我復仇，你付錢HD中字

最初發布于 deepfocus deepfocus第一個鏈接：https://asianmoviepulse.com/2021/09/interview-with-edwin采訪者：盧卡斯·曼科夫斯基只有真正不熟練的人，才不懼怕生死……有一次，他親眼目睹了腳下的東西，像剛孵出的小鳥一樣，蜷縮成一團，坐在自己的“巢穴”里他的原形顯而易見，弱者早上，當他的主人醒來時，他長大了一些，圣水溢出，但他不再接受他的榮耀，傲然站立以上摘錄自Eka Kurniawan的印尼暢銷書《復仇后酬勞入帳》（《復仇是我的，其他人付出代價》），清晰地介紹了男主角Aju Kawel的處境作者嚴肅地對待印度尼西亞大男子主義的文化現象，用軟弱的陰莖來代表墜入深淵的有毒的男子氣概古尼·阿萬在塑造惡棍和流浪暴徒這個角色時，注入了浪漫的詩意男主阿九因失血受傷，也因失戀而傷心欲絕無論浪漫與否，《復仇后酬勞入帳》的原著都像魔法一樣吸引著讀者：這個愛情故事充滿了甜蜜的吻和害羞的鐵拳，以單一的觀點引入了性暴力和父權制的痛苦邪等問題同名電影《復仇后酬勞入帳》于近日上映該片由印度尼西亞獨立文化電影作家埃德溫執導，古尼亞萬本人也參與了劇本創作這部精心制作的作品得到了洛迦諾電影節評審團的認可，并獲得了主競賽單元的最高獎項豹子獎埃德溫對歷史的把握令人驚嘆

他嘗試了各種方法，尋找最接近原作本質的語言，同時傳達自己的創作風格。

影片不僅譴責蘇哈托政權，還提及了20世紀90年代；場景中，江湖的孩子們在沙子里被拳打腳踢，還在沙子里做愛血、汗、淚、憤怒、悲傷——導演用獨特的寫作風格來表達自己的印尼身份，引起觀眾共鳴，回應時事

今年，我們在洛迦諾電影節上采訪了埃德溫，他向我們透露了他在改編古尼亞萬原著時面臨的挑戰：如何利用視聽來呈現第一作者所講述的書面故事；如何以正確的方式發現營養不良的跡象；如何嘲笑男子氣概；以及如何將現在和過去與角色的歷史聯系起來。

您的電影改編自埃卡·古尼亞萬 (Eka Guniawan) 的小說，他也是電影版本的合著者不知道您讀完第一部小說后有何感想？埃德溫：我立即被這本書的標題所吸引印尼版的書名略有不同，意思是“就像復仇一樣，欲望必須全額償付”然而，兩個標題都像詩歌一樣獨特、詼諧、火熱、詼諧讀完這個故事后，我發現它非常適合在屏幕上觀看，因為內容既有趣又有趣不過，最可貴的是你覺得它向流行文化致敬，不僅體現了印尼文化，對美國和香港電影文化也有很深的影響雖然故事發生在 20 世紀 80 年代末的印度尼西亞，并且故事描繪了過去時代的獨特形象，但它并不圍繞舊時代的情感我也覺得整個故事很現代，反映了我們國家的現實它展示了印度尼西亞的過去，讓我們找到現在的影子當然，它也充滿了樂趣，這種有趣的方式凸顯了故事的現代性

由于原著的敘事常常會混淆時間結構，而你和Eka參與了電影改編，我想知道，你是如何將小說改編成電影語言的，又是如何運作的？埃德溫：我可以說我們倆都很容易適應。

我們從一開始就達成了很多共識

我們深知，電影版無法模仿原作。

基于這樣的共識，我們盡力捕捉原作的精髓，但我們都知道，由于電影和故事的媒介不同，電影版本在放映時也會有所不同。

在用視覺語言呈現所構建的故事的過程中，Eka非常信任我我們已經擺脫了原始故事的線性敘事結構如果你不這樣做，你的電影改編就會失敗在改編的過程中，可能會有早期的標準判斷和個人的呈現方式，但這并不是我真正想要的我們也一致認為電影版需要改變敘事方式你還記得書里有這樣一個場景：男主角阿九正在和他的弟弟說話，他的小鳥會回答他電影版不會呈現他們，而是更多地關注演員的危險愛情故事同樣，我們也堅持分解復雜、化繁為簡，減少重復因為原作中有很多平行的元素是相輔相成的比如齙牙的阿九和莫諾青年就有很多相似之處經過一段艱難的修補后，我們還重新設計了一些元素，尤其是澤利塔的角色描述，賦予它們新的含義至于杰麗塔（Jelita），她與原著有很大不同那么他在電影中的表現如何呢？埃德溫：杰麗塔是我最喜歡的角色，無論是在書中還是在電影中你可能已經注意到他是一袋水蛭油的照片杰麗塔這個角色在原著中并不存在他是專門為這部電影而創造的電影中有一個簡短的場景，是在布迪的辦公室里海報上有一張女人的臉他是猶太人我認為杰利塔是解決所有問題的靈丹妙藥，也是電影中角色掙扎的解藥電影中的演員們都離不開他們的傷病，杰麗塔也離不開他們女演員Ratu Felisha也問我：“Jelilita是誰？我應該如何扮演她，我應該如何與其他演員一起扮演她？”我堅信他可以稱為杰利萊特這座塔是觀眾的臉，代表了我們所有印度尼西亞人所感受到的所有難以形容的情感如果我們要談論印尼的歷史、侵犯人權等問題，可能會有太多的問題讓我們無言以對另一方面，人們很難相信印尼歷史的硝煙和廢氣所有這些歷史問題都需要重新審視

故事中關于政治局勢的細節很少。

因為影片中充滿了暴力場面，印尼看起來就像是一個無法無天的國家，但我們也看到了蘇哈托獨裁的影子正如您也提到的，原著故事對印度尼西亞當前的局勢產生了重大影響那么這個故事想向觀眾傳達什么樣的印尼現狀呢？埃德溫：我不確定有多少觀眾能理解但我仍然希望這些標志能夠產生某種聯系，并希望觀眾最終能夠看到其背后的政治表達比如有一個場景，兩個孩子一邊騎自行車一邊說話在談話中，他們談論了神秘的狙擊手（來自帕特魯斯謀殺案系列）這個標志在電影中從未得到解釋，但其背后卻存在諸多疑點當觀眾看到適當的詞時，它可能會引起他們的注意，并將其留在他們的腦海中，并識別出特定的事物如今，這個神秘的故事幾乎成了都市傳說但在我們印度尼西亞人眼中，這代表了政府運作方式中最赤裸裸的暴行它只是說一個人很容易消失或被控制所以，我只能把希望寄托在這些比喻上，希望它們能夠激勵人們更多地了解真相原著和電影的一個重要主題是爪哇文化中男性氣質的復興在您的創作生涯中，您多次思考過男性氣質但這一次對于電影來說似乎更為重要我想知道您在電影中描繪的20世紀80年代和90年代的男性危機是否與威權主義有關？埃德溫：陽剛與暴虐，兩者之間的關系是不可避免的我們養育和管教我們男人的方式，與政府對待他人的方式，以及這種管教和規則背后的價值觀密切相關——男孩不能哭，不能表露情緒等等男子氣概應該始終是男子氣概和堅強的在 20 世紀 80 年代和 90 年代，這種男子氣概并沒有體現在日常生活中，爪哇的父權文化創造了一種與殖民歷史有著千絲萬縷聯系的男子氣概今天我們看到，父權文化依然根深蒂固，但這一次，它卻在宗教領域蔓延開來此外，大男子主義深深植根于我們的文化中，并在爪哇、蘇門答臘、蘇拉威西等全國各地掀起波瀾騎士精神的概念原本是男人保護他人的詞語，如今卻演變成暴力猖獗，成為殺害他人的借口為了質疑男性氣質，埃卡使用不孕不育的元素來驅動主題為什么要這樣做？Edwin：我認為這是一個非常有效的創意工具它探討了如何在這個男性世界中接受人性的女性特質，例如敏感和狡猾而且，營養不良很容易被用來展示人們在這個被稱為大男子主義文化的殘酷世界中如何受到壓迫男主阿九、女主角艾登、女主角艾登，過去都經歷過性創傷，至今仍困擾著他們既然他們是銀幕上的暴力受害者，他們在多大程度上反映了當今印尼年輕人性暴力的發生率？埃德溫：我認為，即使在今天，印度尼西亞的日常生活中也很少討論性別問題這也說明，自蘇哈托時代以來，性別問題被壓抑多年，影響難以估量這種長期的控制讓你變得無意識，你不敢站出來談論你是誰，或者說，在這種情況下，更不敢談論你的性取向生活中有很多像阿九一樣的男人，很難說出自己的痛苦阿九很無奈，但他又很難坦白，也找不到解藥唯一的辦法就是在這片邪惡暴力的土地上生存下去，證明自己的男子氣概我認為這個故事反映了當今仍然存在的印度尼西亞社會最近，雅加達等大城市有關家庭暴力的新聞層出不窮所有這些案件都是以強奸或性虐待婚姻為借口實施犯罪家庭暴力沒有盡頭，但受害者卻因為沒有法律保護而無奈一旦雙方結婚，法律就會保護施虐者我們仍在努力應對目前的情況，并尋找方法來制定法律來保護兒童免受性虐待和包辦婚姻最后，這是一個問題：為什么制定法律來保護婦女和兒童免受他們所做的最糟糕的事情的傷害如此困難？我想還是因為我們無法逃避大男子主義文化您認為這部電影會在印度尼西亞受到審查嗎？埃德溫：我還不知道也許，因為這部電影沒有太多暴力內容但我們也希望它能夠完整地呈現出來，而不是被編輯和刪除當然，我也想讓大家看看這部電影到底講了什么，但誰知道呢？你把一些打斗場景設置在沙子和碎石堆上，這在原作中是沒有的，但你的地點非常原創和獨特為什么你決定把舞臺放在堆上？埃德溫：實際上，原作更多的是關于動作而不是地點 Eka的舞臺表演流暢且充滿藝術創意有些戰斗描述甚至長達20頁，這對我來說很難在電影中做到，太貴了（笑）所以我需要讓戰斗場景快速而艱難，但又令人印象深刻從一開始，我就知道如果我想創造一個產品，我需要非常有選擇性地選擇我的地點我和制片人一致認為沒有必要在電影上浪費時間相反，我們想要一個好地方——我們希望它是一個骯臟、惡劣、多塵且炎熱的環境也是阿九和艾登第一次見面的地方我希望觀眾看到這一幕時，會意識到這是一場浪漫的邂逅，而不僅僅是一場動作戲但由于像沙堆這樣的地方是如此不同，它也與人們對垃圾遭遇的期望背道而馳這兩個世界——觀眾想象的世界和電影中展示的私人場景——是如此不同，以至于違背了浪漫邂逅的刻板印象關于90年代的呈現，本片展現了一個視覺藝術觀念豐富的時期，尤其是在服裝設計和色彩管理方面所以我想知道，你是如何捕捉那個時代的風格和性格的？埃德溫：沒錯！直到今天，我們仍然認為 20 世紀 90 年代是色彩、時尚、化妝和發型實驗的頂峰總的來說，這一季的工作非常有趣——尋找有趣的想法并探索創意 《復仇后酬勞入帳》中的大多數角色都是90年代長大的，所以我們可以在腦海中記住不同時代的細節，比如顏色或汽車當然，我們對那個時期圖像的看法有很多相似之處但最重要的是有勇氣回到過去的真實現實我們不想模仿舊電影時代或魯莽地借鑒影迷的建議相反，我們決定相信我們的記憶

我認為最重要的是我們應該意識到電影可以帶我們回到過去，回到20世紀80年代或90年代；我們還應該認識到，它還可以連接過去和現在。

由于故事的視覺處理植根于我們過去的經歷或記憶，因此電影也應該從討論我們對過去和現在問題的理解開始如果我們只是尊重并學習其他電影，今天的大銀幕上的《復仇后酬勞入帳》可能會完全不同