我們的一天1080P

《生活的發現》這可能是我見過的洪尚秀最難的電影之一羞辱演員金俊淳似乎在兩個被重寫的情境中發現了一些關于生活的東西一場非常超現實的大雨襲來，他盤旋著在懸而未決的情況下，洪昌秀也用這種殘忍的方式讓觀眾發現了他的人生這是洪昌秀早期所依賴且非常嫻熟的創作理念他構建了一個對話場景，并在紛繁復雜的對話中找到了當下情緒的積聚 “我想問你”伴隨著平常的是愛情還是生活還是其他大問題，困境出現了為什么感覺不舒服？因為洪長秀已經關閉了情解的出口生命的危險總是籠罩在人物身上，我們當然也清晰可見電影《我們的一天》也有這樣的場景詩人端著一杯不含酒精的飲料，和年輕人談論著他的女兒談話漸漸陷入了尷尬的境地詩人把手舉到額頭上，兩個年輕人都露出了尷尬的表情詩人接著讓男學生問他想問什么按照之前的方法，情緒已經積累在那里，等待著最后的一擊繼續觀看，女學生打開攝像頭，走到我們對面，蹲下坐下陽光照在他微笑的臉上那時，整個場景被重新塑造，或者說在這里也發生了逆轉在場景的結尾，詩人說出了“生命短暫……”的結論，我們是否感到一種黑暗或未解決的情感？女學生所拍攝的畫面，沒有上一集中尷尬的“女兒”主題，而是一段老詩人對年輕人的勸告（這個鏡頭似乎只擊中了詩人的上半身，而且還是高海拔）角度，有點幽默）我們看到的這也顯示了洪昌秀目前的輕松心態蹲下的時候，是一個很小的動作，處于相對靜止的發展路徑上（鏡頭對準鏡子，精彩的拍攝；鏡頭拉回來，陽臺，綠色，陽光；開放的陽臺，還有鏡頭和觀眾之間出現了一個被陽光弄得精疲力竭的女人，這代表了觀察的變化——看金敏喜和貓玩耍讓我們有一種沉浸在日常生活中的感覺，但我們仍然沒有知道她的身份結構也值得注意，是他的電影中談論最多的部分在他最后的電影中，強烈的結構性外部干擾已經消失，取而代之的是敘事技巧（Introduction）、自然的場景變化（Sinu ees，小說家的電影Vees）、空間探索（Torn）、他的控制故事的發展只能通過積累，并且在特定的電影中沒有明顯的風格突破（內部風格差異包括戲劇前、現在、當時錯誤等） 《我們的一天》當字幕卡摘要進入場景時，在一個更加突出的節點戛然而止，進入另一個二元性極強的場景，仿佛時空是平行的這就是他的融合，收回了早期強結構性外部干擾的設計作為框架，但仍然保持了他電影近年來的傾向——字幕卡說的不符合我們所知道的中心思想類型無法輕易與圖像分離雖然洪昌秀在兩條平行的故事線中加入了許多“巧合”（有的幾乎一模一樣），但這兩條線始終是獨立的，沒有偶遇，沒有時空混亂（積月山），沒有夢境，沒有實質內容

連接。

兩個平行的故事構成了一場“觀看”游戲場景中的文字之外，只要一勺辣醬，兩個平行的故事就會產生共鳴共鳴也存在于洪昌秀的一系列豎向作品中：《在水中》演員也以演員的身份出現，詩人與他的對話就是《在水中》告訴我們的；當金珉錫拿起吉他的時候，就像李《在你面前》惠英一邊彈著音符一邊說“我只知道一點點”

不同的是，洪昌秀并沒有讓金敏熙的演奏持續太久，就打斷了進入下一個場景，因為我們都知道李慧英和全海嘯正在彈吉他。

正在思考某事如果非要說我們對生命有什么發現的話，一定是“當我們沉浸在生命中時，我們無法察覺生命是什么”洪昌秀通過抹去生活中人為的間隙，比如對過去和未來的迷戀，讓我們對生活有了具體的感知 “尋找意義是懦弱”幾乎成了這部電影的口號洪昌秀揭開了面紗，讓我們面對萬物的“現在”從那一刻起，故事就不復存在了一款簡單而有力的石頭剪刀布式即興游戲占據了舞臺的中心，它完美地捕捉到了人們沉浸在即興游戲（生活）中的樂趣

這和兩個男人《夜與日》在咖啡店里即興的肉搏戰完全不同。

洪長秀真的能夠放下因果執念，真正平靜進入生活黃昏時分在天臺抽煙喝酒吃炸雞對于人生的宏大事業來說毫無意義，詩人的身體狀況也不允許不過洪長秀已經不在乎了

他對生活轉向了一邊。

在給觀眾呈現了一幅荒謬的畫面和兩聲鳥鳴之后，我們就都完成了對我們生活的探索