西西里島HD中字

經(jīng)過兩周的投注我沒有成功《何處安放你藏起的笑容？》所以我“憤怒”地讀到了Ryland Walker Knight在一次Costa表演賽后寫的這篇文章斯特勞布夫婦抓住了電影的靈魂，也可以指導(dǎo)我們的生活翻譯自：https://www.slantmagazine.com/film/pedro-costa-at-pfa-day-3-where-does-your-hidden-smile-lie-and-sicilia-with-6-bagatelas/……………………………………………………切割的藝術(shù)，切割的生命：《何處安放你藏起的笑容？》《西西里島！》 和 《六首小品曲》“然后有一天，你意識(shí)到你看到的越少越好你開始嘗試減少這不是減少，而是真正更重要的專注但這不是你一天后可以立即做的事情嘆息可以讓-瑪麗·斯特勞布 (Jean-Marie Straub) 在《何處安放你藏起的笑容？》中說道：“變成一部小說”應(yīng)該傳達(dá)斯特勞布的觀察結(jié)果：這是《我們時(shí)代的電影》系列中的一集，表面上似乎只是記錄了斯特勞布和他的第二任妻子與丹尼爾·惠耶一起剪輯的過程，以極簡(jiǎn)而真實(shí)的方式創(chuàng)造了一種神奇的巨人這是一部關(guān)于電影的電影，將電影理解為一種關(guān)于探索的對(duì)話，關(guān)于認(rèn)可 - 也許我們可以將電影理解為一種哲學(xué)可能性 - 所有這些元素也是科斯塔版本的浪漫喜劇的有用婚姻情境斯特勞布和休耶一開始對(duì)該項(xiàng)目持謹(jǐn)慎態(tài)度，因?yàn)樗麄兛偸窍Ｍ┞对诠娒媲暗罱K，由于雅克·里維特對(duì)科斯塔的支持，他們?cè)谧约旱氖澜纭⒐ぷ魇澜绾突橐鍪澜缰薪邮芰诉@位年輕的電影制片人 （里維特曾經(jīng)說過，“我認(rèn)為佩德羅·科斯塔有一個(gè)天才”）當(dāng)斯特勞布和休耶剪輯 1998 年的電影《西西里島！》時(shí)，科斯塔對(duì)兩人進(jìn)行了五次采訪幾周的錄音整個(gè)拍攝只使用了他自己操作的索尼手持相機(jī)和朋友拿著的可移動(dòng)麥克風(fēng)《笑容》的主體是Huyer在Moviola剪輯機(jī)前工作的照片她轉(zhuǎn)身背對(duì)鏡頭，盯著屏幕并指著屏幕斯特勞布在惠爾斯右側(cè)的二人工作室門口進(jìn)出，與觀眾交談，直到他的妻子告訴他閉嘴——停止表演——并將注意力重新集中到雙手上未來的工作屏幕（在編輯機(jī)上）和門口是離開房間的唯一通道，它們代表了連接世界的不同方式，但同樣將光線帶入房間這種簡(jiǎn)單的對(duì)話節(jié)奏構(gòu)成了影片的整個(gè)情節(jié)和斯特勞布婚姻的動(dòng)態(tài)斯特勞布總是四處走動(dòng)說話（要么繞圈，要么來回走動(dòng)）而于一夜則表現(xiàn)得冷靜簡(jiǎn)潔，很有權(quán)威他沉浸在文字的世界里，而她則負(fù)責(zé)安排秩序、形式、視覺和聲音電影中的音頻和視覺效果一樣基本且單調(diào)當(dāng)惠耶用剪刀剪輯影片時(shí)，斯特勞布抱怨不已，偶爾咳嗽膠片刮擦桌子發(fā)出聲音，桌子本身也發(fā)出嗡嗡聲這些聲音對(duì)電影的私密空間的貢獻(xiàn)與科斯塔（或斯特勞布/休耶）的黑暗、后退的圖像一樣多，甚至更多聲音就是動(dòng)作，對(duì)話就是電影這是一個(gè)吸收、連接、收集的過程當(dāng)然，這也延伸到聲音和圖像之間的對(duì)話，關(guān)于這些材料（Strauub的詞是“matière”，字面意思是“材料”）如何適應(yīng)并相互對(duì)話科斯塔取自《笑容》中的一段話當(dāng)時(shí)，尤耶正在反復(fù)瀏覽某些鏡頭，試圖找到演員喬瓦尼·布斯卡里諾在早班火車上與警察對(duì)話的難以捉摸的時(shí)刻一開始，休耶說，“看，這里有一個(gè)微笑”，而在劇集結(jié)束時(shí)，她說，“他沒有微笑”這兩個(gè)語句之間的編輯過程是斯特勞布和休耶之間的對(duì)話，討論如何確定屏幕上的動(dòng)作持續(xù)時(shí)間以揭示這個(gè)隱藏的微笑這個(gè)微笑代表布斯卡里諾的角色意識(shí)到警察在他的身份上對(duì)他撒了謊斯特勞布將電影語言稱為“微妙的心理學(xué)”最終是他做出了決定，立即切入了警察的謊言，使布斯卡里諾陷入了沉默的僵局，給了他在屏幕上思考的時(shí)間，從而表明他在再次（對(duì)警察）說話之前無法再次說話這樣一來，布斯卡里諾雖然沒有微笑，但他的意識(shí)卻被傳達(dá)了出來那天晚上，當(dāng)我看到這個(gè)場(chǎng)景的完整形式時(shí)，我注意到了這個(gè)停頓當(dāng)我想到《笑容》中的段落時(shí)，我看到布斯卡里諾眼中的閃光就像玉野一樣，盡管它可能存在也可能不存在于電影中與所有其他 Straub/Huiller 作品一樣，《西西里島！》 是對(duì)已寫文本的改編本片源自埃利奧·維托里尼的《西西里談話》斯特勞布的電影很奇怪，我還沒有時(shí)間讀維托里尼的書但這似乎并不重要我認(rèn)為這本書和電影之間主要的、決定性的區(qū)別反映在它們各自的標(biāo)題上書籍是由文字組成的，電影是由光和聲音組成的因此，為了突出這些文字，施特勞伯納在標(biāo)題中添加了一個(gè)感嘆號(hào)（科斯塔在“微笑”后面加了一個(gè)問號(hào)來重復(fù)這一點(diǎn)）：在這里，語言就是動(dòng)作和空間我被這個(gè)模仿逗笑了：這真是一部關(guān)于說話的電影！至少表面上看，布斯卡里諾所做的只是與人交談《西西里島！》跟隨布斯卡里諾飾演的剛剛從紐約回到意大利的無名角色（兒子），從海邊碼頭出發(fā)，乘坐火車回到家鄉(xiāng)回到家后，布斯卡里諾和母親（安吉拉·努加拉飾）邊見面邊做飯、邊吃飯邊長(zhǎng)談，談?wù)撟约旱耐暧洃洠洃浿g的差異，如何通過敘述進(jìn)入記憶，撬開過去找出里面有什么在《西西里島！》的最后一部分，布斯卡里諾與磨刀師談?wù)摿耸故澜缱兊谩懊篮玫牡胤健钡氖虑榧词鼓サ墩邠?dān)心磨刀不夠我們也可以說，他悲哀的是他沒有什么可以打磨這個(gè)世界和他的世界觀在《笑容》中，在剪輯這個(gè)場(chǎng)景時(shí)，斯特勞布談到了大多數(shù)人如何通過在世界給他們帶來的傷口上涂抹藥膏來治愈自己但對(duì)他（當(dāng)然還有休耶）來說，電影并不是一劑藥膏斯特勞布和休耶（以及科斯塔）需要做的就是徹底拆開世界并審視它 《西西里島！》以此結(jié)束：磨刀器和Buscarino一起列出了工具，那些用來創(chuàng)造和破壞世??界的東西，那些概括了我們對(duì)世界的理解的東西當(dāng)然，他們也可以談?wù)撾娪爸谱魅说墓ぞ吖?jié)奏、范式和暗示構(gòu)成了這個(gè)“剪輯”——通過視覺和聲音的結(jié)合，貫穿科斯塔所展現(xiàn)的精致過程，并通過斯特勞布/惠勒的剪輯，“剪輯”早在《笑容》斯特勞布的說法中，“我已經(jīng)說過一百遍了，靈魂以肉體的形式誕生

”但在這里我同意扎克·坎貝爾的觀點(diǎn)，從這部電影中你可以判斷，對(duì)于任何一個(gè)足夠細(xì)心的觀眾來說，斯特勞布/惠勒的電影并不是空洞的形式主義（科斯塔的作品也不是）。

這部電影叫《西西里島！》而不是《西西里談話》這些對(duì)話是關(guān)于國家、孕育這些對(duì)話的國家和人民這些談話不斷被該地區(qū)的圖像打斷從車窗望出去，一片靜謐的風(fēng)景，陸地和水域與視野接壤這個(gè)鏡頭重復(fù)了后來的另一個(gè)鏡頭，從另一側(cè)看著車窗外，同時(shí)慢慢地從山谷平移到一個(gè)小鎮(zhèn)，那里的墓地重復(fù)了三遍威廉·盧布孔斯基的高對(duì)比度黑白電影操縱陰影，就像斯特勞布/惠勒操縱維托里尼的文字一樣，這兩者都使電影的空間感覺真實(shí)這部電影的構(gòu)圖看起來和里面的句子聽起來一樣奇怪對(duì)于《西西里島！》，或者對(duì)于《笑容》，對(duì)于科斯塔的電影來說，靈魂永遠(yuǎn)是內(nèi)在的，而不是超越的我已經(jīng)寫過這一系列電影（科斯塔的特展），我覺得最難贊揚(yáng)這兩部作品因?yàn)樗麄兊拿篮艽蟪潭壬媳４嬖谘哉Z和對(duì)話中我擔(dān)心我沒有捕獲表單支持的文本內(nèi)容

例如，我不太記得 Daniel Huyer 在《笑容》中關(guān)于橙子（它的氣味、電影、婚姻）的可愛、簡(jiǎn)潔、神秘的陳述。

我試圖一遍又一遍地復(fù)述它，但從未完全成功這部十八分鐘的視頻作品《六首小品曲》以 Anton Webern 1911 年的《六首小品曲弦樂四重奏》命名，其中包含 6 個(gè)《笑容》中未使用的場(chǎng)景，佩德羅·科斯塔 (Pedro Costa) 表示，這“主要是為 Daniel 制作的”這部短片中使用的鏡頭比故事片中的鏡頭要短得多其中一首的長(zhǎng)度剛好夠斯特勞布插嘴說：“多么美好的一天啊！”和 Huyyer 回答“這有什么好處？”他們不能一直待在室內(nèi)（如《笑容》 所示）在這里，科斯塔拍攝了這對(duì)夫婦走出剪輯室并在綠色花園完成的場(chǎng)景這個(gè)場(chǎng)景再次充滿了斯特勞布對(duì)好萊塢*的咆哮（重申他對(duì)削減開支的關(guān)注）和他對(duì)共產(chǎn)主義禁欲主義的譴責(zé)（重申兩人作品始終強(qiáng)調(diào)的對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的強(qiáng)調(diào)）最后，這對(duì)夫婦幸福地走出畫面，走向銀幕外的世界，但斯特勞布總是會(huì)回來取回掛著的衣服——把它掛在烏耶上方的 Movilla 顯示器上

艾耶頭上蓋著白色床單。

對(duì)此，Yuiye給我們留下了幾句話：“我們不會(huì)把所有的時(shí)間都花在掛衣服、收集衣服和掛衣服上！”……她也可以說：“我們不會(huì)把所有的時(shí)間都花在掛衣服上”我們把時(shí)間花在拍電影、思考電影、拍電影上……我們要過上美好的生活！”*《六首小品曲》在斯特勞布對(duì)好萊塢的抱怨中，引用了布努埃爾的話布努埃爾說，他對(duì)電影了解的最糟糕的事情是尼古拉斯·雷在一頓豐盛的晚餐后告訴他的雷可能會(huì)說，“在我來自的地方”，人們花費(fèi)數(shù)百萬拍電影，下一部電影的預(yù)算必須比上一部電影多出三百萬如果能翻倍就更好了，這才算事業(yè)步入正軌雷大概又喝多了哈哈哈