西藏時光第5集

西藏的遙遠而雄偉，不僅體現在空間感上，更體現在心靈上著名登山家喬治·馬洛里曾說過：“山就在那里”而且，西藏一直像一座精神豐碑矗立在那里，雕刻著人性最純粹的形態 《西藏時光》以一個普通民眾的視角，講述了在這片遼闊的土地上佛教與現代之間發生的事情生活在修行路上的三小佛，讓神秘的佛教信仰貼近了生命的美麗色彩，在人們的心中留下了真實而質樸的景象塊狀的敘事手法以三位小活佛的學習生活為主線，以小活佛的成長為線索，插入一些佛教文化事件它避免了單行敘事的平淡和蒼白，而是用佛教的傳承和發展來填充影片的內涵，使所有影片都非常具有科普和教育意義，另一方面滿足了佛教的社會意義電影人與神的區別就在于音高

影片采用分段講述的方式，拍攝角度將三小佛的生活與宏偉的宗廟事件形成鮮明的對比。

在拍攝三小佛時，導演特意從低位置拍攝，讓劇組成為小佛生活的參與者甚至還有小佛對著鏡頭做鬼臉的場景，代表了小佛的純真小佛在銀幕上栩栩如生，描繪了新社會環境下的佛教導演有意用一個小活佛來向鏡頭后面的觀眾展現一個孩子的真實善良和純真但曾幾何時，佛教在寺前盛行，盛大的宗教儀式在西藏可謂人山人海導演以強烈的人文處理，利用觀者的身份、大場景的表達、參拜者的視角，營造出祠堂的宏大氛圍不乏主觀創作色彩，但拍攝對于所有電影來說都非常重要人文意義的表達發揮著不可替代的作用一切眾生皆虔誠，仰望神明為了描繪這千人萬眾朝拜的場景，以上不時插入的畫面更是錦上添花，使影片的紀實功能得以充分表達，真實展現藏傳佛教信仰的豐富性并描繪一切相信的眾生的形象光常常帶有天堂般的色彩這部影片與一般紀錄片的不同之處在于良好的燈光控制紀錄片必不可少，室外拍攝使用了大量的自然光，這讓影片具有很強的真實感，也讓佛陀一生的記錄多了幾分生活氣息不過，圖中的佛教宗廟顏色偏暖黃色，紅墻黃瓦，金紅長袍導演特意將室內場景中的人造光布置為暖黃色，使祠堂的暖色調更加濃郁，與小活佛的生活形成鮮明對比，讓寺廟的氣氛更加明亮特別是在辯論環節，儀式感和莊嚴感被放大

導演用改進的鏡頭拍攝，金色的陽光灑在紅木窗戶之間，陽光從穿著彩色襪子的僧侶的手掌間穿過，充滿活力的佛樂恰到好處地流露出來，天真純潔的感覺油然而生，讓人感覺比導演強。

根據人文精神進行的主觀創作也是本片的轉折點板塊的敘事結構既有聯系又有對比小活佛的生活與宗廟的儀式看似并無重疊，但兩者的契合卻處處可見

這體現在光影的捕捉和發揮的角度上。

之間本片的成功之處在于，它脫離了直接記錄，讓導演和導演的人文精神滲透其中，同時完美地呈現了佛教文化和藏族人性的莊嚴和親切，并賦予了深度希望藏傳佛教文化的傳承和發展這使得西藏崇高的精神古跡變得更加普遍和生動

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