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      小逃亡者

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      劇情介紹

      • 《小逃亡者》 1953 年劇情片,由理查德·布魯斯特、威妮弗雷德·庫(kù)欣、杰·威廉姆斯、威爾·李、查理·莫斯、湯米·迪卡尼奧、里奇·安德魯斯科和露絲·奧金主演。莫里斯·恩格爾、雷·阿什利和露絲·奧金聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。影片講述了母親離家出走,照顧7歲弟弟喬伊(里奇·安德魯斯科飾)的責(zé)任落在了哥哥賴?yán)ɡ聿榈隆げ剪斔固仫棧┑募缟稀Y嚴(yán)麑?duì)此感到非常無(wú)聊,他想出了一個(gè)計(jì)劃,它的作用不僅僅是讓你的朋友們開(kāi)懷大笑,還可以減輕你自己的挫敗感。在朋友的幫助下,雷利裝死,讓喬伊誤以為是他殺了弟弟。沒(méi)想到,性格老實(shí)的喬伊竟然在恐懼中獨(dú)自走上了逃路。喬伊的目的地是風(fēng)景如畫(huà)的康尼島。然而,從這里到那里的旅程對(duì)于一個(gè)7歲的男孩來(lái)說(shuō)無(wú)疑是非常漫長(zhǎng)的。途中,喬伊睡在沙灘上,撿起瓶子,憑借自己的聰明才智,安全前行。另一方面,焦急的萊利也開(kāi)始了尋找喬伊的旅程。喬伊能安全到達(dá)康尼島嗎? ?。豆瓣評(píng)分達(dá)到8分,展現(xiàn)了復(fù)雜的人物關(guān)系和令人難忘的故事。

        開(kāi)先河的拍攝方式
        我立刻就被這種自然、流暢、簡(jiǎn)約的風(fēng)格所吸引

        劇照


        對(duì)話不多,故事簡(jiǎn)單,環(huán)境和人物動(dòng)作都充滿詩(shī)意。

        影片中處處寫(xiě)著“上鏡”二字光、影、人、街道、海灘都有著自己獨(dú)特的韻律,有一種真實(shí)的日常生活之美,這在當(dāng)時(shí)的美國(guó)電影中是極為罕見(jiàn)的都說(shuō)好電影就應(yīng)該下雨,結(jié)果真的下雨了萊尼寫(xiě)了這么多字,不僅被涂鴉篡改,還被大雨沖走,但喬伊仍然失蹤,哥哥感到擔(dān)心雨后,萊尼看到喬伊在海灘上撿瓶子,就跑向他喬伊一臉悲傷地說(shuō)道:“你為什么不告訴我?”然后兩兄弟分享了父親的生日禮物:口琴我真的很感動(dòng),想哭結(jié)束了怎么可以拍得這么好!第一個(gè)問(wèn)題是:你怎么能這么好地發(fā)現(xiàn)一個(gè)年輕演員的自然狀態(tài)! (和那種一看就愛(ài)演戲、愛(ài)鏡頭的天才小演員很不一樣,不是小大人超越普通孩子的可愛(ài),而是非常真實(shí)的孩子狀態(tài))看完后從照片中,我發(fā)現(xiàn)了一些秘密 (http://www.somepetal.com/photos/photo/2175506271/)秘密就在那個(gè)袋子里該片的主要導(dǎo)演莫里斯·恩格爾同時(shí)也是攝影師本人他居然遮住了相機(jī),偷拍了照片他將蓋子放入一個(gè)袋子中,您可以將其掛在脖子上或塞在腋下(這樣更穩(wěn)定),而無(wú)需看它探索者但如果我們看結(jié)果,靈活性意味著靈活性,自由的角度和動(dòng)作(不強(qiáng)調(diào)動(dòng)作,只在必要時(shí)移動(dòng),跟隨人物,但不引人注目),但圖像非常穩(wěn)定,有很多美麗的構(gòu)圖只能說(shuō)導(dǎo)演的攝影技術(shù)太棒了! (小伙伴們?cè)谀九锢镉^察太陽(yáng)的部分太美了,還有小伙伴們看到的一對(duì)接吻情侶的剪影,還有豐富的背景活動(dòng),福利多多,看不到就給舉個(gè)例子;在棒球場(chǎng)景中,攝像機(jī)被球擊中并震動(dòng),但它只震動(dòng)了一點(diǎn),然后立即恢復(fù)了)對(duì)于非專業(yè)演員(這里還是兒童演員),請(qǐng)將攝像機(jī)隱藏起來(lái),以便他不知道相機(jī)的存在對(duì)于揭示其性能狀態(tài)還是很有幫助的我找不到有關(guān)相機(jī)的任何詳細(xì)信息我只知道這是導(dǎo)演自己設(shè)計(jì)的便攜式35mm相機(jī) (威力這么大!)但是不知道是改裝的還是組裝的,也找不到型號(hào)在照片中,相機(jī)裝在一個(gè)盒子里,不可見(jiàn)我讀過(guò)很多文章和書(shū)籍,指出《筋疲力盡》是第一部完全手持拍攝的故事片首先,《筋疲力盡》并不是完全手持,仍然使用三腳架(http://www.somepetal.com/photos/photo/2175509323/);那么這顯然會(huì)更快、更徹底地失控但本片的剪輯是傳統(tǒng)的,更注重機(jī)位的選擇,不像《筋疲力盡》有那么多可操作的長(zhǎng)鏡頭這種小作坊式的獨(dú)立制作(預(yù)算約3萬(wàn))、自由拍攝方式、現(xiàn)場(chǎng)拍攝以及非專業(yè)演員的引進(jìn),其實(shí)是20世紀(jì)50年代青春電影的重要特征和六十年代如果說(shuō)對(duì)新浪潮的影響,這方面可能更重要

        劇照


        特呂弗的說(shuō)法在市場(chǎng)上得到了簡(jiǎn)化。

        他說(shuō)的是:“如果沒(méi)有年輕的美國(guó)人莫里斯·恩格爾,我們的新浪潮永遠(yuǎn)不會(huì)出現(xiàn),他用[這部]美麗的電影向我們展示了獨(dú)立制作的道路”重點(diǎn)是這種獨(dú)立的電影制作方法,沒(méi)有它就不會(huì)有新浪潮

        劇照


        那是1953年,應(yīng)該是第一部這樣拍故事片的。

        過(guò)了好幾年,《手冊(cè)》學(xué)校的年輕人才開(kāi)始制作充滿活力的電影,卡索維茨也開(kāi)始制作電影如果說(shuō)卡索維茨是美國(guó)獨(dú)立電影之父,那么恩格爾至少是他的叔祖父(很有趣的是,恩格爾和卡索維茨是夫妻團(tuán)隊(duì)一個(gè)家庭卡索維茨和他的妻子都是演員當(dāng)然,卡索維茨是攝影技術(shù)也非常精湛,而且恩格爾和他的妻子都有著名的平面攝影師背景直接電影,而當(dāng)時(shí)英國(guó)的自由電影才剛剛開(kāi)始,難怪恩格爾對(duì)這種自由的制作方式青睞有加選擇紀(jì)錄片)我又看了一眼他的平面作品,都是非常好的人像攝影再次查看后,令人驚奇的是,他居然跟蹤了愛(ài)德華·史泰肯大師總結(jié):手持拍攝(偷拍)→發(fā)現(xiàn)非專業(yè)演員的才華(關(guān)注人物狀態(tài),而不是故事),捕捉生活品質(zhì)(錄音+即興元素),一種全新的個(gè)性化制作方式這確實(shí)是一部具有深遠(yuǎn)影響的里程碑式電影可惜導(dǎo)演的作品如此缺乏誠(chéng)意參考:http://en.wikipedia.org/wiki/Little_Fugitivehttp://www.tcm.com/this-month/article/220887%7C0/Lovers-and-Lollipops.html
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