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《小孩子》是2014年十大《電影手冊》電影這部作品的藍光電影版最近發布了，我又看了一遍電影版和電視劇版沒有區別它沒有被擴展、縮短或重新編輯影片中只有四段會有字幕孩子們更適合寬銀幕電影版本法國北部鄉村的風景被詳細地展現出來，警察局長抽搐的臉更容易被觀眾辨認出來 3小時26分鐘的時長對于很多人來說可能不太容易忍受如果你不喜歡杜蒙強烈的原創藝術風格，那可能會難以忍受不過，這次杜蒙采用了喜劇的呈現方式，演員夸張的肢體動作最為搞笑稱其為喜劇有點用詞不當畢竟，影片中偶爾出現的謀殺案件以及影片討論的嚴肅話題遠非喜劇正是這種不相容感造成了這部電影的荒誕性我已經將 《小孩子》 與大衛芬奇的 HBO 系列 《真探》 和 《七宗罪》 進行了比較然后我發現網上很多人都比較了《小孩子》和《真探》的某些截圖許多觀眾認為這是另一部真探電影這就是我想澄清的雖然偵查案件的兩名警察的配置、離奇的殺人手段、扭曲的對話，偶爾還有一些只有大齡文藝青年才能看懂的書籍和圖片，但其中有一些神秘和宗教的元素，確實會讓人想起《真探》 但兩者之間卻有著明顯的區別，風格也截然不同一個是幽默，一個是冷酷殘忍而更讓人擔心的不是兇殺案，而是生活狀態的呈現要理解這部電影，第一步就是要了解故事的細節，其中有多少人死了，為什么死顯然，很多人看完影片后并沒有注意到這些細節，要么沒有區分誰被殺，要么混淆了以不同方式死亡的受害者然而，這些設定卻是理解影片主題的關鍵我之前在微博上發過對電影文字的猜測：“電影里死了六個人，兩對情侶死于外遇，男孩死于憤怒，女孩死于嘲笑，一個比一個死得殘酷……有一個幕后殺手，想要恢復秩序，所有骯臟的人都必須死”由此，很多人都猜測是芬切娃的《七宗罪》或者《十二宮》，而這顯然是一個《小孩子》的劇情這也是我將《小孩子》與《七宗罪》進行比較的原因，并且我更喜歡這種比較因為他們在黑暗中有一些共同點兩人都是操縱人生死、扮演“上帝”角色的幕后主要人物在《小孩子》中他們被稱為“終結者”他們以看似合理的意圖殺死“骯臟”的人罪人啊，恢復社會秩序吧 《十二宮》營造出一種黑暗恐怖的感覺，而《小孩子》則顯得簡單、沒有起伏沒有優點或缺點，因此在這方面似乎很模糊這也是很多人看完后不知道它是什么的原因他們根本不知道想想這個意義電影的最后，兇手還沒有找到，杜蒙也無意給出答案，因為這根本不是重點影片準確地傳達了死因，實際上相當于體驗了破案的快感當然，如果你不了解電影的情節，你就無法了解其中的奧秘雖然已經提到了，但我還是想再次提醒一下：連環殺人案中死者的可恥行為以及《七宗罪》中變態殺手被謀殺的自命不凡的理由乍一看，兩者之間的聯系一目了然從影片中兩位警探的對話我們可以了解到，杜蒙從法國作家埃米爾·佐拉《衣冠禽獸》的作品中汲取了很多靈感 《衣冠禽獸》這本書公開描述了法蘭西第二帝國時期的社會謀殺、亂倫、通奸、墮落、政治陰謀、不公正和對人類生命的忽視當時的上流社會并不容忍他，他曾多次被禁止本書從頭到尾有幾名死者和五名兇手正因如此，左拉的作品被列入教廷禁書清單 《小孩子》年度遇難者的尸體在牛腹中被發現，第三位死在牛糞坑里，第四位持槍自殺，第五位被豬吃掉，第六位死在優雅的環境中裸體姿勢每個人都有頹廢和頹廢的感覺，杜蒙就是通過這種方式向左拉致敬的第六名死者的形狀讓韋登警督想起了彼得·保羅·魯本斯的一幅畫，畫中是一個豐滿的裸體女人杜蒙在接受采訪時表示，“每當我拍電影時，我都要回到母親的身體里，它養育了我、啟發了我，而繪畫是我接受到的養分之一，我得到的重要啟示也是同時，當一切都不正常時，這種不相稱正是我的藝術所需要的那些總是讓我超越極限最終觸及人和事的畫面，都與影片主題的表達息息相關《小孩子》更注重在調查過程中對人體的描述，展現他們的身體姿勢、行走方式、所有這些都讓人產生一種錯覺，認為這是一部捕捉當地人的言行的類型片這部作品中一個不尋常的現象是，導演使用了所有“有罪”類型的演員瓜裂棗”相比于其他影片中的絕美面孔，《小孩子》這種反面的運用更具有原創性這類似于簡單的鄉村生活，但實際上，《小孩子》中的許多玩家實際上都是當地的農民導演的功力其實體現在情境的營造上

導演拍電影時，既要創造一個可信的電影世界，又要創造一個孤立的空間。

它并不存在，但在電影觀眾的心中卻極其真實、可觸，就像烏托邦或仙境不是同一個世界，而是不同法則的世界一樣雖然里面的人類過著不同的生活，觀眾不會將其與自己的生活狀況混淆，但在觀看時，他們確實相信電影中的不同設置，并且很容易對電影產生共情相反，低質量的電影總是會引起不適，其營造的氛圍和世界會瞬間崩潰影片中另一個值得注意的方面是警探與當地居民之間的脫節安靜樸素的村莊里，男女老少過著淡漠的平靜生活兩名警探笨拙地開車穿過村莊，尋找一樁扭曲的連環謀殺案的兇手奇怪的是，村民們對這起謀殺案漠不關心，對警探視而不見犯罪嫌疑人一次又一次成為受害者居民知道很多偵探不知道的信息當警探詢問居民時，他們大多不合作當地居民似乎不喜歡與外國人交往，而兒童欺負黑人伊斯蘭兒童則是另一種形式的仇外心理當地居民的相處方式也有些不尋常教堂葬禮和國慶游行的場景看起來很奇怪，人們之間有一種疏離感 《小孩子》整體印象就像是一個固執的作者寫的幽默文章杜蒙以一種反審美、消極的方式代表了一種荒誕影片中的人物有：脾氣暴躁、瞇眼的警探、傻得像竹竿的警探、被寵壞的小鬼、X型蘿莉、天生笨的小伙子、唱歌奇怪的少婦、變態老太太、老爺爺 ，陌生的游客導演用了大量的筆墨來表現他們奇怪的行為，比如奇怪的行走姿勢、葬禮上的笑聲、擺桌子時飛來的盤子、吃飯時扔餐具等這在現實生活中是不可思議的，但在這部作品中就顯得不正常了這是一起戲劇性的連環殺人案，但杜猛并不注重營造懸疑和恐怖感

相反，鄉村鳥語花香，山清水秀，給人一種小清新的愛情故事即將展開的感覺，形成了極大的反差。

杜蒙用電影語言構建了一個光怪陸離的世界這個世界就像電影中懸在空中的牛一樣搞笑又悲傷，像每次汽車啟動時一樣撲朔迷離，像兩個年輕戀人之間的親密一樣奇怪和變態人物變形的姿勢為影片增添了輕松俏皮的感覺

杜蒙隨意地捕捉人們的行為狀態，場景之間的轉換，簡單地講述故事。

他在影片中植入了一個笑話，能夠欣賞的觀眾很快就會沉浸在這個荒誕的世界中