎德需要時間思考；于是他們又見面了，但就在項目即將實現(xiàn)、故事即將成真時，準老板卻因心臟病去世了尼坎德獨自一人再次回到起點這一集有點像導演的一個小寓言，他意識到一個故事不可能從完全脫離日常情況的情況下誕生，特別是當觀眾傾向于從最少的信息中發(fā)明故事時（這兩件事他們很難理解）那些已經(jīng)把他們當作真實人物的人），但這種最隨意的敘事原則（兩個司機說他們想重新開始，電影完成剩下的事情）在這里被打破了我們一味追求故事就誤入歧途：效果很有趣；使這不僅僅是一種風格練習的原因在于，通過展示這個公式中的缺陷，Aki Kaurism?ki 找到了一種方法，使故事《模糊和低估的開始》成為可能

阿基·考里斯馬基 (Aki Kaurism?ki) 不僅將這一中間立場用作軟轉折點、想象中的觸發(fā)器，而且將其（從一個場景到另一個場景）返回到角色的真實存在。

因此，卡車司機尼坎德和收銀員伊洛娜之間的愛情故事并不傳統(tǒng)，甚至毫無確定性，而是以一種罕見的脆弱和短暫的感覺在電影中發(fā)展阿基·考里斯馬基筆下的人物很少說話，他們習慣了獨居，即使他們突然被拉入看似即將實現(xiàn)的伙伴關系，也不會讓他們戴上公眾人物的面具：尼坎德和我，洛娜是不朽的 [非賄賂]這個故事中的小事件（比如伊洛娜在分居后搬去與尼坎德住在一起，帶她去鄉(xiāng)下度周末，然后第一次離開她）甚至沒有減輕這個生活區(qū)域的陰郁，這些神秘的景象猶豫不決且不可預測，這部電影的推動力是非常美麗的休息時刻，一天工作后休息的身體，也許還有一種準備改變他們日常生活故事的愛情因此，《天堂孤影》 的故事始終處于虛構的邊緣，這是一部充滿可能性的戲劇，讓人想起賈木許的電影以及他對休閑和意外的品味阿基·考里斯馬基 (Aki Kaurism?ki) 的目光完美地落在畫作上，他對那些乍一看似乎微不足道的面孔著迷（就像他對故事著迷一樣）扮演尼坎德和伊洛娜的演員的臉并不漂亮，但導演毫不猶豫地看著他們，對他們獨特的身體（不僅是眼睛，還有身體；骨瘦如柴的尼坎德和歡快的陪伴）注視著他們他的胖同事）生出令人驚嘆的、溫柔的、精神上的愛影片的對話雖然沒有什么用處，但仍然體現(xiàn)了對平凡的掌握，從而產(chǎn)生了荒誕和諷刺 《天堂孤影》語言的樂趣[mots]在其反敘事手段[anti-dispositif]中打開了一個新的缺口其間回蕩的幽默和與故事相關的歡樂，是一次難得的、讓人久久駐足的拍攝體驗忘記PS：以下摘錄自《電影手冊》編輯在本影評之前于《天堂孤影》撰寫的相關文章：①《電影手冊》第397期(1987-06) - Frédéric Sabouraud：今年戛納“導演雙周”的許多影片都與天堂世界[univers céleste]有關最引人注目的是芬蘭導演 Aki Kaurism?en 《天堂孤影》，他講述了一個垃圾收集員和超市收銀員之間有點黑暗的愛情故事這部電影之所以觸動人心，是因為它敢于通過描繪工作、人際關系等日常生活來探索社會現(xiàn)象，并展示這種現(xiàn)象如何消耗人們的意志，變得憤世嫉俗并阻礙一切交流影片中沒有華麗的裝飾其拍攝手法簡單、注重細節(jié)，善于用沉默和眼神來表達情感

它講述了一個沒有幻想但又充滿真實情感的道德故事。

②《電影手冊》Number 403 (1988-01) - Frédéric Sabouraud：到達蒙特利爾后，很快就有一種“賓至如歸的感覺”只要翻看第十六屆蒙特利爾國際新電影節(jié)（1987年10月22日-11月1日）的目錄，不禁會發(fā)現(xiàn)今年在其他電影節(jié)上放映的電影清單：方玉平的《美國心》（鹿特丹電影節(jié)），Bruce Weber 的 《折斷的鼻子》，最重要的是 Aki Kaurism?ki 的 《天堂孤影》（戛納電影節(jié)），Jan Schutten 的 《龍的盛宴》 和 Uwe Schrader 的 《塞拉利昂》（威尼斯電影節(jié)）...我迫不及待地想找到電影節(jié)的其余陣容（Robert Kramer、Robert Frank、Kira Muratova、Stephen Frears 等）-這個電影節(jié)沒有競爭，力求“與眾不同”，具體不同于2個月前在同城舉辦的世界電影節(jié)【譯者注：指蒙特利爾世界電影節(jié)當年最高獎“Grand America”由Claude Gagnon《肯尼》獲得，評審團特別獎則由Jaime Deami獲得年《我的將軍》，評審團獎由陳凱歌獲得《大閱兵》]

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