無足輕重HD中字

20 世紀 50 年代的一個晚上，阿爾伯特·愛因斯坦漫步走進曼哈頓的一間酒店房間，埋頭苦讀他被參議員喬·麥卡錫打斷，他想確保愛因斯坦作為一名堅定的反共主義者在他的委員會面前作證當兩人交談時，瑪麗蓮·夢露正在城里拍攝，她的丈夫喬·迪馬吉奧則在遠處觀看夢露與迪馬吉奧逃離片場后，她前往愛因斯坦的房間，因為她也想和教授談談當這些名人聚集在一起時，意想不到的個人真相和恐懼就會被揭露；當漫長的夜晚變成白天尼古拉斯·羅伊格的《無足輕重》改編自特里·約翰遜的同名戲劇，是一部超現實的歷史奇幻作品，探討了名譽、身份以及知識與現實之間的關系等眾多主題自然通過他的敘述和強烈的喜劇對話，約翰遜通過四個標志性人物的鏡頭探索了人類的狀況以及現代世界的悖論他和羅伊格解構了我們熟悉的這些名人形象，揭示了他們的不安全感——無論是名氣、類型塑造、核毀滅的威脅還是無能通過這種方式，他們?yōu)檫@些現實生活中的角色提供了比電影中常見的更細致的版本然而，影片整體的效果值得懷疑它可能會讓人感到困惑和困惑，而且有些角色缺乏深度——尤其是麥卡錫此外，對名人的評論往往是一維的，與事實相去甚遠，并不完全具有創(chuàng)新性或洞察力愛因斯坦對即將發(fā)生的核浩劫的擔憂也不是原創(chuàng)的，也不是特別有先見之明雖然有一些偉大的時刻——夢露解釋相對論的那一時刻很突出——但這部電影有時似乎試圖說得太多相反，彼得·漢南的電影攝影令人驚嘆且富有創(chuàng)意在羅伊格的指導下，他為角色營造了一種親密、近乎夢幻的氛圍他對陰影和燈光的使用增加了序列的張力，尤其是在麥卡錫操縱夢露的場景中此外，他通過使用不同的拍攝角度來創(chuàng)造對比，同時巧妙地運用慢動作、固定鏡頭和分屏等創(chuàng)意技巧來強調場景的情感內容和人物沖突此外，斯坦利·邁爾斯和漢斯·齊默的配樂引人入勝且引人入勝雖然威爾·詹寧斯的“當你的心耗盡”主題可能有點刺耳，但配樂通常有利于整個過程，增加了電影的戲劇性此外，舒娜·哈伍德 (Shuna Harwood) 的服裝設計為角色增添了個性，而大衛(wèi)·布羅克赫斯特 (David Brockhurst) 的制作則柔和而堅韌；看起來既準確又現實邁克爾·艾米爾飾演愛因斯坦，特里薩·拉塞爾飾演門羅，托尼·柯蒂斯飾演麥卡錫，加里·布塞飾演迪馬吉奧埃米爾為這個最受贊賞的角色帶來了輕松的感覺，但并不過分拉塞爾飾演的夢露令人著迷，深刻地捕捉到了她的精神、聲音和個性；幾乎完全搶走了這部電影柯蒂斯是一個骯臟、圓滑的麥卡錫，他超越了對這個角色的強烈描繪，而布西巧妙地淡化了迪馬吉奧，使他——也許令人驚訝，這取決于你對布西的了解程度——是團隊中最腳踏實地的最后，尼古拉斯·羅伊格 (Nicolas Roeg) 對特里·約翰遜 (Terry Johnson) 的《無足輕重》的改編是一部有趣的歷史奇幻作品，盡管也有其缺陷雖然影片的題材看起來有些熟悉，但四位知名面孔的表演卻足夠新鮮此外，彼得·漢南的電影攝影令人印象深刻，配樂也令人興奮所有演員的出色表演——尤其是特蕾莎·拉塞爾和加里·布塞——這部電影是一個不小的壯舉愛因斯坦對廣島和炎熱的未來感到內疚但在一個看似無神論的宇宙中，所有這些擔憂和欲望在更高的（原子）力量面前都顯得微不足道自始至終，對飽受折磨的童年的創(chuàng)造性閃回和閃回（點擊、點擊、點擊！）在時間、地點和環(huán)境之間創(chuàng)造了意想不到的聯(lián)系，并導致了用于標記時間流逝的時鐘的視覺圖像——但也許也表明所有的時間都是一次和每一刻共存正如他之前的作品所展現的那樣對于一個癡迷于[同步性]的導演來說，這是一種愛好——尤其是《威尼斯疑魂》

愛因斯坦對廣島事件深感愧疚，但他幻想著與夢露輕松發(fā)生性關系。

門羅厭倦了被視為傻瓜，渴望知識上的自信麥卡錫參議員的政治迫害能力正處于巔峰，但卻是一個無能為力的騙子迪馬吉奧對自己的名聲缺乏安全感，自私且容易暴力每一個都包含著自我毀滅的種子每個角色都有一段麻煩不斷、被虐待/虐待的過去和一個可疑的未來漸漸地，我們將癡迷本身視為中心主題美國對戰(zhàn)后文化標志和習俗的癡迷；主角們對其他人無法擁有的東西的癡迷：內心的平靜和幸福和我們每個人一樣，這些角色也有他們最深的恐懼，這些恐懼在令人難以忘懷的倒敘中一一顯露出來

最終，這些弱點呈現出我們今天幾乎抽象地看到的角色。

最后，我們看到了愛因斯坦令人毛骨悚然的愿景，影片的主旨也變得清晰起來這是一個強大而難忘的時刻1954 年，瑪麗蓮·夢露的事業(yè)開始達到頂峰，她與迪馬吉奧的離婚迫在眉睫，而她通過精神分析和演員工作室自我完善的計劃也取得了成功因此，在特里·約翰遜戲劇（1982年在皇家宮廷上演）中想象的令人愉快的邂逅中，瑪麗蓮通過出現在慌亂和害怕的愛因斯坦面前，擺脫了目瞪口呆的觀眾和拍攝《七年之癢》地鐵爐排場景時的俗氣失望希望得到智力上的刺激（“哎呀，”他嘆了口氣，在被嚴厲地教導了僅僅假裝理解的危險后感到滿意，“這是我有過的最好的談話”）但正如嫉妒的迪馬吉奧追隨瑪麗蓮的腳步一樣，麥卡錫也追隨愛因斯坦，要求他在眾議院非美活動委員會作證；保存愛因斯坦最新著作的手稿免于被沒收以供出版麥卡錫在顛覆活動中毆打了瑪麗蓮，導致她流產了本可以挽救婚姻的孩子這是一個無關緊要的重大事件，因為瑪麗蓮無論如何都不可能生下孩子，而愛因斯坦本人也很高興地扔掉了他四次銷毀的手稿相對論最后，心煩意亂地看著瑪麗蓮向他背誦她的臺詞——當她沒有背誦時——愛因斯坦看到了一場核浩劫——但事實并非如此《無足輕重》涉及到角色本身、他們的恐懼、想法、過去甚至未來——所有這些都被羅伊格以閃回和見解的馬賽克形式精美地呈現和拍攝并剪裁出來電影中的特殊時刻確實令人難忘《無足輕重》 就像一個神秘的球，似乎無處可去，卻在一陣閃電中爆炸

羅伊格忠實地拍攝了約翰遜本人改編的這一場景，將其徹底改造，將其置于熟悉的時間和星星的標志之下。

時鐘在太空中自由落體的開場鏡頭具有多種效果：從形式上來說，它被用作為四個主角提供童年記憶的裝置，定義了使他們成為明星的動力并燒毀他們的障礙；或者，當愛因斯坦童年的實驗出錯時，這款時計更具有普遍的象征意義，對于“原子彈之父”來說，它象征著長崎過去的罪惡恐怖，以及他在調查罪惡的確切本質時所看到的未來罪惡的恐怖，永遠停止了宇宙