藥HD中字

在評(píng)論之前先簡(jiǎn)單介紹一下這篇文章《藥》 《藥》該書寫于1919年4月，主要講述了華老栓夫婦對(duì)兒子小栓的治療，到革命黨奶奶夏四的兒子夏雨的斬首儀式，最后是小栓母親與小栓的關(guān)系夏斯 故事以清明節(jié)奶奶上墳時(shí)相遇而告終情節(jié)設(shè)計(jì)巧妙，寓意深刻朱自清先生分析這篇文章時(shí)說，《藥》以“愛”為主線，以革命者的孤獨(dú)和悲傷為副線本文的中心思想是向人民揭露長(zhǎng)期封建統(tǒng)治造成的冷酷無知，暗暗歌頌革命者夏禹的英雄不屈精神，指出革命者無能為力的局限性革命要貼近群眾并批判人們的封建迷信 一部影片是否真正體現(xiàn)了這些思想，應(yīng)該是評(píng)價(jià)名著改編電影的一個(gè)重要問題，需要對(duì)兩者進(jìn)行詳細(xì)分析人們常說陸先生誠(chéng)然，如果每篇文章都反復(fù)揭露封建統(tǒng)治的弊端，久而久之難免會(huì)變得乏味所以，《藥》的主旋律不是批評(píng)，而是“愛”

這是一條主線，卻反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的批判。

因此，用“愛”的“糖衣”來掩蓋“批評(píng)”的“炮彈”，情節(jié)至關(guān)重要電影評(píng)價(jià)也應(yīng)該從這一點(diǎn)出發(fā)

該片在劇情上展現(xiàn)了其優(yōu)勢(shì)。

小說中，全篇沒有使用一個(gè)“愛”字，讓人感受到老栓夫婦對(duì)兒子的愛影片較長(zhǎng)的片長(zhǎng)讓更多的情節(jié)展現(xiàn)給觀眾，“愛”也比書中更加詳細(xì)比如，革命者夏雨在刺殺省長(zhǎng)前下跪，夏四奶奶的想象……在溫暖的“愛”與冰冷的現(xiàn)實(shí)的對(duì)比中，很好地體現(xiàn)了主線劇情如前所述，本文的輔線旨在描繪革命者的孤獨(dú)和悲傷，以及革命無法貼近群眾的局限性這一點(diǎn)在老栓店里的茶客之間的對(duì)話中表現(xiàn)得尤為明顯，對(duì)革命者的輕蔑和厭惡的態(tài)度從人們的嘴里直白而自然地流露出來原文是這樣說的：“我不怕打他，因?yàn)樗莻€(gè)婊子”而“可憐”這個(gè)詞就是用來形容監(jiān)獄老板的，因?yàn)樵谒麄冄劾铮锩呔拖窭B豬狗都不如監(jiān)獄老板是親手弄臟的，所以他當(dāng)然是“窮人”現(xiàn)在讀來，看到很多人在不知不覺中利用了革命者的利益，我對(duì)革命者的處境感到非常難過，細(xì)節(jié)也充滿了深刻的意義墳?zāi)梗f他們實(shí)際上說：“他們都冤枉了你”和“他們欺騙了你，真是遺憾”兒子死后，“革命”在當(dāng)時(shí)的人們心目中就成了犯罪的代名詞，夏斯奶奶覺得那是她的兒子令人震驚的是，一個(gè)被錯(cuò)誤指控“犯罪”的人并不理解他兒子心中的信仰，甚至不以同樣的方式理解這部電影在其他方面甚至更好為了表達(dá)當(dāng)時(shí)老百姓對(duì)革命者的誤解和不支持，影片中出現(xiàn)了由一個(gè)花白胡子和兩個(gè)年輕人組成的“現(xiàn)貨三人組”三人對(duì)革命黨人充滿蔑視，卻又對(duì)封建君主制度百般推崇他們根本沒有受到革命派思想的影響，這體現(xiàn)了人民群眾與先??進(jìn)思想之間的差距片中康叔還可以充當(dāng)中間人，把用人血做的饅頭賣給老栓他和和他一起工作的駝背五少爺代表了靠“國(guó)難”賺錢的人小說中這些只在對(duì)話中提到過這部電影的另一個(gè)偉大之處在于它的人物塑造毫不夸張地說，電影中的配角比小說中的還要豐富比如，片中的小栓不再是一個(gè)整天躺在床上的垂死病人，而是一個(gè)為了家??人而節(jié)省零用錢的好兒子再比如，片中原來的年輕人，在夏雨被處決時(shí)，偷偷地哭了夏斯奶奶被關(guān)在門外的時(shí)候花錢買東西這代表了當(dāng)時(shí)在夏雨的影響下叛逆的青年

他們?nèi)藬?shù)不多，但思想素質(zhì)很高。

而且，客人的形象也發(fā)生了變化，不能簡(jiǎn)單地判斷為“不好”通過影片中的對(duì)話，嘉賓們也真誠(chéng)地希望小栓能夠康復(fù)，但他們也真誠(chéng)地感謝皇帝的大恩，也真誠(chéng)地認(rèn)為革命者應(yīng)該被殺他們是被封建和迷信兩只大手蒙蔽了雙眼的人老栓夫婦，還有夏四奶奶，從這個(gè)角度來看同樣“邪惡”影片不僅體現(xiàn)了普通人的愚昧，也體現(xiàn)了配角性格的復(fù)雜性影片對(duì)光明和黑暗的情節(jié)都做了很好的補(bǔ)充這是否意味著該片“原創(chuàng)于原著且優(yōu)于原著”？豐富的人物塑造和情節(jié)并不一定是好事為了刻畫輔線，影片強(qiáng)化了配角的情節(jié)和人物塑造，而主線的“愛”卻顯得不夠突出為了彌補(bǔ)這一點(diǎn)，影片用藝術(shù)手法強(qiáng)調(diào)情感，但感覺頗為吃力不討好比如夏雨被處決時(shí)的大雨所帶來的環(huán)境變化就顯得有些生硬；關(guān)于夏斯奶奶和小栓的情節(jié)反復(fù)進(jìn)入兩個(gè)人的想象一次兩次還可以，但是如果濫用了，就不會(huì)引起任何情緒；而且，這些并沒有分散觀眾對(duì)附加劇情——夏羽等人的注意力未經(jīng)授權(quán)的劇情改動(dòng)乍一看似乎符合邏輯，但從原文的微妙之處來看卻是弄巧成拙比如片中賣血包給老栓的“黑衣人”，為了符合影片后期的劇情，被改成了康大爺?shù)钠扑橹虚g的“黑衣人”是政府，是封建迷信，是人民的麻木，是社會(huì)幾千年傳承下來的根源簡(jiǎn)單地說，電影版的《藥》從藝術(shù)角度來說并不能算是魯迅先生精湛技藝的體現(xiàn)但由于當(dāng)時(shí)拍電影的目的就是為了宣傳陸先生的片段必須一遍又一遍地重新考慮這一點(diǎn)這使得當(dāng)時(shí)普遍沒有受過良好教育的人能夠更好地理解文章的情節(jié)和思想對(duì)于電影，我們一般有一定文學(xué)素養(yǎng)的人應(yīng)該采取寬容的態(tài)度畢竟，相對(duì)論的原文不能給普通人閱讀——無論是深?yuàn)W的人還是通俗的人都很難欣賞