要塞風云HD

第二次世界大戰結束后不久，一些重要導演停止創作或失去創作動力福特是制片廠時代的資深人士，也是一位活躍的資深電影制片人，他仍然處于戰后電影業的中心福特對西部片采取了不同的處理方式，避開了內部西部片和傳統西部片，直接展現了騎兵和印第安人之間的對抗——一部結合了西部片和戰爭類型的騎兵片騎兵代表的是一群人他們的友誼和忠于社會道德的使命，使得影片的敘事很難聚焦于個人主義英雄或文明與野蠻的平衡，而以集體主角取代主角來驅動敘事西方人無可辯駁地擁護對西方文明和馴化的殖民觀點，以及不可避免的堅持他們與生俱來的自由和財產權利的白人角色密西西比河以西的大片土地成為人類無法控制的目標，但所有人都反對西方真正的大屠殺是與美洲原住民的軍事戰爭，這種種族滅絕沖突在許多西方主要作品中都被精心描繪，原住民通常被描繪成刻板印象中的貴族野蠻人或小鎮醉漢福特的電影經常依賴這種種族主義特征，而對戰爭最公開的描述中的兩部，《搜索者》和《要塞風云》，以他們自己的、不完美的老派風格揭示了主角道德敗壞的本性種族主義與此相反的是凱文科斯特納幾十年后的《與狼共舞》，這也是“文化變遷”的典型例子：當“牛仔對抗印第安人”的場景時，牛仔已經不在了那么你自然會贏得我們的同情福特的電影也經常因其對美洲原住民的仇外描繪而受到批評

但《要塞風云》以復雜多樣的視角描繪了原住民和白人，也許比《安邦定國志》之前的任何一部電影都更加深刻。

在《安邦定國志》，不僅有跨境暴力的升級，還有美洲原住民道德的滑坡除了譴責亨利·方達飾演的角色完全無視印度權利以及頑固、盲目遵守美國政府法規和法律外，福特還譴責那些向印度邊境商人非法出售槍支和近乎有毒的威士忌的人在《要塞風云》的最后一幕中，一個可怕的軍事決定導致雙方士兵毫無意義的死亡，導致了對英雄主義的錯誤慶祝福特強烈譴責對美國西部的神話化，他本人也對此做出了貢獻在《要塞風云》中，福特毫不畏懼地直面帝國主義及其隨之而來的對純粹權力的儀式性慶祝，并以令人震驚的、毫不掩飾的厭惡來回應彩色攝影很快就被引入到西方電影中斯圖爾特的《折箭為盟》（1950）和安東尼·曼的《心理深刻》《赤裸的馬刺》（1953）開始在政治上為美洲原住民平反，并呈現出原住民多元化和積極的形象

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