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      小逃亡者
       
      

      

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      劇情介紹
       
         
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        《小逃亡者》 1953 年劇情片，由理查德·布魯斯特、威妮弗雷德·庫(kù)欣、杰·威廉姆斯、威爾·李、查理·莫斯、湯米·迪卡尼奧、里奇·安德魯斯科和露絲·奧金主演。莫里斯·恩格爾、雷·阿什利和露絲·奧金聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。影片講述了母親離家出走，照顧7歲弟弟喬伊（里奇·安德魯斯科飾）的責(zé)任落在了哥哥賴?yán)ɡ聿榈隆げ剪斔固仫棧┑募缟稀Ｙ嚴(yán)麑?duì)此感到非常無(wú)聊，他想出了一個(gè)計(jì)劃，它的作用不僅僅是讓你的朋友們開(kāi)懷大笑，還可以減輕你自己的挫敗感。在朋友的幫助下，雷利裝死，讓喬伊誤以為是他殺了弟弟。沒(méi)想到，性格老實(shí)的喬伊竟然在恐懼中獨(dú)自走上了逃路。喬伊的目的地是風(fēng)景如畫(huà)的康尼島。然而，從這里到那里的旅程對(duì)于一個(gè)7歲的男孩來(lái)說(shuō)無(wú)疑是非常漫長(zhǎng)的。途中，喬伊睡在沙灘上，撿起瓶子，憑借自己的聰明才智，安全前行。另一方面，焦急的萊利也開(kāi)始了尋找喬伊的旅程。喬伊能安全到達(dá)康尼島嗎？ ?。豆瓣評(píng)分達(dá)到8分，展現(xiàn)了復(fù)雜的人物關(guān)系和令人難忘的故事。
         開(kāi)先河的拍攝方式 
         我立刻就被這種自然、流暢、簡(jiǎn)約的風(fēng)格所吸引
        劇照

        對(duì)話不多，故事簡(jiǎn)單，環(huán)境和人物動(dòng)作都充滿詩(shī)意。
        影片中處處寫(xiě)著“上鏡”二字光、影、人、街道、海灘都有著自己獨(dú)特的韻律，有一種真實(shí)的日常生活之美，這在當(dāng)時(shí)的美國(guó)電影中是極為罕見(jiàn)的都說(shuō)好電影就應(yīng)該下雨，結(jié)果真的下雨了萊尼寫(xiě)了這么多字，不僅被涂鴉篡改，還被大雨沖走，但喬伊仍然失蹤，哥哥感到擔(dān)心雨后，萊尼看到喬伊在海灘上撿瓶子，就跑向他喬伊一臉悲傷地說(shuō)道：“你為什么不告訴我？”然后兩兄弟分享了父親的生日禮物：口琴我真的很感動(dòng)，想哭結(jié)束了怎么可以拍得這么好！第一個(gè)問(wèn)題是：你怎么能這么好地發(fā)現(xiàn)一個(gè)年輕演員的自然狀態(tài)！ （和那種一看就愛(ài)演戲、愛(ài)鏡頭的天才小演員很不一樣，不是小大人超越普通孩子的可愛(ài)，而是非常真實(shí)的孩子狀態(tài)）看完后從照片中，我發(fā)現(xiàn)了一些秘密 (http://www.somepetal.com/photos/photo/2175506271/)秘密就在那個(gè)袋子里該片的主要導(dǎo)演莫里斯·恩格爾同時(shí)也是攝影師本人他居然遮住了相機(jī)，偷拍了照片他將蓋子放入一個(gè)袋子中，您可以將其掛在脖子上或塞在腋下（這樣更穩(wěn)定），而無(wú)需看它探索者但如果我們看結(jié)果，靈活性意味著靈活性，自由的角度和動(dòng)作（不強(qiáng)調(diào)動(dòng)作，只在必要時(shí)移動(dòng)，跟隨人物，但不引人注目），但圖像非常穩(wěn)定，有很多美麗的構(gòu)圖只能說(shuō)導(dǎo)演的攝影技術(shù)太棒了！ （小伙伴們?cè)谀九锢镉^察太陽(yáng)的部分太美了，還有小伙伴們看到的一對(duì)接吻情侶的剪影，還有豐富的背景活動(dòng)，福利多多，看不到就給舉個(gè)例子；在棒球場(chǎng)景中，攝像機(jī)被球擊中并震動(dòng)，但它只震動(dòng)了一點(diǎn)，然后立即恢復(fù)了）對(duì)于非專業(yè)演員（這里還是兒童演員），請(qǐng)將攝像機(jī)隱藏起來(lái)，以便他不知道相機(jī)的存在對(duì)于揭示其性能狀態(tài)還是很有幫助的我找不到有關(guān)相機(jī)的任何詳細(xì)信息我只知道這是導(dǎo)演自己設(shè)計(jì)的便攜式35mm相機(jī) （威力這么大！）但是不知道是改裝的還是組裝的，也找不到型號(hào)在照片中，相機(jī)裝在一個(gè)盒子里，不可見(jiàn)我讀過(guò)很多文章和書(shū)籍，指出《筋疲力盡》是第一部完全手持拍攝的故事片首先，《筋疲力盡》并不是完全手持，仍然使用三腳架（http://www.somepetal.com/photos/photo/2175509323/）；那么這顯然會(huì)更快、更徹底地失控但本片的剪輯是傳統(tǒng)的，更注重機(jī)位的選擇，不像《筋疲力盡》有那么多可操作的長(zhǎng)鏡頭這種小作坊式的獨(dú)立制作（預(yù)算約3萬(wàn)）、自由拍攝方式、現(xiàn)場(chǎng)拍攝以及非專業(yè)演員的引進(jìn)，其實(shí)是20世紀(jì)50年代青春電影的重要特征和六十年代如果說(shuō)對(duì)新浪潮的影響，這方面可能更重要
        劇照

        特呂弗的說(shuō)法在市場(chǎng)上得到了簡(jiǎn)化。
        他說(shuō)的是：“如果沒(méi)有年輕的美國(guó)人莫里斯·恩格爾，我們的新浪潮永遠(yuǎn)不會(huì)出現(xiàn)，他用[這部]美麗的電影向我們展示了獨(dú)立制作的道路”重點(diǎn)是這種獨(dú)立的電影制作方法，沒(méi)有它就不會(huì)有新浪潮
        劇照

        那是1953年，應(yīng)該是第一部這樣拍故事片的。
        過(guò)了好幾年，《手冊(cè)》學(xué)校的年輕人才開(kāi)始制作充滿活力的電影，卡索維茨也開(kāi)始制作電影如果說(shuō)卡索維茨是美國(guó)獨(dú)立電影之父，那么恩格爾至少是他的叔祖父（很有趣的是，恩格爾和卡索維茨是夫妻團(tuán)隊(duì)一個(gè)家庭卡索維茨和他的妻子都是演員當(dāng)然，卡索維茨是攝影技術(shù)也非常精湛，而且恩格爾和他的妻子都有著名的平面攝影師背景直接電影，而當(dāng)時(shí)英國(guó)的自由電影才剛剛開(kāi)始，難怪恩格爾對(duì)這種自由的制作方式青睞有加選擇紀(jì)錄片）我又看了一眼他的平面作品，都是非常好的人像攝影再次查看后，令人驚奇的是，他居然跟蹤了愛(ài)德華·史泰肯大師總結(jié)：手持拍攝（偷拍）→發(fā)現(xiàn)非專業(yè)演員的才華（關(guān)注人物狀態(tài)，而不是故事），捕捉生活品質(zhì)（錄音+即興元素），一種全新的個(gè)性化制作方式這確實(shí)是一部具有深遠(yuǎn)影響的里程碑式電影可惜導(dǎo)演的作品如此缺乏誠(chéng)意參考：http://en.wikipedia.org/wiki/Little_Fugitivehttp://www.tcm.com/this-month/article/220887%7C0/Lovers-and-Lollipops.html 
      

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