天意HD中字

雙層（多層）嵌套結構在電影中很常見（尤其是近幾年），而且也有很多好的結構比如《低俗小說》將拼貼的現代文化元素運用到了極致； 《記憶碎片》完美結合了黑色電影的色彩影片的顏色象征著不同的時間流在這些電影中，呈現的通常是“時間”或“事件”，但在《天意》中，層次是思想和現實 《天意》它由兩部分組成其中一個部分是作者晚上在自己的腦海里講述的一本小說人物均來自現實生活（本段最大的特點是在畫面中插入敘事，不僅讓影片具有了一定的喜劇色彩，而且清晰地展現了作者的創作思維過程）另一部分是作者一家人在草地上一起吃飯這時候觀眾就會發現，這個角色不僅和小說中的角色同名，而且還是同一個角色扮演的不過，《天意》很重要的一點是，現實中的人物和小說中的人物并不是一一對應的，而是夾雜著作者的“二次創作”比如小說中德克·博加德飾演的克洛澤律師（現實生活中也是作者的兒子），房子很冷，兩人對外人都抱有同情心，但實際上關系卻很好在其他描繪心靈的電影中，角色要么是完全相同的（例如，《盜夢空間》中的每個人都是同一個人，無論他們有多少夢想水平），要么是完全相反的（例如中的卡米拉） 經過黛安夢境處理后，成為一個與現實中的女孩王不同的女孩，是一個性格截然不同的人） 《天意》 相反不僅人物性格不一致，就連小說中的人物塑造也是流動的，盡管是同一個人扮演的！每個角色都是不同的這只是小說家“情感”的表現舉一些例子小說：克洛澤在法庭上發表慷慨激昂的演講，請求法庭判處盧克·伍德死刑盧克伍德被指控謀殺一名懇求他死的老人他在法庭上的辯護說：每個人都有選擇死亡方式的權利事實：作家的妻子茉莉因丈夫長期忽視她而去世此時，“法庭上的盧克伍德”就是作者本人為了避免自己對妻子的死感到內疚，他在小說中創造了人物（恰好取自現實）（由一個私生子扮演）來為自己辯護而有一個未婚生子的克洛澤本來就是指責他的人小說：克洛澤的妻子和盧克·伍德相愛兩人告訴克洛澤后，克洛澤接到情人的電話，離開了妻子遇見愛人海倫后，他意識到自己已瀕臨死亡，只剩“六個月”事實：作者的身體狀況很差，所以他用海倫這個人物來表達他對變老的恐懼，減輕他所承受的壓力本段中的盧克伍德就是他自己和他的私生子，表達了作者對他美好婚姻的嫉妒，并試圖摧毀小說中的一切

而后來在真正的午餐中，筆者也對克洛澤的婚姻產生了懷疑。

小說：第二天早上，克洛澤和妻子一邊做飯一邊聊天。

克洛澤提到了他的父親，并認為“他應該住院”他的妻子最初同意他的觀點，但喝完一杯白葡萄酒后，他開始抱怨他們的婚姻事實：作者對兒子感到愧疚，因此在小說中通過克洛澤表達了自己的愧疚故事前半部分妻子也表達了不滿，但喝了白酒后就變成了莫莉，揭示了作者對自己行為的反思小說：克洛澤帶著盧克·伍德去買衣服，然后去旅游公司讓妻子和盧克·伍德（現在在作者的堅持下改成了盧克·福）一起去度假，聲稱自己“討厭盧克·福的一切” “，希望衣服多一點好，別給自己丟臉了”盧克·福和他的妻子克洛澤正在屋檐下交談事實：此時的傅盧克完全象征著作者本人他希望兒子能夠原諒他，希望他能善待他（哪怕是出于厭惡）克洛澤對父親的仇恨又被帶了回來，為下一集的“弒父”埋下了伏筆盧克在屋檐下的談話一開始很克制，但喝完白酒后，他開始無休止地抱怨自己的生活這也是作者自己的生活小說：克洛澤攜帶手槍，遇見海倫，然后來到森林，被盧克·福開槍射殺事實：本段重點講述殺父克洛澤的心理前面說過，后半段的盧克·福是作者本人的象征，小說中克洛澤（他的兒子）殺了他的父親，殺死了盧克·福所謂“弒父娶母”，在《天意》中真正揭曉扮演海倫的演員年齡較大，旁白還刻意暗示“年紀大的人可能是她的母親”現實中，克洛澤的母親早逝，渴望母愛也是一種真實的情感（但當然不是愛母親）上面的引述是小說與真實故事的對應關系雷奈的智慧在于，小說中的人物不僅有現實中人物的特征，還有作者對自己的情感分析和詮釋對妻兒的愧疚、隱秘的自戀、對愛情和完美婚姻的向往都被壓縮在這部小說里在阿蘭·雷乃的電影中，總有一些東西可以被稱為時間和空間的標記，比如《去年在馬里昂巴德》中的紙牌游戲和繪畫，《莫里埃爾》中的《殺人回憶》，以及《天意》中的這個標記是白色的葡萄酒角色一喝白葡萄酒，就成為自己的作者并開始說實話事實上，作者在聚會上喝了白葡萄酒小說中，作者借兒子的口說“爸爸喜歡喝白酒”從這樣的解構來看，打開作者心扉的正是“藍色按鈕”當然，這部電影有一些有趣的相似之處例如，小說中克洛澤穿著黑色西裝，但現實中他卻穿著白色毛衣相反的顏色代表相反的字符這部電影還值得注意的是阿蘭·雷乃 (Alain Resnais) 的出色鏡頭，這增加了樂趣和真實感《天意》例如，在克洛澤接愛人電話的場景中，在電話來之前就看到了電話的特寫鏡頭直到電話打來我們才知道它的重要性這對應了作者敘述的前一部分“想辦法讓海倫找到克洛澤”，展現了一個人的真實情況：我想找到一種使用手機的方法，相應的圖像出現在我的密碼上想了好幾遍，突然想到了解決辦法就是讓手機打電話雷乃對這個展現人物思維過程的鏡頭的極致運用，再次完成了在銀幕上表達人物思想的艱巨操作在派對部分，有一個全景畫面，第一個畫面告訴觀眾，盧克·福被謀殺的故事發生在這里，第二個畫面營造出喧囂后的平靜小說中錯綜復雜的殺人案件，現實中錯綜復雜的家庭關系，都在現場得到了體現發生在幽靜的森林里，環境審視人，環境包容人值得一提的是演員的表演德克·博加德在悄然轉換國家的過程中的演技令人印象深刻《天意》這也是雷乃的一次自我剖析，也是對自己藝術創作的重新思考每個電影角色都是作者本人，包括《去年在馬里昂巴德》女人A、法國女演員《廣島之戀》，還有Helen和Bernard Moriel他之前的角色不正是雷乃本人的反映嗎？ 《八部半》是費里尼對自己創作的自我剖析，《天意》是雷乃的調侃而非對藝術創作過程的深入描述《天意》這是Resina留給世人的又一張天才畫作！