相見時難別亦難HD中字

《酒與玫瑰反酗酒的日子》改編自J.P.米勒1958年的電視劇，導演布萊克·愛德華茲處理一幕幕戲劇性的能力受到了考驗，結果相當不錯，與比利·懷爾德出色的孤獨痛苦形成鮮明對比 《失落的周末》（1945），這里的情況是 folie à deux 的經典案例舊金山公關經紀人喬·克萊（萊蒙飾）是一個有原則的人，但他經常因為公司富有的客戶招募女性同伴的艱巨工作而感到負擔在這種假設下，他第一次見到克爾斯滕·阿內森（雷米克飾），并漫不經心地以為她是應召女郎，后來卻困惑地發現她是一名秘書，因美麗而受到富有老板的喜愛與其說是一場可愛的邂逅，不如說是一場由誤會引發的浪漫，愛德華茲巧妙地創造了一個“電梯推銷”，將正義的喬推銷給困惑的克爾斯滕，克爾斯滕最初拒絕了他的調解姿態讓喬感到困惑的是，當他猛烈抨擊她過于自大而無法取悅時，“秘書”只是一些漂亮姑娘的優雅標簽，克爾斯滕轉過身來重新考慮與他約會（談論女孩不合邏輯的善變），喬的“原則”最終讓克爾斯滕相信他是適合結婚的類型，他們很快結婚并生了一個女兒，但在他們的第一次在一次約會中，喬在不知不覺中為迄今為止禁欲的克爾斯滕播下了酗酒的種子，最終導致他們的家庭破裂每當喝一口烈酒落入艙口之前，喬都會說出“魔法時間”，仿佛這是他的魔咒，可以調用酒的魔力讓他感覺良好，但這種神奇的靈丹妙藥會帶來嚴重的后果，毀掉了他的職業生涯

，給他的婚姻帶來了壓力，最糟糕的是，間接地將克爾斯滕推入了同樣的惡性循環，成為一個頑固的酗酒者，并且變得更糟。

雖然這個故事巧妙地軟化了喬無可辯駁的責任，部分是克爾斯滕可悲的自我放棄的禍害（作為克爾斯滕痛苦的父親，查爾斯·比克福德最終在接近尾聲時爆發并給了喬一個自己的想法，但為時已晚），劇本不可避免地帶有性別歧視的味道，為喬提供了理想的 AA 參與者的榜樣，最終比他的瓊斯更好，同時將克爾斯滕推入了自我否定和自我貶低的深淵意志力

這是唯一可以對一個非常優秀的劇本提出的抱怨，該劇本煞費苦心、有效地探索了始終存在的酒精成癮問題的背景。

毫無疑問，DoWaR 擁有萊蒙最出色的表演之一，萊蒙以真正的承諾在喬的道路上奮力前行，從紳士般的求愛，到狂熱的絕望，到悲情的懇求，更不用說完全發自內心的模仿了當被束縛在緊身衣中時，會出現震顫性譫妄，這可能會讓這位評論者感到冰冷另一方面，雷米克強烈地堅持自己的例外論，以明顯的幻滅和頑強的無助來打斷克爾斯滕的滑坡，盡管她在二分的性別設計中受到了不利的對待這是一個由兩位愚蠢的藝術家創作的引人入勝的警示故事，愛德華茲因他能夠以最佳順序編排故事而受到贊揚，尤其是在大膽的最后鏡頭中，這個人和他的詛咒被疊加在與女人的希望黯然失色參考記錄：《THE LOST WEEKEND》，作者：Billy Wilder (1945, 7.9/10)