心火：寫給火山夫婦的安魂曲1080P

我最近看了紀錄片《火山摯戀》，看完之后我又去看了Werner Herzog的電影《心火：寫給火山夫婦的安魂曲》這兩部電影放在一起看非常有趣同一個視頻片段，由于導演的剪輯重點不同、解讀方式不同，形成了兩個不同的故事對于卡蒂亞和莫里斯這對世界著名的火山學家的行為，美國導演薩拉·多薩將其解讀為愛情，而德國電影制片人維爾納·赫爾佐格則將其解讀為求生的意志換句話說，前者是一首超浪漫的生死情歌，后者則是一首探索死亡極限的求生意志因此，前者呈現出一種浪漫，而后者呈現出一種現實主義《火山摯戀》從一開始就明白這是一個浪漫的愛情故事他以溫柔溫柔的筆觸呈現了卡蒂亞和莫里斯因火山相識、相戀的過程動畫中不斷靠近的兩杯咖啡，是導演對火山夫婦愛情的感人描述在這部紀錄片《心火：寫給火山夫婦的安魂曲》中，導演赫爾佐格從一開始就直接展現了卡蒂亞和莫里斯在上次火山之旅中陷入的危機

光是這句話就打破了這對火山情侶的浪漫愛情神話，你才發現這是一部現實故事片。

這就是赫爾佐格，總是那么敏銳、那么大膽，甚至令人反感正如他自己所說：“我和浪漫主義總是不和的，持有相反的觀點”與《火山摯戀》薩拉多薩相反，卡蒂亞和莫里斯在視頻中對著鏡頭表達了對火山的熱愛：“我寧愿死在火海中，也不愿過平庸的生活”如此浪漫又有些做作至于標語，赫爾佐格只用了一個鏡頭就展現了兩人對火山的熱愛當卡蒂亞和莫里斯站在鏡頭前時，他們身后不遠處有一座火山爆發了絢麗的紅色火焰真是漂亮極了卡蒂亞和莫里斯雖然看著鏡頭，但還是忍不住一次又一次轉過頭去看看那些困擾了他們一生的風景當他們背對鏡頭看著火山時，你就知道他們真的很喜歡這座火山這種熱愛與當今猖獗的自拍文化形成鮮明對比，這實際上是一種自戀因為無論這些博主拍的照片有多美，他們都以風景為背景當他面對鏡頭時，背對著風景，表明他愛自己勝過愛身后的美麗風景 電影界有句俗話：“相機不會說謊”只要足夠熟悉鏡頭語言，就能解讀這些倒影背后的故事換句話說，你可以照鏡子，探索導演和演員的內心世界赫爾佐格顯然就是這么做的

在這部紀錄片《火山摯戀》中，相比于導演的旁白，出現最多的是Katya和Morris之間的采訪，即他們自己對著鏡頭說話。

這種表現形式的優點是介入感不強，比較客觀，符合紀錄片的本質缺點是沒有特別突出的中心敘事，這讓影片給人一種精簡的感覺

另一方面是導演的不自信。

他用言語代替行動，這反映出他自己的鏡頭中缺乏語言

赫爾佐格的《心火：寫給火山夫婦的安魂曲》與其說是一部紀錄片，不如說是對瓦肯夫婦留下的視頻片段的解讀。

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整部電影中幾乎聽不到卡蒂亞和莫里斯的聲音，全都是赫爾佐格的旁白和長篇敘事音樂。

這種呈現方式更加個性化和權威乍一看可能會失去客觀性，但可能更接近事實從個人角度來看，赫爾佐格、卡蒂亞和莫里斯都是冒險家或者同一類型的人他們的目光總是在主流之外換句話說，他們在現代文明中找不到存在的意義卡蒂亞和莫里斯永遠都在追逐著正在噴發的火山赫爾佐格的目光始終注視著邊緣人

例如，流浪的藝術家、叢林中的印第安人、生活在原始森林中的獵人、自愿留在南極洲的人們、視灰熊為朋友的人們……他甚至像卡蒂亞和莫里斯一樣探索過火山口。

1977年，當赫爾佐格得知蘇弗雷火山即將噴發時，他和兩名助手毫不猶豫地趕來拍攝這一場景所以從這個意義上來說，赫爾佐格的解釋可能更有說服力在卡地亞和莫里斯的早期攝影中，他們并沒有出現在鏡頭上

相反，他們拍攝了其他人，包括正在進行科學研究的火山專家。

后來，他們也嘗試自己出現在鏡頭前，經常擺姿勢拍照

換句話說，他們既是導演，又是演員。

比如有一個場景，卡蒂亞想要表現出她被噴上火山溶液，鏡頭就一遍又一遍地拍攝例如，莫里斯最初試圖通過模仿早期電影制片人、戴著他標志性的紅帽子、抽煙斗來鞏固自己的形象從他們的照片中，你可以知道他們就像普通的上班族一樣，為生計而煩惱他們經常出現在鏡頭和電視上，希望獲得財政贊助來繼續他們的火山探險由于他們自己拍攝，赫爾佐格將他們視為電影制作人與在鏡頭前喋喋不休的莫里斯相比，卡蒂亞在視頻中更多時候是背對鏡頭或面向鏡頭保持沉默和赫爾佐格一樣，他在鏡頭前的角色已經減弱很多時候他出現在鏡頭前只是作為裝飾品而他的感情就在這沉默之中當他悄悄接近被火山灰覆蓋的村莊時，他推開房子，走進了廚房他用手輕輕擦拭著茶壺上的灰燼，仿佛要讓它恢復原來的生命氣息它還選取了在嚴重火山事故后遭受火山碎屑流襲擊的城市他的沉默揭示了他豐富的情感，他對自然和人的熱愛1985年哥倫比亞火山災難造成23000人死亡時，他站在鏡頭前，表情既憤怒又羞愧他有生以來第一次對自己的職業生涯產生了懷疑火山災害造成兩萬多人死亡，身為火山專家的他也束手無策這次，她獨自來到墜機現場，而遠在千里之外的丈夫則大聲講述著火山的創造力

現實證明，火山的破壞力遠大于火山的創造力。

我認為這是《火山摯戀》最真實的一組鏡頭這是最讓我震驚的鏡頭之一它出現在《火山摯戀》和赫爾佐格的《心火：寫給火山夫婦的安魂曲》中哥倫比亞火山災難后，卡蒂亞拍攝了現場并抓拍到了搬運應急食物的老人

他走向鏡頭。

當他越來越近時，他總是直視鏡頭他直視的眼神里有一種安靜的憤怒和嘲諷，這是對攝影師和我們觀眾的嘲諷我認為正是這一幕讓卡蒂亞質疑了她的職業生涯，并為受災難影響的人們感到羞愧這意味著，在這次事故之后，他們的鏡頭表現出了更多的人文關懷不過，《火山摯戀》導演并沒有深究相反，他改變了主意，回到了浪漫的敘事中“雖然火山灰會吞噬人類的生命，但它們的火山灰卻是世界上最肥沃的土壤”片中簡短提及了吞噬23000人的火山災難，隨后鏡頭在輕松愉悅的音樂背景下，展示了幾座火山利用火山灰種植出的各種巨型蔬菜赫爾佐格從這里開始走得更遠

他承認卡蒂亞和莫里斯拍攝的火山噴發景觀非常壯麗，但也承認火山噴發給人們帶來的災難更加令人震驚。

他用更多的篇幅來表現火山災難中的人、動物和機器的尸體《火山摯戀》中，石頭之間閃爍著一個十字架，其下方是埋在石頭之間的尸體這樣的鏡頭沒有旁白，但鏡頭本身就是一種語言，是一種強有力的陳述同樣，印度尼西亞火山爆發后，城市上空布滿灰塵，每個人都頭上套著塑料袋走在街上當時，赫爾佐格問道：“如果沒有火山災害，單靠人類活動會造成這種情況嗎？”考慮到當今人類對環境造成的破壞程度，這種推測可能并非不可能

透過赫爾佐格的鏡頭，我們看到了火山所代表的生命意志。

如此極端的地形，以及極其強大的破壞力奇怪的是，死神所到過的地方都是一片寂靜在這死一般的寂靜中，蘊藏著活力的靜態之美這樣的文明，到處都毀掉了所有的人類痕跡，只剩下斷壁殘枝、末日和史前景觀，給人們帶來更多的思考和震撼卡蒂亞和莫里斯對生活的熱情在鏡頭前非常迷人他們為了探索火山的真面目而犧牲了自己的生命他們在火山口里一起跳舞，探索死亡的邊緣可以說，這是對死亡的一種挑釁和對抗，最后死亡也帶走了他們但在赫爾佐格的最后鏡頭中，存在“這對夫婦是被死亡帶走還是自動死亡”的懸念因為根據影像數據的真實情況，在埋葬他們的日本九州云仙岳火山噴發前，最終噴發時三人距離火山最近，并沒有像其他人一樣逃跑當他們面對火山時火山碎屑流 ，仍然站著觀看是活在死亡面前嗎？或許正是因為這種風范，赫爾佐格在紀錄片中用了大段的古典音樂和歌聲來播放鏡頭這些女聲古典悠揚的歌聲就像火山前的莎士比亞戲劇，是人類意志的永恒之歌