夏夜騎士1080P

介紹：最近一部不太受關注的電影是《夏夜騎士》，該片獲得了東京國際電影節亞洲未來單元的最佳影片他全神貫注于本已低迷的端午節節目它沒有任何明星，也不是很注重類型，但我仍然想對這部電影說幾句話由于我非常喜歡這部電影，所以我也和它的導演尤行聊過，以了解更多關于這部電影的信息如果您有興趣，可以直接向下滾動觀看但在談這部電影之前，我想先簡單談談我的感受在說《夏夜騎士》之前，我可以先說一下近年來華語電影的趨勢我在之前的文章中也談到過，就是近年來華語電影的主要趨勢之一開始成為以城市為特征的方言電影的主要趨勢之一一個小樹枝得益于東北地區的工業背景，他制作了《老獸》、《錘子鐮刀都休息》等多部影片，其中包括上海國際電影節的《東北虎》；四川和重慶，由于承認其川南邊界、方言，迅速成為都市電影的取景地，《我的姐姐》、《少年的你》等都可以放在這個系列中；這幾年，由于《地球最后的夜晚》、《路邊野餐》、《無名之輩》，貴州掀起了一波電影熱 以這些二三線城市作為故事背景、作為視覺圖像系統一部分的敘事，正逐漸成為華語電影的重要組成部分《夏夜騎士》的爭論應該在近年來華語電影的“都市電影”的框架內進行

一個明顯的問題是，長期以來華語電影中的四川場景并不那么清晰，或者與重慶有很大的重疊。

大多數觀眾僅從聽覺層面識別川南話，無法判斷這是重慶還是成都在視覺層面上，重慶也因為山高水低的山城特色，進入了公眾的視覺記憶過河索道等地標進入公眾的視覺記憶不過，如果你想看一部真正體現成都風味的電影，那還真不存在而《夏夜騎士》就是這樣的作品簡而言之，這可能是我多年來看過的關于四川最熱情的電影那些只存在于集體時代的狹窄的家庭空間；那緊湊而深邃的川式城市街景；那種依然利用舊物來微妙感受生活之美的家庭空間；那種老式的電風扇、朦朧的灰色燈泡和泛黃的遮光窗簾營造出的室內資產階級審美，通過鏡頭從家庭的私人空間流向市民的公共空間這讓成都在電影《川南地區》中獨樹一幟，捕捉到了這座城市和生活在這里的人們截然不同的氣質這就是一種“棉”的氣質盡管人們常戲稱川渝是一家人，但川渝人民的文化和性格卻存在著非常顯著的差異綜上所述，重慶很“土匪”，所以很多導演都把犯罪劇設定在重慶成都人的感覺更多的是“棉花”與堅持對比《我的姐姐》中的安然，你就會明白，他們面對人生的坎坷，并沒有從一開始就表現出堅定的態度相反，我們以一種靈活的、有些柔軟的、溫和的抵抗態度來應對《夏夜騎士》的主角身上充滿了四川人的“尖叫”能量這部電影的故事可以說得非常簡單甜甜的弟弟被母親留在成都，與表弟瀟瀟叔叔和爺爺奶奶組成了一個五口之家一次偶然的機會，奶奶的自行車被小偷偷走了不久之后，他們甚至在市場上發現了一輛與被盜汽車非常相似的二手車然而，爺爺并沒有為奶奶出頭，而是花錢把車買了回來這讓天天感覺很不公平，于是在90年代成都的夏日夜晚，天天和表弟瀟瀟一起策劃了一場“抓賊行動”然而，他們生活中的不公平還遠不止于此孩子們的冒險《夏夜騎士》成都在成都被拍得非常多，而整個沸沸揚揚的根源其實就是成都的“面”做事方式爺爺的淡定、奶奶的沉默，也許是大人的處世規則和智慧，但在甜甜、笑笑這樣的孩子眼里，卻顯得不公平、不可理解由此，《夏夜騎士》也帶出了她最悲傷的情感之一，這是90年代的生活經歷，是童年的情感，是孩子對成人世界的懷疑和神秘在這次冒險中，甜甜和表弟這樣成長過程中父母缺席的孩子們終于明白了世界的規則，邁出了通往童年的第一步這是從小到大的世界以下是對導演的采訪+++++++++++問：您在之前的采訪中提到，您長期以來一直因為找不到正確的答案而焦慮和困擾

這還困擾著你嗎？特行：我覺得現在遭遇現在的苦惱，我的思維方式發生了變化，我的觀點也徹底改變了。

現在的焦慮是幸福的焦慮，那時的焦慮是我們不能每天好好工作，不能回應大地和大地這是完全不同的Q：這種焦慮和快樂是否也與創作有關？尤星：是的正如我在采訪中提到的，重要的是過程，而不是結果

我經常思考這個問題，我認為它有新的意義。

我之前的悲傷是我沒有路，我真的很想知道是否有一條我可以走的路，無論是職業方面還是創造性方面具體到創作時，人們關心的問題就像想知道是否有方法、理論、食譜或慣例如果我掌握它、學習它并擁抱它，我可以拍電影嗎？所以研究生期間我讀了很多理論書籍，但是電影理論非常復雜它并不是一個完全獨立的學術理論體系，而是借鑒了大量的文學、批評、哲學，甚至心理學里面有東西所以它是一個非常復雜、漫無目的、沒有具體知識體系在那里讀了很多書后，我想我找到了幫助我創作的答案但如果我們現在來看，你可能學到了一些知識，但是對于創作來說肯定是沒有用的，因為你只是學到了別人的想法、概念、別人的總結在某種程度上，創造為自己創造概念，也為他人創造概念這件事是如此不同，以至于完全沒有辦法導航我現在更關心的是哪種方式和表達方式最合適，是否找到了正確的主題、正確的情感、正確的戲劇沖突現在這是一個更詳細的焦慮水平我說這是興奮的焦慮，因為這些東西確實是導致繼續創造的驅動力這將引導您進行更多探索并記住更多問題我想這就是痛苦中的幸福吧Q：在這個《夏夜騎士》中，孩子一直說：“自行車被小偷偷了，我們為什么要花錢買回來？”他似乎正在尋找這個問題的答案你回答了嗎？或者他正在為主角創造一個概念？特興：我不這么認為我有一個基本的世界觀這種世界觀指導著這部作品及其創作和擴展但在創作過程中，我盡量不預設答案

我想了想，發現有些地方我還是有很多假設的答案，但我覺得那些東西是在內省階段就出來的，當時我就盡力控制住了。

當我在學校的時候，老師也教導我，藝術家的工作不是給出答案，而是提出問題所以我盡量運用這個原則來指導我的創作

Q：對于《夏夜騎士》來說，最重要的問題是什么？尤星：歸結起來很簡單也很深奧，就是說人應該選擇善良和寬容，選擇不惜一切代價去實現這個權利，做自己認為正確的事情。

具體來說，在影片中，這是一個兒童問題他遇到不公正的事情想要討回公道，是非對他來說是非常明顯的我們是受害者，所以我們尋求正義這是正確的做法但這孩子本質上是一個非常善良的孩子在尋求真相的過程中，當他看似正確的行為確實造成了很大的傷害時，我想他最終還是選擇了善良和寬容的道路所以這是我在某種程度上給出的預設答案問：您之前提到，在學習期間制作短片時，您覺得錯誤對您有很大幫助具體來說，在創作和拍攝過程中，哪些錯誤對你幫助最大？特行：其實有不少我在《夏夜騎士》中犯的錯誤都沒有造成嚴重后果，所以我相對幸運我認為有兩點比較突出第一種可能是概念之間仍然存在某種程度的聯系我受到對戲劇或角色的概念和某些偏見的限制當然，這也和我寫家庭有關我可能對家人更加慈愛和溫柔，但當我深入探究他們的陰暗面和內心沖突時，我會情不自禁地心軟比如劇本很早期的時候，奶奶這個角色就比較扭曲賢妻良母的角色完全是母性的他自己似乎沒什么欲望和不滿但這個問題在這個過程中得到了很大程度上的糾正，所以奶奶的角色在某種程度上還有另外的一面，比如對女兒的不滿，對孫女的自私，所以她適合撫養這個孩子，她是我的女兒

他無法撫養這個孩子。

因此，我對祖母的角色還有一些更正比較有問題的可能是天天和爺爺的性格

有時我走得還不夠遠。

當我討論人物的內部矛盾并探索他們的陰暗面時，我不會走得太遠這也可能和我有關系相關概念還有另一個方面更具技術性我已經提到了最令人驚奇的經歷我們花了一整天的時間重新拍攝碎石廠里孩子們的最后一幕后來我想，為什么我剛買的時候就不好呢？首先是該劇打磨不夠，劇中還存在一些想當然的東西認為這是理所當然的意味著忽視角色更有機的情感和行為在他的言行安排中，有一些事情會產生戲劇性的沖突這種對戲的理所當然，再加上制作服從戲的事實，讓拍攝過程變得非常艱難我已經感受到了一些阻力簡單來說，就是感覺有些不對勁他的演員們也覺得有些不對勁但那天我鼓起勇氣拍了一張照片這顯然非常令人困惑回來后，我不敢看鏡頭，但我知道今天大部分的戲都拍不了了我讓攝影師看一下，攝影師看了之后說實在不行我們花了大約兩個晚上，先把最后一個場景的劇本改了在這種情況下，及時做出調整是值得的你知道哪里存在問題，哪里需要改變劇本被重新設計，使其更加緊湊，故事板也被徹底改變最終的結局與原劇本的結局有很大不同這給我的教訓是戲劇性的

如果你沒有經歷足夠多的創造性心理變化，你可能看不出其中有什么問題。

由于戲劇始終是文本，你認為在文本中實現的東西在電影中可能無法實現由于影片必須最后拍攝和可視化，文本中看似不言而喻的情感變化可能根本無法在場景中實現一方面，作為創作者，不能盲目迷戀劇本如果不好的話，如果感覺到了，一定要及時改正

當然，最重要的是這種情況不會發生，直到拍攝時我們才意識到劇本有問題。

我覺得一個成熟的導演應該知道把劇本翻譯成影片有哪些損失或者機會它更具挑戰性和難度，需要不斷的成長和探索大家都知道，科恩兄弟的劇本一個字都不能改，科恩兄弟的故事板根本就沒有動過很難想象他們的視覺想象力在寫劇本時能達到多么精確和具體，這是我無法企及的

但如果我們達不到視覺想象力的那種程度，不妨揚長避短，真正考慮一下成像過程中可能會有哪些損失，成像中可能出現哪些偏差。

到第二位并等待這兩點是最大的教訓Q：寫劇本《夏夜騎士》的時候你在做什么？處于人生的哪個階段？特星：我是2016年研究生畢業的其實我是2015年畢業的

由于我的畢業設計沒有完成，所以推遲了大約幾個月。

與此同時，我找到了一份工作，從波士頓搬到了洛杉磯這項工作與電影無關那是一家餐飲公司，我在那里工作了將近兩年

做這份工作是一個非常現實的選擇，因為如果你畢業后想在美國呆一段時間，你需要一份工作。

所以有很多實際的考慮，包括養活自己，賺錢，所以你必須這么做但這份工作結果卻很不開心，壓力也很大后來我取消了，取消的過程也不是很愉快后來我覺得這不可能，我想繼續創作，嘗試看看能不能拍成故事片但到那時我已經兩年多沒有寫或拍任何東西了這段時間連看電影的時間都沒有太多，就準備回過頭來談這一件事了我開始寫作只是為了嘗試我漫無目的地寫，一次寫了三四個故事后來我意識到只有《夏夜騎士》的故事才能繼續下去，所以我當然把注意力轉向了這個場景當時我并沒有想過要拍它，也沒有想過要回中國我沒有想到別的我只是想看看我是否能完成它

因為我覺得完成故事片的劇本是非常困難的。

如果你能完成那就太好了，那我們就先完成吧所以我從2016年底開始寫，到2017年初我已經有了草稿，然后到2018年初我開始無休止地修改那時我在美國已經完成了準備工作，或者說返回中國問：你認為這個故事最終由你最初寫的三四個故事組成，與你的個人經歷有關嗎？特興：是的，這確實很重要其實我的編劇技巧是有欠缺的，但是我寫這篇文章的時候，并沒有依靠方法、知識和技巧，也沒有依靠編劇書上提到的東西我相信這件事對我來說具有非常情感上的意義有分量的東西可以讓你放心并給你知識和指導

因為這本書的語境是由各種情感元素連接起來的，所以有幾個大的情感塊，每個塊中的情感都有各種詳細的表達。

這些復雜的情感類別就像公園里的海洋球池我把海洋球一個一個地挑起來，看看這個球能不能和那個球相匹配，這個故事能不能和下一個故事聯系起來如果這不起作用，請將其扔掉這似乎可行，所以嘗試將其組合在一起這就是我的創作方式我之所以能做到這一點，是因為我探索的情感是非常個人化的，與我的個人經歷和環境有很大關系它給了我繼續前進的動力Q：私人部分的出發點是什么？特行：我覺得準確來說，最初的情緒是一種比較消極的情緒，對不公正的事情感到怨恨或者憤怒劇情的特點是，一個孩子看到自己的車被偷了，對不公平的待遇和情況感到憤怒那是最初的觸發點另一個層面是社會背景當我寫劇本的時候，美國正在舉行選舉我喜歡關注時事，一直關注美國社會的社會問題，尤其是涉及情緒緊張的部分例如，左派說女性有墮胎的權利，因為身體是女性的，她有權對自己的身體做出決定右派認為婦女沒有墮胎的權利，因為孩子就是生命女人雖然是母親，但她沒有權利決定現有的生活你認為誰是對的，誰是錯的？我覺得我的生活中一直被情緒化的問題所包圍，所以這件事帶來了一定的沖動我實在找不到答案，也不知道什么是對，什么是錯所以出發點就是我剛才說的雖然心里很不爽，但仔細想想，事情還有另外一面一旦你看到了另一面，你就不能只說我恨誰或我愛誰，而是變得更加復雜問：您的祖父母是如何選擇家的環境的？尤星：我寫劇本的時候寫得很具體這是根據我對祖父母家的印象，包括它的布局、陳設、家具和朝向，所有這些都寫進了劇本

但我寫這篇文章并不是為了找到場景的確切位置，而是試圖為這個空間提供確定性。

當我創作時，我至少知道這個人是如何從A到B的，這樣我就可以為自己提供一些東西舒服的所以我找的時候并沒有想到會找到這樣一個地方因為大的背景是，我們的地連是彭州的一個地方，叫桂花鎮那里有一個工廠，叫854廠，是三線時期西南地區軍民生產一體化的軍工廠類型問：我們家鄉也有一個工廠，812尤星：是的有生產區，有偶數個廠區我們發現的是一個非常完整的家庭區域建造年份和我描述的建造年份基本一致，因為這是這個時期建造的住宅樓進去之后，布局出奇的相似，但又有不同它較小，布局上也有尷尬的地方我們感興趣的房子里一切都很好，只是客廳太小了，好像沒有客廳一樣于是藝術家將客廳的一堵墻打掉，并將墻向后推入房間數十厘米，將客廳打開還有一點可用空間因為里面的復古氛圍和我想象的一模一樣，而且布置也很好除了美術渲染之外，我們不需要做太多大的改變，所以我們相對幸運問：當您拍攝室內空間時，您在透明度方面做了很多工作

比如，從客廳可以看到廚房，弟弟可以通過窗戶的光看到弟弟的影子。

您是如何在現場進行這種視覺處理的？尤星：很多光影的東西都是劇本里寫的，就得去執行但你說透明度實際上是環境的選擇首先，我更喜歡在非結構化場景中拍攝由于這種情況，我可以想出很多戲劇性的想法這個空間的典型情況是什么？唯一的問題是太窄了，手腳無法使用不管怎么拍，都會顯得很緊找到清晰的相機位置和視角是緩解狹隘感的一種方法空間上封閉，但深度上可以稍微擴展所以這是根據實際情況做出的決定當然，也有一些主題方面的內容當我們設計視覺效果時，我們認為兒童和成人之間有很多秘密孩子們認為大人很神秘小孩子肯定聽不懂大人說的話孩子們也不知道大人的觀點

為了給成年人營造這種神秘的感覺，應該從側面、背面、逆光或遠景深拍攝成年人。

正因為如此，往往需要在景深上將前景和背景進行重疊，而這需要一定的透視性和透明度應該有這樣的方面Q：這一集有沒有從片中孩子的角度進行視聽處理？尤星：是的我們的錨不僅是孩子，還有角色的狀態問：電影的配樂很豐富，比如菜市場丟車的場景，你可以聽到他們在談論菜價這些部分都寫進劇本了嗎？特行：我覺得劇本里不需要寫這些東西必須建立場景并提供所需的一切或許與場景的處理有更多關系由于這是一個人很多的菜市場，我們必須考慮和想象會發生什么讓我們想象一下這個場景在現實生活中最完整的狀態，然后復制它，使這個場景變得真實菜市場里，有買賣、喊叫、討價還價，有自行車鈴聲、汽車喇叭聲和菜板上切肉的聲音總的來說，這樣一個信息豐富的環境應該具備所有這些這也可以成為拍攝短片時養成的好習慣現在場景已經完成，讓我們錄制環境聲音并確定哪些聲音是關鍵聲音因此，在拍攝場景后，我們將所有臨時演員聚集在一起，并大致解釋了他們必須做什么，這就像將幾個較小的場景放入一個人群場景中問：雨夜孩子們伏擊偷車賊的場景的視聽渲染給人留下了深刻的印象是如何治療的？尤星：現在想起來，場景的元素比較簡單，因為雨很大，而且是灑水車的雨，所以雨不自然，水量太多了，而且現場錄音的音效是灑水車的聲音，是水的聲音聲音太大，很難用，所以就用了后來錄的聲音至于音效方面，還配備了一些音樂來烘托氣氛這不是旋律音樂，只是一些音效總的來說，我認為這個場景是我最想要展示標準懸疑電影緊張部分的外觀和感覺的場景這一場景的中心沖突引發了許多問題第一個緊張是是否有人來，隨后的緊張是來人是否會偷車，隨后的緊張是孩子的應對方式經過最后的搏斗，沖突得到解決，兩人逃脫這一段是關于提問和回答問題的但答案總是慢了半拍，觀眾的心懸著半秒配音和配樂也有助于強化這種緊張感，并有助于在回答問題時推銷球

問：這部電影在幾個不同的敘事階段表現出了顯著的視聽處理變化。

比如現在的舞臺非常緊張，室內的部分比較緊張，而室外的景色則相當自然在如此劇烈的變化中，您是如何保持影片的整體感覺的？尤星：我們拒絕文體的東西，拒絕用純粹的語法來指導整篇文章的創意因為劇情要素豐富，每個場景都有自己的訴求，每個場景都有自己的情感矛盾因此，視聽語言要因地制宜，不要怕夸張如果這一段充滿了緊張感，我們幾乎期待著創造這種緊張感如果通道是舒緩的，那么我們會非常謹慎地制造鎮靜劑很多都回到了劇本、文字和人物人物和劇本的需求是什么，我們如何表達？問：首映時，您提到影片有兩種傳達情感和體驗的方式 《夏夜騎士》如何平衡傳達情感和傳達體驗？尤行：我覺得我們創作的各個關鍵部分，比如攝影、音樂、剪輯、音效，基本上都是以情感主義為主任何游戲都可以分為幾個部分一旦每部戲被分解成幾個部分，每個部分都有自己的情感沖突

這些情感沖突與場景的情感沖突相關。

這是一種比較經典的戲劇化手法我們需要識別每個部分的情感沖突，每個場景的情感沖突，并思考如何表達這種情感因此，情感的表達不僅是一個目標，也是一種方法，我們的方法論只要能表達這種情感的方法就是正確的