我的法國(guó)電影之旅第01集

有這么一個(gè)終生（一生）影（贏）迷（家），他的電影啟蒙是《大幻影》，他和主演讓·加賓（Jean Gabin）成了終生好友；我年輕時(shí)與特呂弗通信，見證了《四百擊》的誕生；年輕時(shí)，他與戈達(dá)爾、阿蘭·雷乃一起革命，奔赴前線，保衛(wèi)法國(guó)電影檔案館；30歲參與電影制作，拍攝了《鄉(xiāng)村星期天》、《誘餌》、《科南上尉》等經(jīng)典作品，獲獎(jiǎng)無數(shù)；如今四十多歲的他，用畫面為法國(guó)電影史寫下了一封深情的情書……《法國(guó)電影之旅》在2016年戛納電影節(jié)上，《我是布萊克》獲得了最高獎(jiǎng)項(xiàng)金棕櫚獎(jiǎng)，而最受歡迎的影片則在布努埃爾廳放映

這部屬于戛納經(jīng)典單元的紀(jì)錄片獲得了觀眾的掌聲。

甚至還有太多人想要這部電影，以至于戛納組委會(huì)不得不臨時(shí)增加一個(gè)新的放映項(xiàng)目。

這部長(zhǎng)達(dá)三個(gè)小時(shí)的紀(jì)錄片之所以受到如此多的關(guān)注，是因?yàn)樗闹鹘?，海?bào)封面上的白發(fā)老人——法國(guó)著名導(dǎo)演、制片人貝特朗·塔維尼爾同時(shí)，他也是一名忠實(shí)影迷和資深影評(píng)人相信熟悉法國(guó)電影新浪潮的人一定對(duì)戈達(dá)爾、特呂弗這樣的名字不陌生

阿蘭·雷乃、埃里克·侯麥和雅克·里維特也很熟悉，但伯特蘭·塔維尼爾呢？看來我還沒有聽說過太多。

法國(guó)電影新浪潮聚集了一大批才華橫溢的年輕影迷，他們是影評(píng)人、導(dǎo)演、編劇甚至演員

塔維尼爾就是其中之一。

Bertrand Tavernier 在 20 世紀(jì) 60 年代成名。

導(dǎo)演梅爾維爾很欣賞他的影評(píng)，并一度擔(dān)任梅爾維爾的助手。

梅爾維爾很快意識(shí)到塔維尼爾無法勝任這份工作，于是他將塔維尼爾介紹給羅馬-巴黎電影制片廠，轉(zhuǎn)而從事電影宣傳工作，成為《電影手冊(cè)》等刊物的專業(yè)影評(píng)人，并開始與美國(guó)電影制作人Build合作

合伙。

。

塔維尼爾制作這部紀(jì)錄片的靈感來自于他的老朋友馬丁·斯科塞斯的《美國(guó)電影之旅》和《意大利電影之旅》系列，但其根源可以追溯到法國(guó)導(dǎo)演埃德蒙·格雷夫的去世埃德蒙·格雷維的英年早逝觸動(dòng)了當(dāng)時(shí)年僅20歲的塔維尼爾，讓他萌生了用圖片來紀(jì)念電影的想法因此，嚴(yán)格來說，這部電影不僅僅是一本自傳維涅的回憶錄塔維尼爾崇拜的第一個(gè)偶像是法國(guó)導(dǎo)演雅克·貝克得益于電影《諜血王牌》中激動(dòng)人心的追逐戲，他在6歲的時(shí)候就學(xué)會(huì)了認(rèn)電影

雅克·貝克的作品充滿人情味，尤其是女性，這在當(dāng)時(shí)是非常罕見的。

他的電影講述了應(yīng)該感動(dòng)所有人的重要思想：尊嚴(yán)、勇氣、慈善、智慧、高貴和羞恥塔維尼爾稱贊讓·加本是一位才華橫溢的演員

她在《大幻影》、《霧碼頭》和《天色破曉》中的表演充滿了微妙的差異，甚至連走路的場(chǎng)景也沒有使用相同的步法。

讓·加賓和導(dǎo)演雷諾阿有著一段頗有爭(zhēng)議的過去

第二次世界大戰(zhàn)期間，雷諾阿向法國(guó)維希新聞部長(zhǎng)發(fā)送了兩封反猶太主義信件，請(qǐng)求支持他的工作。

參軍抗震的讓·加蓬認(rèn)為雷諾阿“作為導(dǎo)演是一位偉大的導(dǎo)演”一個(gè)天才，但作為一個(gè)人卻是個(gè)婊子”塔維尼爾還透露，著名編劇雅克·普雷維爾曾抱怨法國(guó)最偉大的導(dǎo)演之一馬塞爾·卡爾內(nèi)是唯一不會(huì)寫場(chǎng)景的電影制作人就連他寫下的臺(tái)詞也令人震驚難以忍受盡管如此，兩人聯(lián)手在法國(guó)電影界留下了《霧碼頭》、《日出》、《天堂的孩子》等偉大作品塔維尼爾將梅爾維爾視為自己的教父，但他在片場(chǎng)仍然毫不留情地調(diào)侃這位“黑色犯罪之王”是暴君在塔維尼爾發(fā)布的錄音中，讓-保羅·貝爾蒙特強(qiáng)烈指責(zé)“梅爾維爾先生，我已經(jīng)受夠了！我沒有瘋！”在拍攝《影子部隊(duì)》的過程中，梅爾維爾和主演利諾·文圖拉的關(guān)系變得非常糟糕，以至于溝通，包括走位、臺(tái)詞等都是通過助理來完成不管怎樣，它仍然是電影史上的杰作除了導(dǎo)演之外，塔維尼耶還對(duì)《亞特蘭大號(hào)》作曲家莫里斯·喬貝爾（Maurice Jaubert）有所抱怨這樣一位多才多藝、勇敢的電影作曲家卻被電影界所忽視直到今天，若伯特一半以上的作品從未被錄制或演奏過多年來，塔維尼爾一直試圖尋找喬貝爾、奧尼克和奧納格等 1930 年代法國(guó)電影作曲家的電影配樂，但始終一無所獲從雅克·貝克開始，到克勞德·索特結(jié)束，塔維尼爾在呈現(xiàn)這個(gè)黃金時(shí)代的法國(guó)電影時(shí)，似乎刻意繞過了戈達(dá)爾、特呂弗、埃里克·侯麥和克勞德 ·夏布洛爾和其他令人眼花繚亂、最著名的名字相反，他們選擇了一大批在電影史上逐漸被遺忘的電影人，比如讓·加本、埃德蒙·格雷維、克勞德·索特、約瑟夫·科斯馬等

并不是他們不夠優(yōu)秀，而是在百年電影史上，他們有的因?yàn)樵缡哦贿z忘，有的因?yàn)樽髌诽俣宦駴]。

作為一名電影迷，塔維尼爾有責(zé)任沖破這層厚厚的土層，挖掘出埋藏的寶藏這就是塔維尼爾制作這部紀(jì)錄片的目的——影迷也有責(zé)任書寫電影歷史，尋找電影制作人這并不是塔維尼爾獨(dú)有的，而是從亨利·朗格魯瓦開始的一系列電影迷基因亨利·朗格盧瓦（Henri Langlois），電影史上最偉大的影迷、法國(guó)電影資料館的創(chuàng)始人塔維尼爾的整個(gè)青年時(shí)期都是在烏爾姆街電影資料館度過的從寄宿學(xué)校畢業(yè)后的每個(gè)周末，他都會(huì)溜進(jìn)檔案館，在那里導(dǎo)演亨利·朗格盧瓦挑選了一部 1908 年至 1924 年的電影多年的電影供他們免費(fèi)觀看朗格盧瓦一生都在尋找和修復(fù)電影拷貝，并定期在電影院組織放映用戈達(dá)爾的話來說：“我們，這群電影制作人，都是解放運(yùn)動(dòng)和巴黎電影資料館的孩子”可以說，沒有亨利·朗格魯瓦，就不會(huì)有那么多偉大的電影留存下來，也不會(huì)有這群新浪潮導(dǎo)演作為電影愛好者，朗格魯瓦一生不斷書寫電影史，也被寫入電影史1968年2月，法國(guó)電影業(yè)發(fā)生了巨大的變化法國(guó)文化部解雇了亨利·朗格盧瓦 (Henri Langlois) 檔案館館長(zhǎng)一職消息一出，包括戈達(dá)爾、波伏娃、畢加索在內(nèi)的法國(guó)作家，以及卓別林、奧遜·威爾斯等眾多國(guó)際電影人，聯(lián)名簽署了一份抗議聲明，禁止拍攝沒有朗格盧瓦的電影法國(guó)電影資料館放映他們的電影戴高樂和法國(guó)文化部都無法理解，一個(gè)小小的影迷怎么會(huì)引起如此大的轟動(dòng)？2月14日，也就是當(dāng)年的情人節(jié)，塔維尼埃、特呂弗、戈達(dá)爾和其他數(shù)千人在夏約宮花園外示威最終，游行者與警方發(fā)生激烈沖突特呂弗和戈達(dá)爾被警察毆打，塔維尼爾的眼鏡被打碎，滿臉是血在全體法國(guó)作家的不斷抗議下，法國(guó)文化部被迫妥協(xié)，宣布恢復(fù)朗格盧瓦的地位

塔維尼爾贏了。

這不僅是他們對(duì)亨利·朗格盧瓦的支持，也是影迷的遺產(chǎn)。

五十年過去了，白發(fā)蒼蒼的塔維尼爾已經(jīng)不能再向前沖了，但作為一個(gè)電影迷，他仍然把鏡頭聚焦在那些被歷史忽視的演員、作曲家和攝影師身上

戈達(dá)爾、阿蘭·德龍和讓·雷諾阿共同構(gòu)成了一部完美的法國(guó)電影。

塔維尼爾在接受采訪時(shí)這樣描述自己在影片中的角色：“我不是電影史學(xué)家，也不是影評(píng)人，只是一個(gè)欣賞電影的粉絲

”這部三小時(shí)的紀(jì)錄片只是塔維尼爾“法國(guó)電影之旅”的開始。

電視劇版也將于稍后推出塔維尼爾不斷挖掘法國(guó)電影史的遺跡，并與所有電影愛好者分享電影迷

也希望我們這些熱愛電影的人能夠?qū)⑦@種電影文化傳承下去。

-鰭-今天的互動(dòng)你為一部電影做過最難忘的事情是什么？