夏天HD中字

A 部分：簡短采訪-這一季的劇集對你來說是一部“保護膜”嗎？Vadim Kostrov（以下簡稱VK）：是的，當然我就是這樣開始的，現在電影院給了我一個避難所，我可以隨時去 《夏天》是“四季”四部曲的第一部分，因為我后來做了兩部分——《秋天》和《冬天》我也想拍第四部《春天》，但沒有機會這些電影是我對孩子們對光學的看法如何隨著時間的推移而變化的看法 《夏天》的長寬比是4:3，《秋天》也是用DV拍攝的，但是用的是不同的相機，它是寬幅的——這不是孩子的世界，這是一個大世界孩子們然后《冬天》，片子里有一些數字安靜的空間，這些數字監控攝像頭冷冰冰的，安靜的在我看來，《冬天》最符合我今天對俄羅斯的感受-您認為您的電影的觀眾群是哪些？有觀點認為，這部電影既適合影評人，也適合影迷VK：我不這么認為當我把《夏天》拿給在烏拉爾汽車廠工作的祖父看時，他從頭到尾讀了一遍，并對我說了一些非常友善的話 《夏天》是一部非常簡單的電影，如果你有關系的話很容易進入，但是《俄耳甫斯》（奧菲斯）更重，更具實驗性我記得在下塔吉爾的家里組織了一次粗剪《俄耳甫斯》的放映，并特地邀請了一些我不認識的人我什至下載了 Tinder 并向一些女孩發送消息，邀請她們觀看總的來說，我主要尋找的群體是不喜歡去看電影的年輕人——也許他們認識塔倫蒂諾，但他們肯定沒有看過本·里弗斯但每個人都看完了電影，有人哭了但是，當然，觀眾是不同的當我第一次給媽媽看《夏天》時，她看著我問：“這部電影為什么長一小時四十九分鐘？為什么這么長？”我記得這個問題一直困擾著我- 你回答嗎？VK：我說以一種節省時間的方式度過這個夏天，充分活在時間里，而不僅僅是展示一些在記憶中閃現的圖像很多看過影片的人都表示，《夏天》會持續到最后，然后就結束了在這一刻，同時在這個有限性中，存在著全部的本質你看著，看著它如何流動——流動——流動——然后突然它破裂了小時候，時間是稀缺的，但在人生中卻是非常短暫的所以，“夏”不能少，也不能多-幾乎所有的電影都是在沒有預算的情況下制作的

如果《夏天》有更多的資金，這部電影會有所不同嗎？VK：我只需要帶上相機、三腳架和變焦就可以開始拍攝了。

我只是把拍攝過程中飛機上的所有聲音都錄下來了，幾乎所有的東西都是一次拍完的如果我有更多的預算，我們可能就不用帶著最后一乘坐出租車離開飛機了但我沒有其他辦法，我會把它留到下一部電影（原文：https://seance.ru/articles/kostrov-shavlovskiy/）B部分作者：克里斯托夫·科克塔爾翻譯：品森特科斯特洛夫的兩部故事片堪稱絕配，《夏天》和《冬天》相得益彰，相得益彰從片名就可以猜到，這兩部電影都是對季節性生活的大氣描繪這部電影是在電影制片人位于下塔吉爾的家中拍攝的，下塔吉爾是烏拉爾中部地區的一座城市，是俄羅斯早期工業的中心，長期以來一直是俄羅斯領先的鋼鐵生產商下塔吉爾屬亞北極氣候，夏季溫和溫暖，冬季漫長寒冷，這一基本事實為這一非正統的城市交響樂形成了粗獷的背景這兩部電影都探討了城市居民如何與季節變化的景觀互動，兩部電影之間有很多相似之處，但也有顯著的差異兩者都不是主要由敘事驅動，而主要是一種審美練習，關注每個時期的天氣模式所帶來的感受，以及這些感受如何影響當地年輕人的生活影片以一幅風景圖像開始，逐漸變得模糊，有效地描繪了將決定影片其余部分情緒的天氣狀況 《夏天》它以天染的深紅色開頭初升的太陽漸漸從紅色變成了火紅色隨著顏色變淺，網格屏幕上出現了山脈和傾斜的電纜網格的全景

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隨著熱霧蔓延到黃色云層中，工業煙霧在背景中升起，隨著越來越多的光線進入畫面，工廠變得清晰可見這個場景展示了工業城市一個安靜的早晨，這個圖像為影片的其余部分奠定了基調，溫暖而誘人《夏天》的開頭是恰當的，因為它首先是一部探索光如何進入太空的電影：微妙的光線如何撫摸皮膚和表面，使風景看起來充滿活力，使身體沐浴在光中

光彩。

《夏天》 由一系列小插曲組成，講述一小群相互關聯的角色的活動，從 8 歲的主角瓦迪姆開始，他大部分時間獨自玩耍或與弟弟一起玩耍。

《夏天》是一部虛構的電影，似乎是基于對現實生活的觀察，給人一種自我虛構的感覺它是各種記憶的集合的反映，而不是故事中的事件或反思細節的描述完全是自傳性的，展現了夏天最美好的回憶

《夏天》是一部很慵懶的電影，也像是對時間的探索，探索只有在年輕無拘無束的時候才能體驗到的美好輕松的時刻。

時間輕松又舒展，夏天來臨的感覺，仿佛在秋天之前不會結束，無法取消因此，影片的畫面感性而優雅，多在日落時分拍攝，一般描繪人物悠閑、冷靜的日常活動場景在后來的一個場景中，瓦迪姆微笑著將腳踝浸入溪水中另一張照片中，他坐在臺階上，懶洋洋地來回滑動滑板在另一個田園場景中，她的姐姐尷尬地和一個同齡的男孩約會起初，他們一言不發地在森林里閑逛，當他們手挽手地走著時，云朵消失了，穿透了樹林，然后他們在森林里安頓下來，生起了火女孩問：“對你來說，日落是什么？”男孩回答說：“我想這是舊生活的結束，也是新生活的開始”女孩害羞地笑了笑，回答道：“對我來說，日落是”大爆炸起初是清晰的，然后隨著時間的推移逐漸變成變幻莫測的懷念在一部始終將攝影機安裝在三腳架上的影片中，有時是固定鏡頭，有時是跟蹤鏡頭，影片在一定程度上給人一種不自然的感覺，緩慢、有分寸的動作和有時明顯的變焦并不是隨意的 ，它們抓住了觀眾的注意力，讓人覺得這不是一部即興的電影，而是經過精心制作的選擇迷你DV作為拍攝工具可以增強這種效果每一個美麗的方框，飽和的色調和“不完美”的像素，都承載著媒介的物質性和特殊性（媒介的特殊性是審美和藝術的）批評的考慮，這表明每種媒體都有自己獨特的品質，媒體之間有明確的界限），也表明導演看過很多電影，希望觀眾感受到這一點不過，由于這是一部關于青春、具有青春特征的懷舊電影，人們知道電影制作者們仍然像很多年輕人一樣認真，這也增加了影片的表現力，讓人感到純真影片進行到一半時，瓦迪姆和妹妹坐在露臺上，用手上潑著冷水，以抵御炎熱的陽光就像這部溫柔而簡潔的電影中的所有小插曲一樣，這個小插曲很簡短，更多的是故事細節而不是真實的軼事然而，如果不使用實際的文字或敘事技巧，它可能比更有經驗的導演拍攝的場景更能揭示它試圖描繪的情況 《夏天》在陽光下靜靜地坐在某人旁邊，看著你手臂上的水一點點蒸發原文：https://nonlinearities.substack.com/p/03-summer-winter導演簡介：瓦迪姆·科斯特羅夫（Vadim Kostrov）1998年8月17日出生于俄羅斯烏拉爾下塔吉爾 2016年移居莫斯科，2017年開始在俄羅斯國家電影學院（VGIK，格拉西莫夫電影學院）戲劇系學習，并用iPhone拍攝了首部紀錄片短片《平安夜》 2018年，由于當局的壓力和審查，他離開了VGIK，并拍攝了他的第一部故事片《閣樓-地下》（Loft-Underground）——一部關于20世紀80年代和1990年代的紀錄片，現在以家庭視頻形式呈現 “蹲著藝術”（squatting art，用來描述藝術家占據廢棄建筑創造工作室空間進行藝術創作的行為）文化反映了莫斯科藝術文化的故事在2019年，Vadim開始從事烏拉爾系列工作，其中包括紀錄片三部曲：《納羅德納亞》（Narodnaya，2019年），《納羅德納亞之后》（Narodnaya，2020年，2020年之后）和ET，0自傳作品《奧菲爾斯》（Orpheus，2019年，2019年，2019年)、《夏天》（2021 年夏季）和 《冬天》（2021 年冬季）

《夏天》獲得2021年謝菲爾德國際紀錄片電影節評審團特別獎。

之前作品《奧菲爾斯》入選馬賽國際電影節競賽單元，該片隨后在蒙特利爾國際紀錄片電影節（RIDM）和阿根廷馬德普拉塔國際電影節和 Black Canvas Contemporary 電影節在墨西哥城電影節上（Black Canvas）獲得最佳影片獎 2021年10月，《Narodnaya》三部曲在葡萄牙第19屆里斯本國際紀錄片電影節“心跳單元”展映，并在國際競賽單元展映2021 年，瓦迪姆·科斯特羅夫在國際電影節上推出了六部故事片科斯特洛夫現年僅23歲，從未在俄羅斯以外的地方上映過，也沒有獲得過任何電影獎項任何一個資助電影拍攝的國家都會像一顆突然出現的彗星在電影節場上閃閃發光此后，他對俄羅斯年輕人生活的熱情、大膽和非常個人化的描繪在世界各地上演，并在墨西哥FICUNAM國際電影節上舉辦了個人回顧展戰爭爆發后，科斯特羅夫立即逃往伊斯坦布爾，目前永久流亡法國，并繼續在巴黎拍電影 2022年7月，科斯特羅夫在馬賽國際電影節上放映了電影《秋天》

2022年10月，他在里斯本國際紀錄片電影節國際競賽單元首映了他的新片《我看見》（ISaw）。

2023年，他在柏林影評人周首映了他的新短片《依然自由》（仍然自由）》。

瓦迪姆對虛構和非虛構電影之間的聯系、記憶和懷舊的探索、電影中相機與時間、相機與自然的關系感興趣“當被問及啟發他的導演時，科斯特羅夫提到了立陶宛導演沙魯納斯·巴塔斯（Sharunas Bartas）、美國實驗電影導演喬恩·喬斯特（Jon Jost）和已故紐約前衛電影英雄喬·喬納斯·梅卡斯·梅卡斯（Joe Jonas Mekas Mekas），盡管他出生在立陶宛），承認日本導演河瀨直美甚至北野武《菊次郎的夏天》的影響” - Business Doc Europe

視頻介紹：《夏天》背??景《夏天》在俄羅斯下塔吉爾，8 歲的瓦迪姆和他同父異母的妹妹克里斯蒂娜一起度過了烏拉爾中部溫暖的夏天。

晚上，他和十幾歲的朋友們一起在火邊慶祝節日，騎滑板，白天睡在花園洋房里在陽光和親人的溫暖呵護下，瓦迪姆躲在安靜的花園里，遠離殘酷的外界，享受著自己的童年 《夏天》就像一首寧靜的搖籃曲，創造著風的節奏，帶來溫暖、歡樂和安慰，展現對未來的希望該片入圍2021年謝菲爾德國際紀錄片電影節并獲得國際競賽單元特別獎它還入選2021年智利瓦爾迪維亞國際電影節、2022年墨西哥FICUNAM國際電影節和2022年巴西庫里蒂巴國際電影節國際電影節，入選2021年IDF西湖國際紀錄片電影節《文獻之光》展映名單，美國影評人喬丹·克朗克2022年最佳影片