夏日插曲1080P

欣賞伯格曼作品座談會紀要《夏日插曲》/范大明編寫/時間：2012年5月5日（星期六）10:55-11:40地點：杭州市南山路202號恒廬美術館報告廳（上）恒路藝術電影吧觀看伯格曼作品后現場） 參加者：（講座序言）范大明、李海燕、陳興盛、何吉、金愛武、馬伊樂、楊悅慧、牛玉柱、張思雨、袁莉、陳曉、戴俊勇、莉莉、陳小偉（觀看者：丁云珍、任月兵、錢貴順、王希齡、季伯清） 、蔡玲等） 主持人：范大明基 錄音：主持人陳小偉映前開場白 范大明：這個月我們主持了四部瑞典國寶級導演伯格曼的電影，都是他的體現不同風格或具有代表性的作品，如《第七封印》、《野草莓》等等第四周上映的《沉默》是伯格曼“無聲三部曲”之一，同樣重要且特色鮮明我本來想把他晚年的一部重要作品《芬妮與亞歷山大》編成一部3、5個小時的彩色電影我以為我的電影集有3個小時長，但查了一下發現兩張光盤正好有5個小時長所以我不能在這里給你展示今天的電影是較早的電影《夏日插曲》，時長約一個半小時這是關于芭蕾舞演員的愛情生活看完之后我們會進行討論但紀錄保持者小劉今天因為放假不能來這里有哪些年輕人愿意自愿做筆記？能不能請陳曉偉來救一下？ （陳，接受）因為我非常崇拜伯格曼，所以今天特意來到這里李海燕：因為我真的很佩服伯格曼，所以今天特地來了但我覺得片中音樂很少，很多應該出現音樂的地方都是安靜的場景另外，女主角卸妝的那場戲，可見她有了新的感悟，但場面動作太快了很多場景的描寫都有著直面生活的氣質但我對男女主人公午餐時外出時的側光感到驚訝這時候應該是上部照明影片風格：傳統愛情片，像抒情小品陳幸生：我覺得這部電影是一部正常的愛情片它不像今天的好萊塢大片，情節曲折離奇，故事發展戲劇性范大明：就像是13年前男女主人公在海島上相處的抒情小品很純粹，有點像20世紀80年代初楊延錦的《小街》，描述了夏和于的曖昧關系作為一部講述芭蕾舞明星愛情生活的電影，它讓我想起了卓別林的1952年（比這部電影晚了一年）《舞臺生涯》故事的結構和影片的意義季：其實，以前的這個故事很精彩添加記者角色是多余的金愛吾：影片旨在通過記者的努力，逐漸釋放女主角在過去的愛情中固執的情緒，讓她認識到“現在”也是一種生活——她的生活應該重新開始，她也開始心存感激這就是導演向我們傳達的信息影片還對我們每個人說：要保持生活的信念另外，我明白索取愛也需要耐心；人到了一定程度之后，就不再自私了馬一樂：年輕人不會悲傷影片中所展現的愛情似乎無窮無盡的純真但從“文革”到今天，年輕人對于愛情有很多附加條件影片細膩地表達了女主角別人無法理解的內心想法從他身上可以看出，雖然每個人都對生活抱有希望，但都無法忘記自己的過去記者的探尋表明，對一個人的愛是可以超越年齡的楊躍輝：生、老、病、死是人生的常態這部電影也展現了同樣的常態說到愛情，我認為愛情就是感覺，需要雙方去感受然而，婚姻又是另一回事了所以，即使男主角Henrik沒有死，他們也可能不會結婚不能說我們現在沒有純潔的愛情即使在今天，仍有如此熱情的人們人性的歷史是分裂的當然，有些人可能永遠體會不到這種感覺，即使結婚了一輩子陳興勝：現在我們中國的一些高中生的愛情也很簡單馬一樂：有些愛只能存在于夏天但回想過去，一定是難以忘懷的這和一夜情完全不同關于女主角瑪麗和記者的愛情和未來 楊月慧：還有，我們也不用對女主角瑪麗和記者的未來太悲觀未來他們會怎樣，就看這段關系能否繼續下去了何吉：瑪麗是一位芭蕾舞明星明星的生活很特殊，他們不可能繼續前進伯格曼的《與上帝真實相處》及隱喻技巧 牛玉柱：這部電影在伯格曼的韓劇電影中算不上好在觀看伯格曼的電影時，我們不應該忽視他“與上帝同在”的一面當男女主角打斗時，影片展現了阿姨與神父的對話，展現了導演并不蔑視“上帝主宰一切”的社會觀念的態度

影片的服裝和特寫鏡頭與 20 世紀 40 年代的好萊塢場景非常相似。

好萊塢導演放棄的鏡頭在本片中也有所體現例如，Henrik 發生事故時烏云密布的照片范·達米恩：烏云的鏡頭是典型的愛森斯坦風格的隱喻蒙太奇鏡頭組合，暗示或夸大災難的發生還有早些時候出現的貓頭鷹叫聲，作為一種象征，它是不祥事件的預兆這些是電影特有的標準修辭手段是否使用它們完全取決于導演根據具體的拍攝條件和影片情節提出的合理且可能的需求它們本身并沒有過時影片的懸念與女主角張思雨的性格：影片的懸念在于女主角如何從陰影中走出來日記的出版，讓瑪麗的轉變不再那么突然此外，他還在記者的情緒壓抑中看到了自己袁莉：瑪麗是一名芭蕾舞演員藝術家本人很簡單他最終的選擇不是為了記者，也不是日記，而是為了他自己——他最終與記者的結合是出于人性愛自己的本能我認為愛情不必懷疑我們最終能否在一起即使到了今天，這樣的愛情依然存在，只是概率很低何吉：其實真正的藝術家比其他人更愛自己的才華宗教觀點和戲劇背景對伯格曼電影的影響，以及這部電影的主題和細節陳曉：我是新來的我目前不同意小牛隊的立場首先，伯格曼一直受到宗教問題的困擾因為在他之上還有一個更大的秩序這與導演和自己父親的關系有關第二，我不認為伯格曼的拍攝手法是參考好萊塢的，而是和他自己的戲劇背景有關比如中國導演謝晉我什至認為，如果我們能夠具體考察一下具有戲劇背景的導演的風格特征伯格曼的電影中有許多獨特的主題這部電影的主題是女性自救好的電影充滿了生動的細節例如，這部電影中對阿姨、門衛等次要人物的描述范達米安：日記是影片中貫穿整部電影的一個重要道具或者細節他是亨利克的遺物，被他體貼的叔叔發現并保存在醫院病房里后來，叔叔偷偷地把它郵寄給了Maarja（這個細節在影片開頭就有展示）閱讀Henrik天真的日記不僅是Maarja回到難忘過去的媒介，也是日記內容產生影響并最終擺脫過去陰影的重要觸發因素不僅如此，她還把它發給了她的新男友，這意味著如果新男友想要接受她，她也必須接受她的過去的歷史在這里我們可以看到，瑪麗對亨里克的愛的接受是感性的，甚至是無條件的，而她對新男友的愛的接受則更加理性，有些是有條件的，因為相隔13年后，時代變了，人也變了有些東西不一樣了戴俊勇：我也是電影新手，這也是我第一次接觸伯格曼電影我只是在談論電影中關于門衛的描述我也覺得這是對女主角復雜糾結的心態從外在的一種陪襯和表達陳興勝：剛才Maverick和陳曉的話給我很大的啟發我們在看電影的時候，需要查一下導演的背景，做好這方面的功課如果不了解導演的背景，就會錯過影片的很多細節莉莉：這是一部非常令人難忘的電影情節看似冗長，但它讓我保持警惕；我沒有留下深刻的印象，但我受寵若驚愛無國界，是永恒的主題我覺得這部電影用了類似中國白描的手法來描述人物的精神歷程很平淡簡單，但依然回味無窮然而，我覺得瑪麗的轉變似乎很突然瑪麗的叔叔兼男友亨利克，以及影片的黑白攝影風格范·達米恩：雖然影片看似情節簡單，但女主角瑪麗周圍的世界里也有四個人，除了女演員和其他同事在劇院、門衛等處男人們的各種關系中：已故的舊男友Henrik，新男友是一名記者，一名舞蹈老師（他先吻了她），然后是她的叔叔——叔叔也公開承認他想向她求婚（但他只是戲弄她）就是這樣）我在網上看到有些評論認為她叔叔是邪惡的代表從電影來看，并沒有那么多相反，面對男友的突然去世，他仍然給予瑪麗很大的精神安慰和支持，比如陪她去旅行，給她寄男友留下的日記 他應該是瑪麗的保護者另外，亨里克的性格也??非常奇特和典型，是一個不成熟的大男孩角色在與瑪麗的戀情中，他相對自卑、膽怯（而她則相對主動、成熟）在夏季的海島生活中，他們其實有很多身體接觸的機會，但似乎什么都沒有發生雖然電影里也有他們睡在一起的場景，但我相信他們最終的關系是非常純潔的，不應該是性的這樣的描述有??助于加深女主人公對他的溫柔以及他突然去世所帶來的悲傷這也應該是電影編劇和導演技巧的一個方面此外，影片的黑白攝影風格感很強夏日晴朗的天空加上紅色濾鏡，藍天更加深邃，白云顯得更加潔白更有藝術感更衣室里的一些女主角臉部特寫，給人一種聞著化妝品味的感覺粘睫毛的氣味、顏色和質地

好的，大家已經聊了 40 或 50 分鐘了。

謝謝大家熱情的發言，也謝謝陳曉偉今天澄清事實創建于 2012 年 5 月 6 日下午 1:40