小白鴿1080P

赫拉巴爾多次表示，白鴿是小國(guó)之王，是布拉格廣場(chǎng)的反戰(zhàn)斗士

而何翁的死與鴿子也有一定的關(guān)系。

全世界都自豪地尊崇他的陛下一種理論認(rèn)為，他突然逃離這個(gè)世界是為了壓制另一種理論的突然選擇，即他給鴿子喂面包屑，探身窗外傾斜得太遠(yuǎn)，不小心從大樓上摔了下來(lái)離開(kāi)或許，在世人眼中，自殺才是一個(gè)作家完美的歸宿；但仔細(xì)想一想，為鴿子而死不也是一種詩(shī)意的回歸自然嗎？也有巫師說(shuō)過(guò)，死亡就意味著對(duì)抗，而對(duì)抗的雙方就是黑袍死神和靈天使我個(gè)人認(rèn)為何翁的白鴿是變身的天使而這種精神也屬于捷克這片充滿活力節(jié)奏的超然土地正如 Jan Sverak 在《青青校樹(shù)》中所說(shuō)，捷克人用音樂(lè)征服了世界至于弗朗齊塞克·弗拉西爾的處女作《小白鴿》（Holubice，1960），它就像一個(gè)多線結(jié)構(gòu)、靈魂中清晰十字的夢(mèng)境預(yù)言影片以兩條線索展開(kāi)，用不同的空間維度勾勒出清晰的橫向與縱向的品質(zhì)對(duì)比，時(shí)間同序，悄然組成一首詩(shī)這部電影講述的是一種內(nèi)心的和諧兩個(gè)主角，一個(gè)女孩和一個(gè)男孩，從未見(jiàn)過(guò)面，他們被一只小白鴿聯(lián)系在一起女孩蘇珊在波羅的海的潮汐島嶼上徘徊，男孩邁克爾被囚禁在布拉格的樹(shù)木繁茂的建筑中暴風(fēng)雨來(lái)臨時(shí)，女孩期盼的白鴿（勝利鴿）再也沒(méi)有飛回來(lái)，只因?yàn)槟泻袈淞四侵涣骼说男|西結(jié)果，白鴿被困在布拉格，被包裹在城市的籠子里而這個(gè)一直擔(dān)心自己腿病的男孩，一出手就后悔了他惶恐地在黑東東的房間里轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，渾身大汗淋漓當(dāng)住在屋頂?shù)漠?huà)家抱著一只垂死的白鴿來(lái)到他身邊時(shí)，邁克爾坐在輪椅上從房間的角落里縮了出來(lái)就在這時(shí)，鴿子突然在地上顫抖起來(lái)，拍打著白色的翅膀，這也讓邁克爾的心不安起來(lái)

在畫(huà)家的幫助下，邁克爾精心照顧受傷的白鴿，直到它康復(fù)回家。

女孩蘇珊認(rèn)真地等待著她的小精靈，像一個(gè)遙遠(yuǎn)而頑固的影子，或聚精會(huì)神，或站立，或撐著涼棚，或撐著雨傘坐著，像一尊沉默的雕像，她的小白鴿設(shè)置信標(biāo)這座燈塔也是設(shè)計(jì)在畫(huà)家的屋頂上的男孩的手望向遠(yuǎn)方，就像一個(gè)小小的家牌，讓流浪的白鴿無(wú)處安歇影片的結(jié)構(gòu)干凈、易讀，整體是由空間賦予的一處是大海，一處是森林建筑，縱橫交錯(cuò)，直達(dá)深淵時(shí)間綿長(zhǎng)旋轉(zhuǎn)，將所有的夢(mèng)想?yún)R聚一處，引出詩(shī)意的主題想想1989年錄制的國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片《沙與海》，也是這樣的兩軌結(jié)構(gòu)然而，《沙與海》的成功無(wú)非是一次偶然（雙重剪輯），而《小白鴿》的創(chuàng)作卻是精心編排的； “沙”和“海”最終只不過(guò)是長(zhǎng)長(zhǎng)的平行線，不構(gòu)成十字，因此不包含任何宗教元素一般認(rèn)為，這種復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)實(shí)際上是宏大而喜慶的，看起來(lái)應(yīng)該只屬于Toshi復(fù)調(diào)編織（例如《安娜?卡列尼娜》）然而，維拉西雄心勃勃，在書(shū)頁(yè)的最后描述了這個(gè)宿命已久的夢(mèng)想潮起潮落，鐘聲不絕，一高一遠(yuǎn)，匯成永恒的動(dòng)靜有人批評(píng)布局太大，船太小，拖不動(dòng)然而，無(wú)可爭(zhēng)議的是，正是這種磨練最終讓他創(chuàng)作出了《亂世英豪》（Marketa Lazarová，1967）這樣雄心勃勃的作品但僅僅七年過(guò)去了巧合的是，維拉西給我們帶來(lái)了許多超現(xiàn)實(shí)的驚奇時(shí)刻雖然他不再對(duì)應(yīng)傳承高手群體，但依然足以成為他的后人的經(jīng)典參考比如影片開(kāi)頭的賽鴿場(chǎng)面就非常喜慶、富有詩(shī)意與此同時(shí)，塔形斜坡上，一排排鴿子籠被打開(kāi)白色的鴿子聚集在一起，飛向高空如此神奇奇幻的翅膀扇動(dòng)之美，瞬間升騰成神秘的咆哮這一幕雖然短暫，卻與后面漫長(zhǎng)的回首場(chǎng)景相呼應(yīng)，卻喚起了深深的悲傷夕陽(yáng)余輝下，掛在空樹(shù)枝上的鴿舍讓蘇珊淚流滿面地回到了夜色中另一個(gè)例子是 Vera X 選擇和框架控制這組前后呼應(yīng)的360度旋轉(zhuǎn)鏡一直為人們所稱(chēng)道前者是一只白鴿被槍射中，迅速轉(zhuǎn)身，停在從屏幕玻璃上落下的血跡處，斜向一旁跑去；上次是女孩蘇珊從床上慢慢醒來(lái)，慢慢地轉(zhuǎn)了360度，就像在夢(mèng)中靜靜地轉(zhuǎn)了一圈，而夢(mèng)中的男聲低沉地呼喚著她，完全可以媲美《沙之下》用幾只手掌撫摸著她的臉，嘟噥著當(dāng)蘇珊靜靜地跑下樓梯時(shí)，一幕幕光影傾瀉而出，當(dāng)她打開(kāi)門(mén)時(shí)，似乎映出了整個(gè)世界的影子剎那間，配樂(lè)也充滿了優(yōu)雅深遠(yuǎn)的儀式感，流向?qū)掗煷蠛５倪h(yuǎn)方蘇珊跑出家門(mén)，跑過(guò)大海，仿佛行走在平地上，就像女神獨(dú)自行走在輕柔的波浪上，堪比卡洛斯·紹拉用手舉起海水的夢(mèng)想(《布努埃爾與圓桌騎士》)海面仿佛被繆斯之手撫摸過(guò)，呈現(xiàn)出絲綢般柔軟流動(dòng)的質(zhì)感當(dāng)時(shí)，男孩邁克爾靜靜地等待失去自由的鴿子進(jìn)入房屋，然后靜靜地看著太陽(yáng)從建筑物的一側(cè)移動(dòng)到另一側(cè)，而他只看到了很短的時(shí)間每天的時(shí)間段曬太陽(yáng)突然成了一種儀式，其余的都陷入了無(wú)邊的黑暗之中當(dāng)陽(yáng)光透過(guò)男孩邁克爾的窗戶照射進(jìn)來(lái)時(shí)，奇怪的光線從玻璃窗投射出來(lái)，就像海面上的光的漣漪，就像莫奈的印象派畫(huà)作一樣一米長(zhǎng)的陽(yáng)光橫向穿過(guò)建筑物，與開(kāi)場(chǎng)中緩緩升起的太陽(yáng)形成一橫一豎的十字，進(jìn)一步印證了畫(huà)面貫穿深度和廣度的宗教結(jié)構(gòu)接下來(lái)是屋頂藝術(shù)家所畫(huà)的晶瑩剔透的夜景在燈光下，藝術(shù)家描繪了一只垂死的白鴿，屋外響起了鐘聲畫(huà)作完成后，藝術(shù)家用刀將其雕刻出來(lái)，翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，投射到燈上原本垂死的姿勢(shì)，竟然化作了翅膀，準(zhǔn)備飛翔藝術(shù)家開(kāi)始在玻璃門(mén)上作畫(huà)他畫(huà)了底色并畫(huà)出了太陽(yáng)的圓圈

她的指甲留下了一些雜草的痕跡。

他的指紋被熨燙成頁(yè)面他細(xì)膩的筆觸描畫(huà)著花蕊上面刻有一只白鴿最后，將整幅畫(huà)粘貼到畫(huà)紙上，用白色描出太陽(yáng)的中心并添加眼睛太陽(yáng)變成了一只閃亮的眼睛，就像上帝的眼睛一樣，注視著世界的壯麗和渺小對(duì)于象征自由的白鴿，我曾經(jīng)將“鴿子”一詞解構(gòu)為“合歡花”結(jié)合這幅作品，可以理解為“歸來(lái)的相思鳥(niǎo)”除了白鴿之外，影片中另一個(gè)重要的人物就是“網(wǎng)”互聯(lián)網(wǎng)無(wú)處不在，正如生活無(wú)處不在除了實(shí)體的網(wǎng)狀屏障外，影片中的“網(wǎng)狀”還包括一切狹窄狹小的空間，包括籠子、森林建筑、密閉空間、輪椅等我太困了，太沮喪，無(wú)法一一詳細(xì)說(shuō)明，所以我會(huì)選擇一兩個(gè)來(lái)更詳細(xì)地探索一是白鴿第一次進(jìn)入畫(huà)家視野時(shí)的布拉格場(chǎng)景畫(huà)家透過(guò)落地窗偷偷尋找白鴿相機(jī)慢慢拉回，直到圖像兩側(cè)出現(xiàn)深色幕布男人站在中間，靠在狹窄的縫隙里然后，畫(huà)家拍完白鴿后，沖到樓底去撿起這只鴿子畫(huà)家抬起頭片刻，映入眼簾的是建筑之間一片方形的天空，就像井口一樣井壁被四棟高樓緊緊包圍第二個(gè)場(chǎng)景是關(guān)于男孩邁克爾腿部受傷的噩夢(mèng)巨大的鐵絲網(wǎng)圍住了整個(gè)生活區(qū)，就像整個(gè)天空一樣邁克爾掙扎著爬上鐵絲網(wǎng)，去夠卡在網(wǎng)末端的雨傘口袋毛巾，而其他孩子則在下面大聲歡呼當(dāng)邁克爾靜靜地倒在地上時(shí)，傘巾悄然打開(kāi)，落下并散開(kāi)當(dāng)時(shí)，畫(huà)面中唯一的場(chǎng)景是其他孩子驚慌地向一側(cè)沖去然后天就漆黑了門(mén)在黑暗中悄然打開(kāi)，邁克爾坐在輪椅上被推入更深的黑暗中他不想再曬太陽(yáng)，也不想和其他孩子一起玩還有這個(gè)看似與主線劇情無(wú)關(guān)的場(chǎng)景，卻給我留下了深刻的印象烏利嘲笑戴眼鏡的老人（另一位失去鴿子的賽鴿手）說(shuō)他的鴿子永遠(yuǎn)不會(huì)回來(lái)了老人悄然離去鏡頭上方有一張大網(wǎng)，老人獨(dú)自走在網(wǎng)的另一邊，只是一個(gè)小小的影子網(wǎng)的另一邊是一對(duì)筑巢的鴿子模型，一站一臥，宛如一對(duì)白色的生死戀人就在這時(shí)，一只手從后面伸了出來(lái)，將躺著的鴿子模型拿走了我自己認(rèn)為這是一個(gè)非常隱喻的場(chǎng)景，是內(nèi)在和外在方面的情景象征 “外”指小白鴿與其主人的隔閡，“內(nèi)”則指?jìng)€(gè)體脫離群體的悲劇 而這個(gè)龐大的網(wǎng)絡(luò)就是這一切的罪魁禍?zhǔn)走@個(gè)網(wǎng)絡(luò)中到底嵌入了什么，需要詳細(xì)研究維拉西刻意不涉及政治因素也許是時(shí)空的測(cè)量，也許是人性的孤獨(dú)，也許是里襯的距離詛咒 一切都是未知數(shù)片尾的長(zhǎng)鏡頭也值得稱(chēng)贊白鴿飛走了，羽毛掉進(jìn)了樓下的停車(chē)場(chǎng)緩慢的平移顯示了男孩邁克爾的行為電梯從頂層滑下邁克爾向前跑去，伸手去接羽毛與此同時(shí)，其他孩子也圍了過(guò)來(lái)，邁克爾似乎又恢復(fù)了往日的活力然后鏡頭慢慢升起，一點(diǎn)一點(diǎn)地穿過(guò)整個(gè)城市，街道、塔樓、教堂、煙囪，最后回到建筑物的屋頂這時(shí)，藝術(shù)家創(chuàng)作的一尊泥塑男孩伸出一只手，仰望天空他似乎在期待什么，或者表示希望；或者它可能是一座遙遠(yuǎn)的燈塔，守衛(wèi)著布拉格城最初發(fā)表于雜志《看電影》《No. Tiandi t?nav 66》