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      戲夢(mèng)空間
       
      

      

      同類(lèi)型
       
         
      •   1080P
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      同主演
       
         
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      •   HD中字
      •   HD中字
      •   HD
      

      劇情介紹
       
         
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        影片名稱(chēng): 戲夢(mèng)空間
        影片別名: Subtext 潛臺(tái)詞
        影片類(lèi)型: 劇情 喜劇 科幻
        影片年份: 2025
        制片地區(qū): 德國(guó)
        由索菲·琳恩鮑姆執(zhí)導(dǎo)，2022年上映的《戲夢(mèng)空間》，是由菲內(nèi)·森德?tīng)?、茱莉·波維、亨寧·佩克、西拉-安娜 法爾、諾亞·蒂瓦、Denise M'Baye、帕斯奎爾·阿萊亞爾迪、Noah Bailey、馬丁·恩巴赫、克里斯蒂安·斯泰爾、Heinz Wanitschek、Benita Sarah Bailey、Mathias Max Herrmann、邁克爾·品克、Paul Michael Stiehler領(lǐng)銜主演的電影。
        該片由索菲·林鮑姆執(zhí)導(dǎo)，于 2022 年 7 月 1 日在德國(guó)首映。影片講述了一個(gè)特殊世界發(fā)生的事件，影片中人們生活的社會(huì)被分為三類(lèi)：主角、配角和廢物。作為“配角”，寶拉一直出現(xiàn)在背景中，但她卻一直努力成為“主角”。然而，就在最終評(píng)估之前，保拉的“讀心術(shù)”突然失效了。如果沒(méi)有情感配樂(lè)，寶拉能成功嗎？ 《戲夢(mèng)空間》是一部為電影愛(ài)好者準(zhǔn)備的反烏托邦元電影。充滿(mǎn)了對(duì)電影史的批判和嘲諷。 “一刻也活不下去”的配角，也有各自悲慘又幸福的生活。 。豆瓣評(píng)分7分，人物關(guān)系復(fù)雜，故事令人難忘。
         如果我們不是戰(zhàn)士，要如何發(fā)現(xiàn)世界上還有遭受戰(zhàn)火的一隅 
         
        劇照

        劇照

        用電影語(yǔ)言構(gòu)建一個(gè)只有三種人的世界：主角、配角、無(wú)用角色。
        。
        這個(gè)社會(huì)仍然存在等級(jí)、秩序和權(quán)力主角制定了社會(huì)規(guī)則，就像他們從出生起就被賦予的標(biāo)簽一樣他們生活在舞臺(tái)中央，理所當(dāng)然地成為大學(xué)的統(tǒng)治者和教育者，擁有編寫(xiě)劇本的能力、選擇主角的能力、編輯和刪除的權(quán)力同時(shí)，被淘汰球員的發(fā)言權(quán)被保存在他們的辦公室失去臺(tái)詞的演員永遠(yuǎn)沒(méi)有上臺(tái)表演的機(jī)會(huì)飛嬌是流亡的受害者，被貼上攻擊者的標(biāo)簽是統(tǒng)治者將流亡合理化，并向子孫隱瞞了可恥的野心他們?cè)谏钪薪^對(duì)不能聽(tīng)音樂(lè)，否則警察會(huì)追捕他們、審判他們、監(jiān)禁他們更讓人感覺(jué)奇怪的是，廢角的展示方式以退化、扭曲、黑白等電影效果呈現(xiàn)，別具一格配角更像是批量生產(chǎn)的商品它們是由社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)化的他們被分配了劇本和臺(tái)詞，面臨著隨時(shí)被剪輯的命運(yùn)恐懼是埋藏在他們內(nèi)心的底色，他們每天都小心翼翼地生活著不敢暴露自己的缺點(diǎn)，穿上合格的外衣，和主角一起努力，在別人眼中很好地展現(xiàn)自己實(shí)現(xiàn)階級(jí)跨越需要付出大量的努力，離不開(kāi)先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)和精英的幫助就連主角的劇本都像是一部精心制作的戲劇
        劇照

        只有少數(shù)人真正掌握了游戲規(guī)則。
        別人即使獲得了主角的身份，也只是依靠自己的背景或者掌握了絕技來(lái)幫助自己只是為了穩(wěn)定這個(gè)社會(huì)機(jī)制他仍然逃脫不了被控制的命運(yùn)看完《夢(mèng)想空間》這部電影，感覺(jué)自己以主角的身份走過(guò)了現(xiàn)實(shí)的前半生太真實(shí)了，讓我分不清現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境映后接受采訪(fǎng)時(shí)，導(dǎo)演談到拍攝的思路并表示：我們住在我們的包廂里我們每個(gè)人都生活在一個(gè)個(gè)人盒子里，并以自己為中心看待世界但我們應(yīng)該清楚地知道：我們?cè)谧约旱纳钪邢碛心男﹦e人沒(méi)有的特權(quán)你什么時(shí)候應(yīng)該講述你的故事，什么時(shí)候可以將權(quán)力交給其他人并讓其他人分享由于社會(huì)總有它的主要作用機(jī)制，所以我們的思想必須始終保持警覺(jué)和活躍，意識(shí)到自己的優(yōu)越性和他人的痛苦社會(huì)總是存在著不平衡媒體存在的重要性在于它們以信息的形式傳達(dá)這一現(xiàn)實(shí)它不僅僅是關(guān)于存在，更是關(guān)于改變這種現(xiàn)狀的想法作為導(dǎo)演，我在自己的作品中尋找一扇窗，講述如何將世界變成我想象的樣子，并將我對(duì)世界的理解轉(zhuǎn)化為電影的語(yǔ)言每當(dāng)我直視社會(huì)可怕的現(xiàn)狀時(shí)，毫無(wú)疑問(wèn)這部作品含有反烏托邦的色彩，但我仍然相信希望必須存在，并傳達(dá)烏托邦理想社會(huì)的積極性這個(gè)作品是一種個(gè)人敘事，同時(shí)建構(gòu)著自己的身份和知識(shí)從內(nèi)容上看，它取材于平凡的生活體驗(yàn)底層，以形而上的個(gè)人經(jīng)歷和個(gè)性化的敘事取代形而上的主題這是否證明一個(gè)人可以為自己定義“我是誰(shuí)”，或者是否意味著最終仍然必須得到社會(huì)的認(rèn)可，在社會(huì)中扮演一個(gè)或多個(gè)小角色自我是由自我定義還是由社會(huì)定義，聽(tīng)起來(lái)像是一個(gè)先有雞還是先有蛋的問(wèn)題重要的是，我們自己要了解哪些因素會(huì)影響我們塑造自己想成為的人自我覺(jué)醒和反抗非常重要如果我想做一個(gè)沒(méi)有定義的人，那么這個(gè)社會(huì)用什么標(biāo)準(zhǔn)來(lái)塑造人的胳膊、腿、行為呢？也許在這個(gè)過(guò)程中，做一個(gè)簡(jiǎn)單的個(gè)體“我是誰(shuí)”不再那么重要，發(fā)現(xiàn)“我們是誰(shuí)”才更有意義知道這個(gè)世界上有一個(gè)有自我意識(shí)的“我們”才更有意義———————————————看完電影的感受完畢—————————————————————因此，更令我痛苦的是，如果一個(gè)人沒(méi)有強(qiáng)烈的個(gè)體意識(shí)，不能認(rèn)識(shí)到自己獨(dú)特的需求，不能接受社會(huì)賦予的規(guī)范，那么這樣的人怎么能認(rèn)識(shí)到世界上有東西呢？ ？都不同嗎？ 
      

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