香魂女1080P

本文發表于2015年5月25日《看電影》雜志第15期【經典崇拜】專欄，【香魂奴】必轉載敘述舒緩而雄辯它以冷靜的視角關注兩代女性的命運令人嘆息向嫂從小被賣到一戶人家當童養媳，歷經磨難，卻成為毀掉另一個女孩一生幸福的劊子手導演謝飛對配樂和視覺效果的出色回應，使本片成為了當時的經典圖片色調豐富，構圖優美謝飛導演在這部電影中基本上采用了固定機位和兩人對話的場景整體全景角度和均勻的中近景鏡頭可以隨意切換，讓人身臨其境最后一部分是劃艇的輪廓；中部蘆葦隨風沙沙作響，變換著冷水；湖面上，香魂湖的空靈靜謐氛圍：一切都在鏡頭下緩緩書寫，如同一幅國畫宣紙的長卷，描繪出一種飄渺靜謐的意境故事最后采用了外景鏡頭，兩人出現在同一個鏡頭中，給觀眾一種親密、平等、和諧的感覺再加上響魂殿的夜色迷蒙、寂靜，大大增加了鏡頭的表現力性別整部影片色彩亮眼，整體色彩飽和度非常高它主要采用黃、藍、黑三種基本顏色進行變化影片敘事一開始就有很多白天的場景，大部分都是黃色的他們之間的夕陽非常美麗，就像攝影教科書上的一樣有幾個倒敘，純粹是響魂殿風景的宣傳照

劃槳、編織，在民間音樂的輔助下，整體基調慢慢開始轉向深藍色。

這種自然主義的電影呈現在當時是絕無僅有的，讓風景展現出中國獨特的詩意魅力影片最終以暗淡、略帶深藍色的基調結束，這是一種冰冷而艱難的顏色兩代有著幾乎相同命運和經歷的女性，被吞沒在一個彷徨無助的夜晚在這部電影中，具體場景也非常獨特比如，另一個嫂子想把歡歡娶回家給自己的傻兒子，但當時歡歡卻愛上了金海這一幕，兩人面對面坐在長凳上，左邊是另一個嫂子，右邊是金海另一個嫂子占據了大部分鏡頭，時不時地向前傾身，給觀眾一種咄咄逼人的印象金海只占了屏幕右側一點點，整個人幾乎從畫面中消失了這個構圖和游戲中的場景非常吻合另一個嫂子按部就班，慢慢勾引她兩人談話時，另一個嫂子占據了主導地位金海權衡利弊，猶豫不決她只顧著另一個嫂子的想法，最終同意了二嫂的條件雖然這個鏡頭仍然是導演幾乎恒定的固定攝影角度，但它形成了一個靜態的圖像，對應了這段對話中兩個人的上下位置然而，隨著劇情的不斷變化，當金海揭發另一個嫂子的婚外情后，她的女性形象就消失了兩代女性的行為和心理悄然發生了變化，地位開始趨同，層次開始模糊她坐在地上，站著把衣服收起來坐姿和站姿的變換給人一種角色互換的感覺圖中歡歡的位置較高，并不代表歡歡此刻處于強勢地位歡歡還是個年輕的兒媳婦，被愚蠢的丈夫欺負，被婆婆欺壓因此，將環放在圖中較高的位置表明任務個性化方面存在差距地位高彰顯了人物的忠誠，歡歡美好的品質則體現在畫面的位置感上 《香魂女》以冷靜、客觀的旁觀者的視角講述了故事從始至終，主角只有一個，就是高斯琴飾演的另一個香嫂通過對高斯琴的生動演繹，塑造了新舊時代變革中堅強而又激進的女性形象這部電影中沒有太多真正的戲劇沖突看得出來，謝飛導演并沒有過多借用同題材劇作的表現手法相反，他營造了一種藝術電影的氛圍，試圖描繪一個有明確優先順序的時代一切眾生的畫卷向嫂不但白天要經營店鋪，晝夜不停地工作，晚上還要忍受痛苦的夜生活故事的主線變成了一個中年女性自己在生活中是否堅持傳統“女性之道”的選擇電影的前半段，向嫂子是幸福的她既可以照顧家人，又可以照顧傻兒子，還可以做日本游客的導游這是她在響魂店的快樂時光人存在的意義就是他堅持生活的動力和繼續生存的勇氣但到了后半段，由于戲劇性的沖突、角色的轉變以及外界因素的影響，她開始遠離、改變，表現得自然而誠實在本片中，斯琴高娃用教科書般的演技詮釋了一個代表學院派表演精神的角色人物整體畫面清晰，肉體與精神，理性內斂，鮮活生動筆者個人覺得斯琴高娃是經驗性與方法性演技的聯動展現在這部電影開拍之前，斯琴高娃可以來到拍攝地體驗生活影片中向嫂那張無辜的臉、自然的語氣以及時而嚴厲時而放縱的神態，只有經歷過生活才能理解至于后期的事情和傻兒子發脾氣的場面，則需要好的演技來傳達當你作為一個角色，在這方面沒有真正的個人經歷時，用適當的方法讓自己得到角色應該得到的情感是非常重要的而斯琴高娃則將自己的能力展現得相當完整在拍攝這部電影之前，斯琴高娃曾飾演過《駱駝祥子》中的虎妞、《男子嫁入宮》中的太后、《還心如箭》中的烈士等電影拍完時，她已經44歲了她有著輝煌的作品記錄，也積累了演技和方法她塑造了一個真實可信的湘嫂，成為典型的中國女性形象斯琴高娃結合體驗派和方法派來綜合和詮釋這樣一個角色而她除了是這部電影最重要的第一主角之外，還在影片中扮演著連接過去和未來的關鍵角色，連接著老中青三代人上面是他的游戲妻子雷克勝，中間是他的游戲情人陳寶國，下面是剛剛起步的吳玉娟這里有必要注意第一主角和系列主角之間的區別在某些電影中，與其他演員相比，主角的戲份可能并不多您可以只由一個人、兩個人或一個人制作一部電影

在這種情況下，無需與對手進行太多互動即可實現表演。

兩個例子是王家衛導演的《花樣年華》和陳凱歌導演的《霸王別姬》梁朝偉和張國榮是這兩部電影中唯一的男主角他們的表演主要是用自己對角色的深入演繹來刺激觀眾運用自己的演技，可以完美塑造角色但斯琴高娃飾演的二嫂在片中絕對是活生生的，不僅僅是因為人物的聯系這是一個絕對特殊的角色，不是其他角色所扮演的，但由于摩擦和配合，它閃爍出更加美麗和強烈的火花斯琴高娃以深沉內斂的演技，塑造了一個表面賢惠、內心游離的人物形象，令人敬佩陳寶國飾演的情人是向氏的嫂子盡管他不太關注這一點，但陳代表了當時不同階層的人陳先生是改革開放后第一批致富的人之一他很有錢，所以他有情人他有錢，所以一直把斯琴高當成自己的小老婆他的衣服和汽車都被游戲中的角色徹底拋棄了但那時的他完全沒有表現出現在的豐富氣質他很有禮貌，態度也很害羞電影結束時，陳寶國把錢給了高斯琴他想結束這段關系，給雙方一個新的開始，結束這段關系他是一個害羞而膽怯的人他們害怕責任她有錢養活愛人，卻沒有責任最終，他決定以逃跑的方式結束這段地下戀情可見，在謝飛導演的鏡頭下，陳寶國不過是一枚棋子他的位置只是輔助，但他在角色的塑造中卻是活生生的雷克勝是向嫂子的妻子，腿有殘疾，卻是個酗酒、粗暴的人角色之所以小，是因為他什么也沒做；一個人之所以無能，是因為他沒用雷克勝在這部電影中的表演非常精準由于角色無能力，他只能假裝堅強一個人越沒有安全感，他就越會在外表上假裝這種“獲得存在感”的小伎倆，是這種性格的人唯一能做的劇中的悲劇人物是兒媳婦，由吳玉娟飾演她的寬容與陳寶國飾演的愛人不同由于貧困和生活壓力，她無奈嫁給了向氏的傻女婿更糟糕的是，她別無選擇，只能與情人分手

殘酷的命運之河最終吞噬了褪色的青春。

一個女人的命運，一生的愛恨情仇，甚至最寶貴的生命，最后都要犧牲掉影片中，湘嫂的矛盾、情人的懦弱、妻子的無能、歡歡的放縱、傻兒子的純真以及各種性格支撐著角色面對自己的人生態度自己的命運主角的表演非常出色，其他角色的性格也各不相同，絕不相同同時，他們每個人都代表了那個時代不同階段的特征，這也是本片的另一大特色無論渲染后的人物塑造，從文學層面到故事的思想層面，本片都創造了一個可以寫進教科書的故事，也豎起了一座值得敬仰的豐碑流暢的故事講述引發了戲劇性的沖突這個故事是一個悲劇謝飛導演為此運用了詩意的語境，但卻質樸自然，沒有任何造作，渾然天成然而，一部好的電影必然有戲劇性的沖突這種沖突能夠加深反差，讓影片變得有趣有趣這個故事用了兩個比較大的沖突：一是中日文化觀念的沖突，二是性別之間的沖突第一個沖突在影片的工作部分突出顯示向嫂子生產的芝麻油很受日本人的歡迎，于是一位日本投資者帶她參觀了這座城市的現代制造業由于天色已晚，他們只能呆在酒店里面對這突如其來的客氣，向嫂子特別感動有一個細節需要分析日本投資人給了她一條絲巾，領著她進了浴室，然后將她手中漂亮的絲巾系在了她的頭上這時，高斯勤飾演的香嫂羞澀地笑了笑，表達了內心的無奈：“說實話，我老公從來沒有給過我這么好的東西……”這時，我心里有些悲傷，又有些欣喜：“我七歲的時候，家里出了事十三歲的時候，我去了狀元坊，差點跳進河里，我婆婆告訴我，我忍不了，忍了，忍了二十年……”突然的幸福感包圍了她，她不再向自己隱瞞生活經歷、家庭事務，她能想到的一切都傾訴出來，此時，使命的本質就顯露出來了，這是一種壓抑已久的單純氣質有自己的家人，你會感到幸福，可以和陌生人交談然而，日本投資人卻感到困惑，徑直走向了她的愛人通過助理的講述，我們可以得知，這位投資人并不是結婚了卻有情人這是中日文化觀念的強烈沖突當時的社會還是雞跟著狗、狗跟著狗的傳統社會另一個是性觀念開放但復雜的社會第二個沖突來自兩性關系一方面，影片使用了大量的隱喻和模糊的描述，比如用場景來引發情節的轉折場景變化不大，但蘆葦、湖泊、白天、黑夜依次排列，恰到好處，很美另一方面，存在著一種徹頭徹尾的殘酷和原始的性別扭曲趨勢比如《香嫂》的兩場情色戲，雖然女主角極度躁動、渴望，但以男性為主的親熱場面卻濃烈、粗獷、簡單、直接、利落，交代清晰，棱角分明讓人浮想聯翩，不過是分裂的念頭而已，這是很巧妙的正是這兩種反差的運用，大的高度反差，深知影片的思想政治意義，小而細致的人文反差，很好地體現了影片的人文關懷和個體感受 謝飛的個人電影史與個性導演謝飛是中國電影史上不可忽視的一位導演按照正統制度，他是權力的代表從北京電影學院導演系畢業后，他留校任教，從系主任到北京電影學院副院長 1989年執導的《本命年》榮獲第13屆電影百花獎最佳故事獎，1990年第40屆西柏林國際電影節銀熊獎來自正統體系的謝飛導演富苗紅功力深厚，基本功扎實他對電影有自己的一套理解他是中國電影史上著名的第四代導演然而，為師是謝飛與其他第四代導演的重要區別之一，也是他的作品充滿嚴肅的哲學思考和人文精神的重要原因他的電影受商業傾向影響較小，娛樂元素較少，保持一貫的嚴肅風格謝飛電影的共同主題是人性的恢復以及在自然的慰藉下解決人類的創傷和痛苦生命意識和個人理想的復興謝飛電影中強烈的民族意識和東方氣質是他受到歐美電影界關注的原因之一在他的幾乎所有影片中不難看到“自由”的故事第四代導演追求現實、描繪人性、創造獨特的審美內涵，展現了獨特的氣質和個人藝術表現力當然，這也與他們獨特的電影工作經歷有關當他們過于沉浸在藝術之中，似乎已經偏離了現實本身時，不難看出，歷史的傷痛即使在第四代導演身上也劃了一刀，他們在絕對的壓制下崩潰了 ，表達了人類最深沉的欲望，而東方含蓄內斂的獨特性又讓它們籠罩在一種難以表達的悲愴之中，所以我把一切都傾注到了電影這個用幻象構建的現實世界中雖然青春的缺失是人生中難以言喻的遺憾，但這樣固執的敘事卻造就了第四代獨特的導演風格對于電影來說，它就像一束強烈的光束，孕育出鮮艷的花朵，迎來了20世紀80年代華語電影特有的綠色歲月 【香魂少女】本片是謝飛執導的繼《指南》、《香女蕭蕭》、《本命年》之后的又一誠意劇情片在主題和風格上，它繼承了他自己的類型電影一種續集但他卻能夠用新的切入點和深度，站在歷史與現實變革的交匯點，選擇新的高度，在這個舞臺上為傳統故事賦予新的內涵，具有強烈的現實感和鮮明的風格特征現實主義手法中運用立體化和生活化的敘事方式塑造了一個復雜而真實的任務形象，賦予向二嫂這個中國農村婦女的普通成員新的活力，使向二嫂成為中國農村婦女的正式一員農村婦女新活力藝術形象已成為中國電影界不可多得的角色向嫂和歡歡這兩位女性畫作超越了表面的悲劇，具有互相觀察的啟迪意義該片參加柏林國際電影節，受到評審團好評，并獲得第43屆國際電影節金熊獎