新72家房客40集全

“七十二佃戶”是上海的一個(gè)專有名詞最早誕生于20世紀(jì)50年代，是上海著名大型喜劇的名稱這部喜劇講述了上海許多下層民眾在弄堂里的生活，很符合它的標(biāo)題：《七十二家房客》后來(lái)，“七十二戶”成了小戶型、一室多戶的代名詞，尤其是上海很多房子擁擠的居住狀況所以，只要看到這部劇的劇名，你就知道它會(huì)講什么主題故事但很難想象，作為一部講述上海街區(qū)生活的情景喜劇，它居然是來(lái)自北方的英達(dá)團(tuán)隊(duì)制作的更讓人驚訝的是，劇情的本土化和精彩程度完全可以媲美那些土生土長(zhǎng)的上海話情景喜劇《老娘舅》、《紅茶坊》等還不錯(cuò)這部劇能夠達(dá)到如此高的水準(zhǔn)，其實(shí)和它制作上的幾個(gè)關(guān)鍵因素有關(guān)首先也是最重要的就是編劇該劇的主要編劇是大名鼎鼎的梁佐，還有團(tuán)隊(duì)的主力——梁佐的妹妹梁歡影片中還有許多其他編劇，如胡平、呂禪等不幸的是，互聯(lián)網(wǎng)上沒(méi)有關(guān)于它們的具體信息劇中編劇團(tuán)隊(duì)呈現(xiàn)的劇情結(jié)果非常令人滿意雖然英達(dá)以往的其他情景喜劇中也出現(xiàn)過(guò)一些喜劇情節(jié)和安排，但并不是簡(jiǎn)單套用在《新72家房客》上，而是高度本土化，讓人物的言語(yǔ)思維、行為邏輯、背景設(shè)定等變得顯而易見(jiàn)他們有很濃的上海風(fēng)格這說(shuō)明編劇雖然主要來(lái)自北方，但做的工作比較深入，能夠更深入地探索上海南部的本土文化另一方面，必須得到參加的上海演員的同意，這個(gè)我下面會(huì)講到該劇成功的另一個(gè)重要因素是眾多上海演員的精彩表演該劇固定主角11人，其中上海演員8人這八人中，有五人是上海著名的老牌滑稽演員，包括嚴(yán)順凱、吳梅梅、吳雙一、王雙清、刀醉娟 《新72家房客》1997年拍攝的老喜劇演員當(dāng)時(shí)基本都在60歲以上，年齡最大的吳梅梅已經(jīng)快80歲了可以說(shuō)，他們都是身經(jīng)百戰(zhàn)、經(jīng)驗(yàn)豐富的老兵這部劇充分體現(xiàn)了他們多年的喜劇經(jīng)驗(yàn)這部喜劇的歷史可以追溯到清末民初該劇是以上海及周邊地區(qū)為背景，以上海話為主要表演語(yǔ)言的舞臺(tái)劇也是一種以喜劇為主的戲劇類型到了《新72家房客》拍攝的20世紀(jì)90年代，上?；瞬糯罅坑楷F(xiàn)，正處于改革開放后相對(duì)繁榮的階段吳梅梅是該劇年齡最大的喜劇角色他與喜劇巨擘姚木雙、周百純屬于同一代晚年的她非常擅長(zhǎng)扮演各種老婦角色 80年代末，她在上海廣播劇《虎語(yǔ)》中飾演《北蘇》主人公王小毛的母親——王媽媽他扮演這個(gè)角色近十年，成為上海家喻戶曉的人物 所以，當(dāng)吳梅梅也在《新72家房客》中扮演高郵老太太這個(gè)角色時(shí)，她自然對(duì)這個(gè)角色非常了解與吳梅梅相比，其他演員嚴(yán)順凱、吳雙義、王雙清、刀醉娟雖然年輕一代，但也都是建國(guó)后的中生代滑稽表演者，構(gòu)成了昔日滑稽表演的中堅(jiān)力量 改革開放后，再次進(jìn)入盛世時(shí)代其中，嚴(yán)順凱不僅是一位喜劇演員，也是一位著名的影視演員吳雙一、王雙慶是偉大人物姚木雙、周百純的弟子，是喜劇界著名的“二字輩”刀醉娟是一位家喻戶曉的“女相聲”，演技同樣出色關(guān)鍵是，這些在滑稽舞臺(tái)浸淫30-40多年的老演員，他們多年的舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)和習(xí)慣在情景喜劇中完全天衣無(wú)縫除了情景喜劇的情節(jié)和臺(tái)詞之外，演員夸張的動(dòng)作、表情、形態(tài)也是笑點(diǎn)和喜劇效果的重要來(lái)源，符合滑稽劇的表演要求因此，對(duì)于滑稽演員來(lái)說(shuō)，參與情景喜劇在表演方式和風(fēng)格上自然處于良好狀態(tài)，這也是《新72家房客》成功的主要原因之一于是，另一部類似風(fēng)格的情景喜劇《老娘舅》成為了上海最成功的海派情景喜劇，因?yàn)閰⑴c者大多也是喜劇演員同時(shí)，關(guān)于劇情的本土化，相信幾位資深喜劇演員都或多或少地對(duì)此做出了貢獻(xiàn)因?yàn)樗麄儽旧砭褪巧虾Ｈ?，而滑稽表演的共同主題就是上海人的日常生活，所以他們選用的本地演員無(wú)論是表演內(nèi)容、風(fēng)格還是情節(jié)細(xì)節(jié)的處理都有豐富的經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作戲劇藏品的質(zhì)量當(dāng)然是有保證的我只有一點(diǎn)點(diǎn)遺憾或許是因?yàn)槿珖?guó)播出的需要，劇中的上海演員全部用普通話表演，這在一定程度上打折扣了實(shí)際的表演效果一是因?yàn)檫@些上海老演員的普通話水平不太好，聽起來(lái)有些不倫不類；另一方面，他們只有講上海話才能達(dá)到最高水平值得慶幸的是，演員們?cè)谂_(tái)詞時(shí)有意無(wú)意地使用了一些上海話，可以看出臺(tái)詞中保留了上海的鄉(xiāng)土氣息最后我想說(shuō)，這部劇在人物和劇情的設(shè)定上遵循了英國(guó)情景喜劇的一貫風(fēng)格，這也是它成功所依賴的風(fēng)格，那就是一切都貼近現(xiàn)實(shí)生活和享樂(lè)，或者普通人的悲痛是作為基礎(chǔ)而建立的 《新72家房客》 里沒(méi)有鬼鬼祟祟的壞人，也沒(méi)有完美的好人

他們都是真正的上海普通市民。

他們都有各種各樣的缺點(diǎn)，有的懶惰工作，有的貪財(cái)，有的忙碌，有的多嘴，但很多時(shí)候他們都能克服自己的缺點(diǎn)，愿意為偉大的事情而犧牲。

這些人物都是活生生的，在我們身邊隨處可見(jiàn)，也能找到他們的原型。

在劇中，他們遇到的都是觀眾過(guò)去經(jīng)歷過(guò)或聽到過(guò)的事情和問(wèn)題，這些都是他們所熟悉的有同理心這些進(jìn)一步增強(qiáng)了整個(gè)系列的生活感和真實(shí)感所以，《新72家房客》在劇本創(chuàng)作、演員、布景等方面都做得非常好場(chǎng)地而且，該劇的北方編劇和導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)成功克服了南北文化差異，創(chuàng)作出一部不是用上海話演出，而是以上海當(dāng)?shù)赜^眾可以接受的程度描繪上海弄堂生活的情景喜劇 確實(shí)是值得稱贊的