我們共同的朋友4集全

出于多種原因，我從未想過有一天我會寫一篇狄更斯式迷你劇的評論重要原因之一就是像“狄更斯+BBC=經典”這樣的結論太常見了，無論有多少贊美都只是陳詞濫調，但看完這部電影后，我真的忍不住了作為一個沒讀過小說的人來說，這篇所謂的影評只是包含了一些遠遠超出短評范圍的想法，完全是根據劇本身來的至于電影，BBC的質量讓我一次又一次的驚訝首先是開場的令人震驚的音樂 BBC 迷你劇前十秒的音樂幾乎從不含糊還記得時不時看小杜麗的《單循環》片頭曲，久久不肯進入劇情……然后是極其詳細的描述比如深夜巷子里走路、說話的背景聲，包括狗叫聲、有錢人在屋里追逐打架的笑聲；墓碑告白時指甲與石碑摩擦的特寫，強調了他內心受折磨的程度由于我這次看了BBC的英文原版字幕，我還發現了一個細節，就是精神、喘息、呼吸等的描述，這些動詞前面的副詞，重，輕等 《我們共同的朋友》（OMF）給我最大的印象就是到處都可以看到狄更斯的元素，但在我眼里也處處有新的元素前者的典型例子是各種諷刺上流社會奢侈風俗的作品比如泰晤士河上漂浮的尸體、堆滿垃圾的財富等符號和隱喻

又如，描寫完河邊窮人的場景后，立即切換到上流社會的聚會。

尤其經典的是，當寵物步入上流社會時，服務員給他端上一碗牛奶的場景狄更斯的古典元素也體現在基調上比如狄更斯在結尾描寫人物或者懸疑場面時的暗色調是最經典的當然，最明顯的一點就是遺囑/繼承，這是狄更斯很多故事中極其重要的前提但除了這些經典元素之外，OMF還給我呈現了我認為狄更斯身上很少有的元素首先繼續說音樂，OMF其實以抒情的背景音樂為特色我一聽，簡直不敢相信這種音樂不禁讓我想起簡·奧斯汀的風格，比如《勸說》（ITV，2007）中的背景音樂，而我印象最深刻的場景是《我最喜歡的艾瑪》（BBC，2009）中艾瑪的家庭教師

結婚后，她獨自沉思。

那個部分然后是顏色方面我剛才提到，有些場景是用經典的暗色調描述的，但另一半時間卻是完全明亮的這完全是18世紀的清新風格如果你不注意，很容易忘記這實際上是狄更斯歷史按照他慣用的技法，有上流社會場景的描寫，但畫風和色調卻不像OMF相反，光是場景就可以讓人對所謂的上流社會產生厭惡 OMF的政黨仍然是一個正常的政黨場景本身并不令人沮喪如果說有什么令人沮喪的話，那就是黨內的人了一個很好的對比是《荒涼山莊》中的灰色調色調之后，另一個“不尋?！钡狞c就是情感場面的比例我一直很喜歡《小杜麗》，因為我覺得它把愛情主線和維多利亞時代的諷刺完美地融合在一起在這個時代，男女主角之間的感情更加可貴而在其他作品中，比如《霧都孤兒》、《荒涼山莊》、《埃德溫·德魯德之謎》，則沒有愛情主線，或者說很薄弱雖然《遠大前程》的劇情是由男主對女主的愛情驅動的，但這確實是真實的還是有一些情感的描寫 OMF 則不同

一方面，它有雙重情感主線，這在喬治·艾略特、伊麗莎白·加斯克爾和簡·奧斯汀身上并不奇怪。

畢竟，對于一個以愛情為主的故事來說，兩對戀人的描寫是非常重要的這并不罕見，但在狄更斯的作品中仍然很少見另一方面，OMF對愛情的細致描寫，在狄更斯的作品中也是不多見的比如R先生的內心告白以及他與貝拉關系的發展，完全就是一般言情劇的風格 E和L之間的感情線也是如此不過就個人喜好而言，我還是更喜歡《小杜麗》里的愛情故事，可能是因為主線劇情比較集中，但這只是個人喜好而且，不同尋常的是，狄更斯故事中經常體現的下層人民的真善美，這次卻沒有得到太多的體現相反，兩個本來不是惡棍的窮人（梅格和羅布）最終因為金錢而被定罪最后一點是，英?。ㄓ绕涫怯阅愎哦┡c中劇、美劇完全不同在大多數情況下，疾病、健康等方面并沒有奇跡相反，突然的、看似輕微的疾病通常會殺死這個角色而這次E居然從垂死之人中恢復過來……接下來就是劇情了 -OMF，一些逆轉真的很棒首先是博芬的角色設計在我觀看的過程中，我對博芬的看法發生了三次變化第一次來自第一印象：“我以為他是那種突然得到巨款的庸俗市儈暴發戶？” ”R先生說Boffin會是一個懂得利用自己聰明的“錢人”的人，尤其是當他看到自己的夫婦對R和Bella真的很好的時候第二次是過渡到“他被錢寵壞了”這時我不僅想起了小多莉的父親但小多莉的父親顯然更后悔，因為他的惱怒源于他的自卑他內心被這種自卑所折磨，想要掩蓋自己的過去，粉飾自己另一方面，博芬則純粹是被金錢腐蝕了但就在B這個角色快要完成的時候，第三個挫折出現了——B仍然是一個簡單而善良的人而隨之而來的R對貝拉的“考驗”則更加難以預料因此，梅格和羅布這兩個下層人物雖然體現了中性色彩向譴責的轉變，但對下層民眾和科學家的善良的體現更符合狄更斯的風格 ——我實在不知道如何評價墓碑的作用首先，他的名字很有趣～其實一開始，我覺得他無法接受自己竟然愛上了Lizzie的事實，因為他很少能上升到令人尊敬的老師的地位他不應該愛一個有他背景的人一個身份如此卑微，其父親被指控謀殺的人但他只是墜入愛河所以他在表白的時候總是表現出明顯的優越感，比如“你會毀了我”、“向我表白的是一位偉大的老師”等等相反，其實男主角E.W當然是家庭條件好很多，是一個真正屬于社會的人，但她別說別的，至少在態度上并沒有表現出這樣的優越感回到墓碑鎮，他極度情緒化和歇斯底里的性格不僅是莉齊強烈厭惡他的原因，也是他后來一系列反常行為的根源他是個悲劇，卻很難讓人同情襲擊EW后，很明顯，最適合他的結局就是自殺只有這樣，他才能獲得自由但最終他的死并不是完全自愿的，而是被羅布強行逼迫而沒有逃脫的選擇 - 狄更斯的幸福結局常常表明幸福與金錢無關，就像《遠大前程》中那樣在OMF中，對于貝拉夫婦來說，他們的幸福已經通過了非物質真愛的考驗，最終會被物質進一步增強，而EW和L的幸福則是典型的與金錢無關的夫妻盡管OMF不像狄更斯的其他作品那樣諷刺上層社會，但影片的結尾仍然是這樣的諷刺場景，是對EW和L夫婦那句話的不理解和蔑視的場景與社會的抱怨形成鮮明對比的是，EW一直認為Marry L是不可能的，雖然原因不是直接針對社會，但zum比如，更有可能是家庭，還是表現出社會的某種限制，當然，還有一種可能，就是他本來就是一個對婚姻沒有興趣的人對他來說不可能像平常那樣回應——私奔什么的，最糟糕的是，我曾經在狄更斯之后試圖通過看簡·奧斯汀來緩解我的抑郁癥，但OMF根本沒有感到抑郁與《小杜麗》類似，這部劇在諷刺維多利亞時代的上層社會的同時，也給兩條愛情主線的發展賦予了足夠的柔情與以灰色調為主的作品相比，OMF并沒有失去批評的力度，反而帶來了更多的情感滿足