喜劇之王HD中字

觀看這部電影純屬巧合團里有人去不了，我就自己付了門票進了電影院我就感覺走錯地方了哈哈哈我越看越尷尬馬丁生動地諷刺了美國夢，但同時也巧妙地結合了那個時代的改革意識劇情我就不詳細說了，因為前面的評論應該寫得很詳細了電影的前半部分，我以為這是一個關于非法食品的諷刺故事（事實確實如此）；當我被杰瑞綁架并成功登上舞臺時，我才意識到這是一個諷刺美國夢的故事；當我坐上出租車時，我們才意識到這又是一部悲傷的諷刺喜劇/生態改革電影（馬丁飾演的電視導演是唯一一個覺得《胖金》劇本好笑的人）大家為馬丁鼓掌??我就不說諷刺混蛋了，因為龐金介于混蛋、瘋子和喜劇大師之間（天才和瘋子是很模糊的），而且結局沒有給混蛋（女人）任何想法對美國夢的諷刺讓我們看到赤裸裸的美國夢的價值觀是如何壓迫美國各階層的男主已經活完了自己的夢想，不可能讓人再跟他聊天了，他還以為自己是喜劇之王，這樣才能贏得拉拉隊的支持他不是沒有嘗試過送花這樣浪漫的事情，但作為一個34歲的男人，他很清楚，要想贏得女人，就必須成功他忍不住讓女友相信他認識喜劇演員杰瑞作為誘餌來吸引女主角的注意，他成功了愛情、地位、成功、名譽，都需要美國夢的階梯來支撐因此，他們阻止一切，即使這意味著違法 （我簡單解釋一下美國夢：無論你出身如何，你都可以在美國快速取得成功）說到違法，這就帶來了第三個諷刺很多人可能很難理解為什么要采用如此極端的做法其實，男主的強迫性性格在影片一開始就被描繪出來了（進入杰瑞的車，雖然目的與女方略有不同，但這一切都是為了引起偶像的注意），杰瑞認為他可以讓偶像們觀看他們的表演

，然后得到了出現在節目中的機會。

但該機構的每個人都拒絕聽取他的材料，這導致了他的死亡為什么一定要經過杰瑞？事實上，我覺得杰瑞代表了20世紀80年代的兩個重要特征：電視的普及和成功媒體的影響力底層的胖金想要成為像杰瑞一樣的名人，需要一個電視平臺真可悲如果他晚生20年，他一定是個網紅

20世紀80年代，電影院剛剛從電視的影響中恢復過來，好萊塢新浪潮爆發，新好萊塢模式出現，后現代主義之風從歐洲吹到美國。

在這里，我們先談一下后現代主義：肥王要求介紹他的主持人一字不差地按照劇本的演講就是一個明顯的例子主持人說他讀了標語并講話這與戈達爾的情況相同打破第四堵墻也有同樣的效果，自我意識觀眾厭倦了同樣老套的自命不凡的方式老實說，我們知道它是被錄制和編輯的這一點大家都很清楚，那么我們就戳破這層窗戶紙吧當然，這只是后現代主義的特征之一有興趣的朋友可以自己去看看在這樣的背景下，可憐的胖金并沒有一個便宜又方便的互聯網平臺唯一能讓他一夜成名的平臺，就是被杰瑞背后的組織所壟斷如果他繼續在小劇院工作，他可能會永遠默默無聞您甚至可能在破舊的酒吧里遇到喝醉的喜劇演員胖金拒絕了這樣的命運，戰斗到了最后，他有點半瘋了然后就發生了綁架事件這次綁架可以認為是下層階級與統治階級的一場硬對抗，為他帶來了名聲，同時也是一場喜劇改革當晚以杰瑞為代表的傳統喜劇被喜劇之王所取代，觀眾看到了不一樣的模式胖金講的每一個笑話都來自他悲慘的生活，所有人都認為這是一個笑話，包括給他講綁架的事情，大家都嘲笑也許不可能

那我們就來看看好萊塢新浪潮在做什么吧。

舊的好萊塢制片廠體系在 20 世紀 60 年代末崩潰了 《逍遙騎士》帶我們經歷了一些嬉皮士的瘋狂之旅我們都知道20世紀70年代美國社會的變化和瘋狂人們（胖金）正在與舊制度（電視/杰瑞）進行瘋狂的斗爭（新浪潮/大麻/嬉皮士）想要了解那個時代的同性戀可以看《廣告狂人》胖精靈并不是唯一一個瘋狂的人，綁架似乎是克服平庸的唯一方法更諷刺的是，好萊塢（美國夢）的力量允許吸收這種瘋狂（綁架Lemak Gold），然后在此基礎上建立運營新資本的利潤機制（成功Lemak Gold）；就像好萊塢新浪潮的瘋狂之后，工作室在此基礎上滿足了年輕觀眾的感受，建立了新的工作室體系（馬丁、斯皮爾伯格和星球大戰老人們成功后的變化）無論美國夢多么瘋狂，它都可以在美國實現所以，我還是要尊重馬丁先生