無懼的愛HD中字

正如彼得·威爾2004年拍攝的《怒海爭鋒》是海戰片史上難得一見的杰作一樣，1993年拍攝的《Fearless》也是空難后人類內心世界重建的難得發現講述了一位看似勇敢的英雄，在飛機失事后，救了幾人脫離險境，卻無法掙脫內心的陰影，開始了一段自我迷茫、自信并最終回歸的心靈之旅給他的家人在這部影片中，彼得·威爾抹去了所有與實際體驗無關的細節，并使用了大量的主觀鏡頭、特寫鏡頭和晃動鏡頭，通過奇幻般的剪輯和剪裁，營造出整個飛機失事的假象回憶一個不真實的夢

他也與彼得·威爾不同，彼得·威爾可以在片尾發出致命一擊，制造出強烈的沖擊力和被撕裂的平衡感。

這部電影的積極作用就是安慰人、讓人落淚。

必須說，這部被遺忘和被低估的電影是一個大膽而出色的聲明，盡管正如威爾所說，他有機會做得更好麥克斯的多重心理變化是影片中最戲劇性但又可以理解的必要過程他看似勇敢無畏：他第一個醒來，握住男孩的手，帶領一群人到安全區域，幫助嬰兒找到媽媽……但實際上，他外在的表現越強，他的勇氣就越強

他內心的恐懼更加強烈。

跨過死亡之河的人又怎能忘記那充滿壓抑和恐懼的嚴寒呢？于是他開始思考生命的真正意義，開始嘗試前世不敢做的事情：曾經讓他過敏到幾乎要死的草莓是什么味道？無法控制地尖叫是什么感覺？在屋頂邊緣跳舞有多可怕？他開始像幽靈一樣，爭取生活中最大的刺激從表面上看，這一切就像是他的世界觀崩潰后的病態重建畢竟，如果一切都是無稽之談，甚至連上帝都不存在，那么所有這些對常識的回避能產生什么效果呢？ ？但實際上，當我們更深層次地思考時，他的一系列極端危險行為不正是他對生命的渴望的另一種表現嗎？他迫切需要這種刺激來證明他還活著他對生活如此渴望，以至于不得不以指數方式挑戰自己的感官但游走于世的靈魂終究是孤獨的，不愿意屈服于這種強行的壓抑，也害怕這種身份所帶來的痛苦和動蕩在屋頂上跳舞是他心理角色轉變的開始 Peter Weir 用了兩個非常有趣的鏡頭來立即完成這個轉變：（用一個主觀的俯拍來展現他的內心身份，此時的他對別人和自己所做的一切都是冷漠無畏的，他已經把自己封閉起來了，只有他這個階段才能對別人做任何事）（后者是從上方客觀拍攝的，象征著他身份的徹底轉變此時的他不再是一個孤獨的幽靈，而是升華了自己的角色，開始成為拯救他人的天使

） 至于麥克斯對勞拉絕望的“愛”，在他的精神歷程上應該是不言而喻的。

前期他是麻木的他沉浸在自己力量的幻象中，意識到自己的恐懼、迷茫和空虛所以當他遇見勞拉時，他在這種極度的迷茫中看到了和自己一樣的孤獨，感受到了一種他以為這輩子都不會再有的共鳴這種超凡脫俗的美貌讓他不可抗拒地靠近她，他竭盡全力拯救她，甘愿升華為拯救天使的角色畢竟，拯救她就等于拯救你自己他陪她去教堂，允許她糾正對上帝的看法；他鼓勵她不要再害怕開車了，因為她必須告訴自己這實際上是安全的；他在鋼琴聲中與她共舞，并與她交流自己的人性一種對享樂的渴望在他心中舞動；向她證明這一點，就是向她自己的困惑證明這一點直到他差點犧牲自己的生命來向她證明這一點，并消除她的恐懼她終于鼓起勇氣和他告別麥克斯靈活、美麗、堅強、勇敢的妻子，時時想著自己的孩子，即使在絕望中也不肯放棄丈夫，最終將他從泥沼中救了出來，把他熔成了凡人我仍然記得她和勞拉之間的對話這是一種寬容，無關對錯，而是相互理解字幕中有一個小錯誤當勞拉說麥克斯就像天使時，這里的天使根據上下文不能翻譯為孩子，但直譯的意思是：他是她的天使，就像他救贖她時一樣他自己的天使，卻最終決定成為凡人草莓的出現是影片中的一個象征點，被賦予了主觀色彩最終的形式甚至帶有一絲魔力草莓的第一次出現，是他重生后的一次勇敢的嘗試作為一個精靈，他可以嘗試任何事情而不會造成任何傷害，從而開始了一段自我困惑的時期第二次表演是和勞拉在商場里表演，這是一種自我放縱和自我救贖第三次出現是完全回歸，草莓再次開始過敏，因為它不再是幽靈或天使，而是一個完整的凡人無畏直譯就是無所畏懼這種無畏的愛情本身并不是麥克斯和勞拉之間的相互安慰，應該脫離世俗的婚姻世界這是關于災難過后你能否毫無恐懼地重新開始生活后在威爾的許多電影中，《死亡詩社》表達了一種生澀的價值觀，帶來無盡的爭論；而這部電影的價值觀無需質疑，需要的只是理解這么好的電影不應該被撣掉和遺忘正如麥克斯是最后廢墟中唯一剩下的人一樣，你也該出來了，我的英雄