煙囪里的麻雀720P

當我讀到《煙囪里的麻雀》時，我想這部電影可能是我看過的最恐怖的家庭電影恐怖并不在于圖像有多血腥或暴力相反，影片的基調(diào)明亮而充滿活力，小動物活潑歡快，音樂的節(jié)奏總體平靜和諧越來越大的黑暗，隱藏在這明亮的光影之下，一點一點地吞噬著房間里的人，充滿了一種病態(tài)的氣氛：個體自由的限制和逃避，代代相傳的仇恨和隱形血緣般的復雜情感交織在一起，形成無形的紐帶，將每個家庭成員束縛在一起，房子變成了令人窒息的牢籠一扇鎖不上的門，有時一個人出現(xiàn)在你身邊似乎在偷看或注視，一只死去的蝴蝶靜靜地躺在草地上……平靜而尖銳的家庭戰(zhàn)場給人一種深深的恐懼和窒息感然后它以超現(xiàn)實主義意識流的大火特征結(jié)束看完導演拉蒙的采訪后，我又去看了這部電影我看到了更多的細節(jié)，并有不同的觀看電影的體驗人物與個體之間的溫暖試圖對抗精神的局限性他們用不同的方式尋找愛和自由當現(xiàn)實之火在影片結(jié)尾被點燃時，他們感到一種突然和解脫的感覺劇情主要圍繞凱倫丈夫馬庫斯的生日聚會展開生日聚會在凱倫母親家（也是凱倫一家現(xiàn)在的住所）舉行凱倫的妹妹朱爾斯和她的家人來到家里慶祝馬庫斯的生日為 Sia 的生日聚會做好準備在盛宴的準備階段，隨著鏡頭的籌劃，各個人物之間的關(guān)系、家庭氣氛和立場逐漸展開凱倫壓抑的仇恨和強烈的控制欲使她周圍的人（包括她的孩子、丈夫和鄰居）孤立在對立面他們在直接而殘酷的言語和行動的對抗中互相折磨影片一開始就聚焦生日會前的瑣碎準備，鑄就了一張巨大的人物網(wǎng)隨著劇情的發(fā)展，通過巧妙的鏡頭策劃，個體成員之間的關(guān)系和沖突不斷激化，陣營形成，家庭戰(zhàn)爭逐漸展開影片的敘事借鑒了柏林學校的固定鏡頭，無法上鎖的門，以及出現(xiàn)在周圍的人們瞥見或注視著未知的時間，將這場家庭戰(zhàn)爭中壓抑而痛苦的情緒從銀幕上帶出來后期夢境的電影化處理營造出三維幻境，疊加的影像效果伴隨著變異的音調(diào)和快節(jié)奏的音樂，給人一種超現(xiàn)實的視聽感和情感感染力家庭動態(tài)中人物的多維度刻畫非常精彩，家庭成員的個體心理狀態(tài)和行為也有邏輯可循比如，貓死的場景中，萊昂內(nèi)部的三個自我結(jié)構(gòu)失衡，受害者變成了加害者可愛和軟弱的背后是陰暗的一面；約翰娜與母親凱倫發(fā)生沖突，但她在與姐姐的對話中也流露出無奈愛母親的痛苦；回家后，照顧母親凱倫的克里斯蒂娜在會議結(jié)束后在無法上鎖的門邊放了一把椅子，尋求片刻的逃避……《煙囪里的麻雀》作為“動物三部曲”的最后一部電影繼承了導演以往的風格影片中出現(xiàn)了大量的動物隱喻，豐富了影片的話語表達

《煙囪里的麻雀》用一只追求自由的麻雀被困??在狹窄且密不透風的煙囪里來比喻一個被困在追求自由的家庭中的個體。

此外，影片還講述了家貓、螢火蟲、海鞘、死蝴蝶等

這也是被束縛的自由的隱喻。

這座島嶼曾經(jīng)充滿了溫柔的回憶，現(xiàn)在卻被鸕鶿占據(jù)，象征著幸福被痛苦的壓抑所取代。

此外，還有凱倫母親留下的花瓶和鍍金盤子，隱喻著母親對凱倫精神上的沉默這些隱喻的運用不僅豐富了畫面的視覺效果，也有助于深化電影主題的表達，同時凸顯電影的風格毫無疑問，影片中的家庭是壓抑、黑暗、被仇恨腐蝕的然而，個體也有矛盾的溫柔的一面和內(nèi)心深處對家庭之愛的渴望除了一些特寫鏡頭外，影片還通過凱倫的姐姐一家人到家后的一系列對話和行為來暗示凱倫一家被煙霧所掩蓋的溫暖墻上記錄身高比例的畫作的最后一行，依稀可見他女兒克里斯蒂娜的名字；里昂精心為他的妹妹約翰娜準備了一盤天鵝上的蘋果；晚上，凱倫和姐姐在河邊聊天、回憶，姐姐帶領(lǐng)著凱倫回憶起過去美好的回憶和畫面，他們在釋放焦慮的同時，經(jīng)歷了短暫的放松 （我相信，凱倫最終實現(xiàn)自我解放，離不開姐姐和她的家人姐姐的關(guān)心和主動尋求溝通，以及姐姐家和諧的家庭氛圍，是凱倫擺脫母親影響、走向成功的重要指引實現(xiàn)“轉(zhuǎn)變”）而且，說到女兒喬安娜，在這場家庭之戰(zhàn)中，喬安娜無疑是立場鮮明，堅定地站在了母親的對立面但她看著教室窗外玩耍的女孩們，表情溫柔而懷念；當她在路上看到弟弟萊昂被一群人包圍欺負時，她趕緊跑上前保護自己，并毆打了帶頭欺負弟弟的男孩嚴重警告也正是看似強硬的約翰娜，在克里斯蒂娜的采訪中道出了她隱藏在這場家庭戰(zhàn)爭中的無力感：今天，我們越來越多的人開始關(guān)注原生家庭的問題榮格曾經(jīng)說過：“那些殘留在我們生活中的無意識創(chuàng)傷沒有得到解決，因而以致命的形式重新出現(xiàn)在我們的生活中

影片直面這個問題。

凱倫小時候目睹了父母之間的沖突愛與恨在戰(zhàn)場上交織在一起，最終凱倫目睹父親自殺因此，在影片中關(guān)于家庭戰(zhàn)爭起因的空白處，我猜測，當發(fā)現(xiàn)丈夫出軌時，凱倫父母的愛恨記憶中，以及無意識的童年中，都喚醒了類似的情況創(chuàng)傷開啟，原本帶來幸福的完美家庭，被繼承的代際仇恨所取代

于是她扎起頭發(fā)，漸漸變成了一個壓抑、緊繃的凱倫，在愛與恨之間掙扎。

而她壓抑的仇恨和對家庭的強烈控制欲的種種表現(xiàn)，都是她壓抑的潛意識的自覺表現(xiàn)創(chuàng)傷代際遺傳理論認為，創(chuàng)傷事件的影響不僅限于親身經(jīng)歷創(chuàng)傷事件的人，而且還影響到受影響人的后代這就像設(shè)定了一個角色，下一代必須接受傳承下來的創(chuàng)傷想辦法代表她并將這種經(jīng)歷傳達給父母因此，凱倫不自覺地向孩子投射了傷害，這一點也體現(xiàn)在我今年看的家庭題材電影《抓娃娃》《艱苦的教育》中另外，現(xiàn)實生活中甚至我們身邊也有很多爭論，這里就不多說了 “我覺得沒有媽媽的東西，你的家會更舒適”對家庭的厭惡和逐漸失控，原本靠控制欲維持??的情感平衡，“繭”破后空間崩塌，碎玻璃也象征著“破”影片采用了超現(xiàn)實主義的表現(xiàn)手法當貓的尸體被發(fā)現(xiàn)時，玻璃會在手中被壓碎作為信號，音樂的節(jié)奏突然加快影片將夢幻般的場景與巧妙的鏡頭設(shè)計編織在一起，靜靜地看著微波爐媽媽留下的金邊錫罐閃閃發(fā)光（我個人認為這是對我母親仇恨遺產(chǎn)的剽竊），一只無頭的烤箱烤雞，一個跛腳的女兒，然后凱倫穿過一群熱鬧的跳舞人群然后走到湖邊水中倒映著一個長發(fā)、圍著圍巾的女人的影子她進入水中，朝鸕鶿們走去被占領(lǐng)的島嶼，加速的鋼琴節(jié)，喧鬧的鸕鶿叫聲，突然紅燈亮起，我身后另一邊的房子里著火了夢境結(jié)束，節(jié)奏回歸溫柔她站在明亮的窗前，微笑著看著窗外，看著女兒煙囪里飛出的麻雀、化蝶的毛毛蟲等動物，都是凱倫自我解放的隱喻凱倫不再把頭發(fā)綁得緊緊的，在母親離開的房子里住了幾天她走到街上，換下了身上穿的紅襯衫當服裝店的售貨員說“我們沒有女款了，這些是男款”時，也體現(xiàn)了一種“重構(gòu)”最后凱倫與鄰居“互換”角色的情節(jié)也很有意義一場真正的大火吞沒了房子，籠子被徹底摧毀此刻，鴿子散去，島上又恢復了歡笑聲影片鏡頭的構(gòu)圖、光影的安排、場景的布局都充滿美感，聲音的處理也符合影片情節(jié)的節(jié)奏而且，演員們的表演也非常精彩影片中約翰娜的話語深深打動了我，她對自由的強烈渴望為這個角色增添了魅力至于片尾母親釋然的情節(jié)設(shè)置，我個人覺得或許有點倉促了當然，也可能是我還沒有掌握電影的來龍去脈，或者是人生階段等因素無法理解但總的來說，我認為這是一部出色的家庭打斗電影它討論了家庭奴役和個人自由、應(yīng)對親戚之間復雜關(guān)系以及對愛和自由的追尋等問題這也體現(xiàn)了女性在家庭中的角色女權(quán)主義問題的困境與思考 （最近熱播的電影《好東西》對此問題反應(yīng)深刻）最后，在解決家庭關(guān)系時，除了追求自由意志之外，溝通、理解和愛永遠是解決家庭矛盾的方法藥品