無邊序曲7集全

首發(fā)于iweekly周末畫報作者：徐小苗《無邊序曲》無休止的討論介紹：電影與時尚的關(guān)系就像兩朵彼岸盛開的花朵，各有各的妖嬈雖然他們生長在不同的土地上，但注定走不同的路到達同一個目的地就像設(shè)計師 Alessandro Michele 和電影導演 Gus Van Sant 的結(jié)合一樣，它是基于復古美學和多元文化背景的結(jié)合一個是偉大的開拓者，另一個是以自己個人實驗風格在電影界占有一席之地的開拓者他們發(fā)現(xiàn)了GUCCI《無邊序曲》共振《無邊序曲》 正面和背面后疫情時期，時尚界正處于不斷自我反思、尋找新解決方案的階段特殊時期的經(jīng)歷，讓各領(lǐng)域的領(lǐng)導者警醒、自我激勵今年5月，GUCCI創(chuàng)意總監(jiān)Alessandro Michele在《靜默筆記》宣布，從即日起，每年只推出兩個系列，并且不再出現(xiàn)春夏秋冬的名字繼7月的系列《終曲》之后，她于11月正式發(fā)布了全新時尚系列《無邊序曲》，并推出了同名迷你劇（七集），并在為期一周的GUCCI盛宴在線時尚電影節(jié)上呈現(xiàn) ——拋棄時尚傳統(tǒng)的季節(jié)呈現(xiàn)方式，讓時尚脫離T臺展示，完全融入故事的脈絡(luò)這一系列畫面的背后是導演格斯·范·桑特，他有著鮮明的個人風格對于創(chuàng)作系列的可能性，Michele 在新聞稿中寫道：“當時尚離開舒適區(qū)，會產(chǎn)生怎樣的新視野？當不再走秀臺時，衣服會有怎樣的生活在現(xiàn)實中當聚光燈熄滅時，他們在房間里寫下什么故事，然后走向激進的實驗，是的，這個詞快速而有效地總結(jié)了米歇爾在特殊情況下思考時尚的意義繼續(xù)給予時尚他人但這次他直接脫離了時尚的語境，放到了電影的語境中，以他獨特的創(chuàng)新空間、設(shè)計語言和互動平臺為載體，毫無疑問是一場時尚的革命形式和時尚背景的變化作為獨立電影界的旗幟性人物，范桑特的非線性敘事鏡頭使他成為獨立電影和商業(yè)電影中不可忽視的玩家作為第70屆奧斯卡金像獎最佳導演提名者（《心靈捕手》）、第56屆戛納最佳導演獲得者（《大象》），他的視覺語言和間接參照攝影手法其實與米歇爾很相似自由表達多種觀點是有好處的正如米歇爾在她的筆記中所傳達的那樣：情節(jié)只是一個巧合，違反了時間的線性和本質(zhì)，它是一個無限的序曲而這首歌曲《無邊序曲》是由兩位才華橫溢的創(chuàng)作者創(chuàng)作的米歇爾回憶說，她和范桑特第一次見面是在洛杉磯的一個聚會上后者善于在交流中從他的角度講述不同的故事，這給了他一個完全不同的新概念三十年前，范·桑特的《我自己的愛達荷》（又譯為《不羈的天空》），由基努·里維斯和瑞凡·菲尼克斯主演的關(guān)于邊緣人的愛情故事，對米歇爾產(chǎn)生了深遠的影響在羅馬，這里也是電影《無邊序曲》的拍攝地，也是米歇爾熱愛的家鄉(xiāng) “我對這片土地的了解遠遠超過了我對米歇爾的了解”范桑特在接受媒體采訪時說道這部電影也給了米歇爾深刻的啟發(fā)，激發(fā)了她進行這次合作他決定將時尚與電影的敘事語言結(jié)合起來，以現(xiàn)實或超現(xiàn)實的方式將不相關(guān)的人和事聯(lián)系起來正如他所說，“電影賦予了衣服強大的敘事性，兩者融為一體、融為一體

”這部由七部短片組成的迷你劇 《無邊序曲》 捕捉了女主角、意大利藝術(shù)家兼演員西爾維婭·卡爾德羅尼 (Silvia Calderoni) 在羅馬的日常生活。

相機跟隨他在家里、咖啡館、郵局、劇院、古董店和夜間的攝影他繼續(xù)漫步街頭，以緩慢而自由的狀態(tài)描繪日常場景，將服裝融入現(xiàn)實來自《無邊序曲》的無限討論以范·桑特執(zhí)導的迷你劇《無邊序曲》為引子，試圖挖掘這位偉大導演在短片中埋藏的線索以及與米歇爾產(chǎn)生共鳴的靈感，我們邀請了該片的制片人《掬水月在手》、副導演沉易烊千璽、文學評論家孫孟津以及臺灣學者、影評人費內(nèi)討論了這個小情節(jié)在第一集《家》的敘述中，范桑特很快就用雌雄同體的卡爾德隆和電視西班牙作家、哲學家保羅·B·普雷西亞多的身份拋出了“性別”的問題在“二元論”討論中，普雷西亞多提到，在現(xiàn)代殖民主義和父權(quán)社會中無法區(qū)分性別二元的人常常被稱為“怪物”，但今天是“怪物蘇醒”的時代，“我們正在經(jīng)歷一個怪物有聲音的時代我認為現(xiàn)代藝術(shù)家或哲學家只是開始對當今的父權(quán)制和殖民邏輯說不、說不的怪物“雙性化本身就與藝術(shù)有關(guān)，無論是文化史還是藝術(shù)，被公認為雙性化血脈的東西都充滿了藝術(shù)性”孫孟進說道關(guān)注邊緣人群的現(xiàn)狀一直是范桑特長期以來的主題之一就像電影《我自己的愛達荷》中一樣，他描繪了兩個不同階級的男妓之間的愛情故事，也以公路電影的形式來描繪 《無邊序曲》中，包裹著GUCCI“無性別”風格的男女形象、將自己定義為“非二元”的女主角卡爾德羅尼、跨性別者和哲學家普雷西亞多，都是Van Sant的過往遭遇他沒有為所討論的人物設(shè)定具體的角色，只是讓他們保持自己的身份，誠實地出現(xiàn)在故事??中和鏡頭前，讓影像完全回歸日常生活“我覺得很多時尚電影可能沒有耐心跟上主角的步伐，但在這部短片中，衣服已經(jīng)成為了一種日常生活比如路人都穿著GUCCI在很多電影中，路人的衣服都變成了一種日常生活”衣服在故事中并不重要，但他讓衣服成為日常生活的一部分，我覺得作為一個導演，這是非常有吸引力的”沉毅說孫夢瑾認為第六集《古著店》換衣服的場景其實表達了范桑特對于性別討論的態(tài)度：“如果現(xiàn)在的意大利導演拍這個場景，索倫蒂·諾里在拍攝時會更傾向于暴露自己的身體這個鏡頭，但范桑特沒有沒有，我想是因為導演想表達一種更微妙的人類情感，包括他對同性戀和性別關(guān)系的看法關(guān)于”這種含糊、專注但不表露的表情讓沉毅認為范桑特的客觀語言代表了“弱德之美” “實際上，他的作品中描繪了相當多的邊緣群體和各種邊緣群體然而，他并不想表達任何非常激進或緊迫的東西，而是以一種既不批判也不譴責的態(tài)度描繪這些人的自然狀態(tài)他通過這些年輕人的神話和處境提出了存在的問題，這是他在影片中一直在思考的問題 ”“當一部電影讓你讀到性別歧視或性別身份歧視時，就意味著創(chuàng)作者已經(jīng)假設(shè)他的觀眾接受了這些歧視和不公正的存在但我總覺得他在范桑特的作品中并沒有表達這一點他甚至他全神貫注地認為同性戀是這個世界上的正常現(xiàn)象，而且他非常習慣拍攝同性戀故事，就像其他人拍攝異性戀故事一樣，我認為這帶來了這個系列 “帶回日常生活”，Heinei 說道追隨米歇爾 (Michele) 掌舵 GUCCI 風格美學以來，無論在精心設(shè)計的舞臺上呈現(xiàn)出多么奢華、奢華的服裝，它們都可以在與她走上 T 臺時所給出的不同語境中展示——宣傳短款電影和大片新面貌——錦衣夜行漫不經(jīng)心的態(tài)度，似乎也表達了在日常生活中自然、得體地穿著漢服的理念

他拋開“審美標準”，掙脫高級時裝帶來的與日常生活的割裂感，完全融入其中——正如范·桑特在電影作品中回歸日常手法一樣，有著共同的靈魂。

在米歇爾的哲學美學世界中，服裝的存在是一種象征出現(xiàn)在2015年節(jié)目《無邊序曲》《家》第一集中，GUCCI抱著Calderon，然后將她從陽臺上扔了下去長裙（這是Michele上任后的第一份女裝工作），第六集《古著店》中古著店里展示的舊衣服，第七集《夜行》中鹿晗剪成碎片的粉色連衣裙，它們每個人都與時間和過去有著美妙的關(guān)系引用米歇爾在過往故事中的態(tài)度，她一直堅持不懈地研究過去和現(xiàn)在如今，基于她對非二元性別的包容性態(tài)度，當代表女性氣質(zhì)的衣服被剪成碎片時，這更像是在宣告“性別二元論”的終結(jié)將焦點轉(zhuǎn)向范桑特從一開始，《我自己的愛達荷》中的基努·里維斯和菲尼克斯等服裝以及他們的皮夾克就在 Van Sant 的創(chuàng)作中發(fā)揮了重要作用，這些服裝也源自個人線索如果沒有他們，我擔心他們的數(shù)字不會像今天這樣令人印象深刻是基于影片情節(jié)與人物的統(tǒng)一，以及人物與服裝的統(tǒng)一服裝是用來表達一個人的身份和個性的最直觀的第一視覺印象，是傳達信息的手段復古服裝更像是穿著者深入面料的體驗，賦予其休閑的外觀隨著時間的推移而變化的自然現(xiàn)象——正如Calderon在《無邊序曲》的《古著店》中所展示的那樣，觸摸這些飽經(jīng)風霜的衣服不僅是對衣服以前主人的假設(shè)，也是對過去信息的集合，就像一種傳播“古著店里將會有各個年齡段的人穿過的衣服所有穿過的衣服上都有主人的痕跡我認為他（Van Sant）想要傳遞不同時代的人留下的痕跡和信息，那個信息的形象是通過樂譜傳達的，但他想傳達的早期音符是關(guān)于愛的，它是由不同年齡段的人傳達的你是誰，你來自什么背景不管你穿的衣服是舊的還是新的，如果舊衣服被另一個新主人穿過，他就能感覺到舊主人有一些情緒

”沉熠說道。

孫孟津認為，在范桑特的電影中，服裝表達了邊緣人群的聲音短片本身的語境賦予了服裝這一符號特殊的意義他特別提到了《我自己的愛達荷》許多無家可歸者所穿的奇怪服裝，這體現(xiàn)了導演在衣服上精心設(shè)定的“設(shè)計感” “他們有的甚至扮演傳奇英雄，有的對服裝非常講究通過我在他的電影中看到的衣服，我能感受到這些角色通過他們的衣服散發(fā)出的一種邊緣聲音我曾經(jīng)聽大師說過這樣的話范·桑特.“這些流浪漢的衣服（《我自己的愛達荷》）一定是經(jīng)過精心設(shè)計的，而且里面很多臺詞都完全引用自莎士比亞的戲劇，讓這些夸張的衣服和戲劇性的人物都符合背后導演的意圖一致，根本不可能隨機”沉熠補充道Hiuchi提到，在范桑特的另一部電影《應許之地》中，馬特·達蒙飾演男主角史蒂夫巴特勒為了說服鎮(zhèn)民開發(fā)天然氣，特意改變了當?shù)厝舜┑囊路谝惶欤麉s沒有脫掉祖父留給他的靴子，“因為這些東西是等價的這是他的歷史，他自己的象征我們現(xiàn)在可以想象，也許這東西就是馬特·達蒙自己的鞋子”對此，他說范桑特在這部電影中明確表示，衣服是一個非常重要的象征”《無邊序曲》中，還有一個不可忽視的符號，那就是“你什么都沒說就告訴了我一切”最先由《家》出現(xiàn)，突然出現(xiàn)在Calderon的郵箱里，里面放著一疊GUCCI的邀請函；然后它也出現(xiàn)在《咖啡館》和《劇場》他們巧妙地以傳單的形式出現(xiàn)；在《郵局》它變成了一枚郵票；然后畫家用它來擦鉛筆《鄰居》，在第七集《踩卡爾德隆的腳》中也用它，我們可以把它視為貫穿始終的一個暗示性符號，也可以理解為卡爾德隆的感悟當他最初受到普雷西亞多“需要改變性別二元論”的啟發(fā)時寫道就像持續(xù)不斷的火一樣土地經(jīng)過各種人的手，最后被燒毀，完成使命Hiuchi將此音符與拉威爾第四樂章《劇場》中出現(xiàn)的《波萊羅舞曲》（Boléro）進行了比較 《波萊羅舞曲》最著名的是每次重復相同的旋律但使用不同的單詞它由一個主奏樂器組成，每次主奏樂器演奏時，其他樂器都會配合并演奏漸強“我覺得音符的形象有點像音樂的運作方式它讓你不斷地看到它它在音樂的漸強中變得越來越明顯事實上，它在第一樂章中就已經(jīng)隱約出現(xiàn)了《郵局》 又變成了很強的存在，不過意義也差不多好像還沒出來，感覺最后什么都沒說但是又感覺什么都說了，為什么這部分第4集如此重要，因為它是整部劇的中心這部分相當于上一集的延續(xù)，他的整個短片就像音樂一樣，你可以看到這部分中有些角色是比較重要的，他可以在后面的幾集中擔任配角總是一個主旋律，這就是主角西爾維婭，她與其他人融為一體，她就是音樂本身我之前說過“音樂是集體意識的按摩”，所以西爾維婭被視為音樂的化身以這種方式慢慢重復，零件就會在你意識到之前消失 ”另外，不能不提的是，短片《波萊羅舞曲》的背景音樂也是GUCCI 2020秋冬女裝秀的音樂另一方面，在《鄰居》第《無邊序曲》集中，三個年輕人在家里演奏搖滾音樂《月光曲》這首歌，這首音樂曾出現(xiàn)在Van Sant的電影《大象》中在《大象》和《月光曲》出現(xiàn)的是一群年輕人意想不到的暴力場面，但現(xiàn)在在《鄰居》卻成了年輕人歡樂聚會的背景音這就像米歇爾和范桑特表達對彼此的感情這是對過去作品的致敬，也是對當下的新表現(xiàn)當衣服最終被拆解成符號時，任何異常都變成了常態(tài)，讓人從看似平凡的小事中醒來，對世界有了不同的解讀 《無邊序曲》不僅激發(fā)無限的討論，也激發(fā)無限的思考和無限的可能性