郵差總按兩次鈴1080P

《郵差只敲兩次門(mén)》“中年男人胖”不是馮唐發(fā)明的這個(gè)標(biāo)題只是有點(diǎn)好玩，是馮唐賢和我們其他人之前發(fā)現(xiàn)的一點(diǎn)靈感他發(fā)現(xiàn)了《郵差只敲兩次門(mén)》里的一句話“中年男人油膩不堪”這是他玩弄文學(xué)技巧的一點(diǎn)小聰明和發(fā)現(xiàn)，并不是他的發(fā)明我們的時(shí)代發(fā)展極其迅速，尤其是近十年來(lái)，中國(guó)在城市面貌方面一直渴望走在前面我們都在爭(zhēng)著成為大都市的公民，但我們也害怕被時(shí)間的閃電列車(chē)拋在后面快節(jié)奏的生活讓我們無(wú)暇關(guān)注經(jīng)典，也看不到經(jīng)典中的美從實(shí)踐的角度來(lái)看，很多經(jīng)典并沒(méi)有過(guò)時(shí)，或者說(shuō)在某些方面沒(méi)有過(guò)時(shí)相反，它們簡(jiǎn)單易懂，接近根本本質(zhì)他們可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)行業(yè)的方法和原則當(dāng)我們迷茫、陷入困境時(shí)，我們應(yīng)該回歸本性，重新思考本源和本質(zhì)原理突然變得清晰且充滿活力喜歡經(jīng)典電影我不太明白為什么有些大師總是看過(guò)時(shí)的電影他們稱(chēng)贊的一些老電影已經(jīng)有半個(gè)多世紀(jì)的歷史了冠軍是在球迷和媒體面前裝酷嗎？電影自誕生以來(lái)，一直是每個(gè)時(shí)代的象征，它創(chuàng)造著時(shí)尚美麗地沒(méi)有年齡、皺紋和年輪的余地幸運(yùn)的是，經(jīng)典可以是非凡的、超越的她們不是“半歲貴婦”，也不怕落伍它們是矗立的紀(jì)念碑，等待著你回頭看，用它們來(lái)糾正方向，然后重新開(kāi)始《郵差只敲兩次門(mén)》小說(shuō)、電影、甚至戲劇，它已經(jīng)以多種方式多次與觀眾見(jiàn)面她每次看起來(lái)都不一樣，就像一個(gè)美麗而又個(gè)性十足的女人，向別人展示了很多面從我看過(guò)的電影和小說(shuō)兩個(gè)版本的對(duì)比來(lái)看，我還是覺(jué)得小說(shuō)最豐富，最有內(nèi)在的動(dòng)機(jī)由于電影客觀條件的限制，它們都有不同的權(quán)重和選擇人物設(shè)定1981年版的影片中，杰克·尼科爾森飾演的男主角陰險(xiǎn)、自私，不輕易表露內(nèi)心情感與女性角色相比，她戀愛(ài)、膽怯、勤奮、單純1946年版的影片中，女主角除了弱點(diǎn)之外還有另一面——自私、善于勾引男人希臘人被謀殺，相對(duì)控制與平衡的三角關(guān)系被打破后，被愛(ài)情所吸引的男女并沒(méi)有從此過(guò)上幸福的生活相反，他們?cè)诘赖驴謶窒孪嗷岩伞⒑弪_甚至威脅從這方面來(lái)說(shuō)，1946年的版本更接近小說(shuō)的設(shè)計(jì)，并且由于人物塑造的合理性而更加引人注目意外的出入是，一個(gè)經(jīng)常穿著白裙子、化著彩妝的女人才是廚房的中流砥柱由于當(dāng)時(shí)審美的限制，1946年版本的畫(huà)風(fēng)過(guò)于純粹理想，看不出油膩煙熏的生活這在現(xiàn)代影視審美中有些不切實(shí)際因?yàn)?946年版的女主角科拉這個(gè)角色多了一個(gè)維度，胖乎乎的，更接近真實(shí)的角色殺死丈夫后，與情人的秘密斗爭(zhēng)變得更加自然和真實(shí)這里出現(xiàn)了問(wèn)題，因?yàn)?1981 年的版本“扁平化”了科拉的性格性格比較單純、膽怯，對(duì)于愛(ài)人突然的情緒爆發(fā)和爭(zhēng)吵毫無(wú)支持觀眾們看到后都覺(jué)得有些莫名其妙原著小說(shuō)為什么好？這是最重要的一點(diǎn)它很好地平衡了這些復(fù)雜的問(wèn)題人物的各種復(fù)雜的欲望僅僅被觸及，就非常有效杰克·尼科爾森是個(gè)好演員，但他在那個(gè)時(shí)代扮演的所有角色都非常相似他的眼神、表情、說(shuō)話方式、性格都非常相似 1981年版本的《郵差》尤其深沉、令人毛骨悚然不知道這樣淡然的戲是不是刻意跟隨著作者小說(shuō)的風(fēng)格他就像一頭有魅力的野獸，抓住了科拉并回報(bào)了尼克的善意，但他對(duì)故事的結(jié)局并沒(méi)有太多考慮故事的主線是互相猜疑的戀人相愛(ài)殺戮，最終的覺(jué)醒和理解但杰克·尼科爾森飾演的角色卻缺乏對(duì)愛(ài)人最后的啟迪和溫柔，這讓我們觀眾感到過(guò)于平靜，沒(méi)有任何失去愛(ài)情的悲傷所以車(chē)禍后躺在科拉面前哭泣顯得有些唐突情節(jié)簡(jiǎn)化在 1946 年和 1981 年的版本中，律師都來(lái)自科拉小說(shuō)中，卡茨律師是弗蘭克聘請(qǐng)的，凸顯了科拉本人被設(shè)計(jì)的感覺(jué)在1981年的版本中，科拉和弗蘭克第一次單獨(dú)生活，她的丈夫演唱了《弄臣》的《女人善變》哼哼就是哼哼，81版的科拉弱了，她最細(xì)膩有料，不詳盡，而46版的科拉則熟悉運(yùn)用男人的套路，更符合女人的善變小說(shuō)中，尼克被謀殺后，幾名“壞男女”被檢察官逼入絕境并試圖逃跑劇情的高潮是，顯然已經(jīng)無(wú)望的律師與3家保險(xiǎn)公司談判，影響理賠調(diào)查的結(jié)果，并取得了徹底的勝利被推翻的判決這是主角生死命運(yùn)的逆轉(zhuǎn)對(duì)于電影來(lái)說(shuō)，情況可能很復(fù)雜

第46版和第81版均被視為附錄并相繼被刪除。

這使得邏輯有些模糊，經(jīng)不起推敲當(dāng)我第一次看到 1946 年的改編版本時(shí)，我大吃一驚模糊的黑白圖像和陳詞濫調(diào)的畫(huà)面完全無(wú)法掩蓋它的光彩起初，一位冷靜的司機(jī)將弗蘭克帶到了現(xiàn)場(chǎng)警察上前調(diào)查對(duì)方只說(shuō)了一句話，騎警就乖乖地行了個(gè)禮，就放走了他他告訴警察的話：我是地方檢察官，第一次被警察攔下人物的性格和身份都得到了很好的展現(xiàn)原告最初是故事后期出現(xiàn)的角色 1946年的改編中，他出現(xiàn)在第一個(gè)場(chǎng)景的第二個(gè)鏡頭中，足以說(shuō)明這個(gè)配角的重要性在隨后的故事中，他經(jīng)常以魔鬼或神的代言人的身份出現(xiàn)，給男女角色帶來(lái)巨大的壓力與1981年版本相比，這個(gè)角色被削弱了很多，反派太弱，沖突也沒(méi)有那么突出1946年版本中出現(xiàn)的人物，不僅是檢察官，科拉也非常耐人尋味弗蘭克趁著老板不在的時(shí)間，觀察了餐廳內(nèi)的環(huán)境傳來(lái)很多東西掉落的聲音，一支口紅從樓梯上滾落到弗蘭克的眼睛里科拉一身白裙，化著淡妝，娉婷緩緩走下樓梯弗蘭克很驚訝他來(lái)這個(gè)小地方吃吃喝喝，沒(méi)想到竟然遇到了一個(gè)美女他抬頭看著她弗蘭克拿起口紅，科拉微微揚(yáng)起嘴角，伸出一只手，像女王等臣民一樣親手行禮她確信任何一個(gè)男人都會(huì)趁機(jī)關(guān)注她，并歸還她的口紅但弗蘭克卻抬起臉，舉起了口紅，等著她過(guò)來(lái)拿科拉很失望，連忙過(guò)來(lái)把它拿走，并冷冷地說(shuō)了謝謝這樣的表演在當(dāng)時(shí)是很少見(jiàn)的那時(shí)候，電影在戲劇面前還是個(gè)不成熟的孩子電影臺(tái)詞的基調(diào)、一顰一笑都是從舞臺(tái)上學(xué)來(lái)的自從有聲出現(xiàn)以來(lái)，電影臺(tái)詞就被大段背誦以方便敘述光是一句“謝謝”，科拉的出現(xiàn)，以及兩人之間相互勾引又?jǐn)硨?duì)的關(guān)系，就定下了一個(gè)準(zhǔn)確而簡(jiǎn)潔的基調(diào)回到《郵差》這部小說(shuō)絕不是一個(gè)簡(jiǎn)單的道理：惡人必有報(bào)應(yīng)小說(shuō)改編自1928年通奸者殺人的真實(shí)事件，揭示兩個(gè)兇手的心理是作者的重點(diǎn)這就是作者的偉大之處即使過(guò)了一個(gè)世紀(jì)，今天的犯罪小說(shuō)也可能不會(huì)受到好評(píng)影響兩起命案的曲折過(guò)程據(jù)說(shuō)是有事實(shí)依據(jù)的，所以這個(gè)故事是一次“碎片分離”操作，需要切割兩大部分，一是案件的發(fā)展，二是心理的發(fā)展殺手的

殺人并不是那么簡(jiǎn)單的。

由于內(nèi)心的惡魔和欲望控制著人們的行動(dòng)、錯(cuò)誤，以及警覺(jué)后的極度動(dòng)蕩和恐慌，所以這部小說(shuō)通過(guò)事件的進(jìn)展和對(duì)話來(lái)展示殺人的原因和心理，而不是直接描述大量的心理

這也是作者的獨(dú)特之處。

如果是“善有善報(bào)，惡有惡報(bào)”，希臘人雖然很油膩，但是對(duì)弗蘭克卻很好弗蘭克報(bào)恩以仇，罪有應(yīng)得！如果作者的論點(diǎn)是這樣的話，那么弗蘭克最終要么死得很慘，要么他對(duì)殺了一個(gè)好人感到無(wú)比后悔然而，M·凱恩并沒(méi)有這樣做他讓弗蘭克只關(guān)心科拉的死故事和故事的結(jié)局必須表明作者的主張，因?yàn)樗惺沽恕斑x擇權(quán)”讀完《郵差》后，一些書(shū)評(píng)將其歸類(lèi)為犯罪小說(shuō)而不是偵探驚悚小說(shuō)，因?yàn)樾≌f(shuō)大部分關(guān)注的是罪犯的心理和經(jīng)歷，而不是案件的事實(shí)我想到的一個(gè)故事很適合這種情況它們是真實(shí)的新聞事件事情很簡(jiǎn)單，過(guò)程并不曲折，也沒(méi)有什么波折相反，犯罪分子作案前后的逃跑和被捕卻充滿了情感好奇的“黑人文學(xué)的開(kāi)創(chuàng)性作品和黑色電影的基石”是真的讀完整部小說(shuō)，腦海中回想起那些場(chǎng)景，總有一種陰郁黑暗的氣氛因?yàn)檫@是一段草率的戀情，在暗中的情欲助長(zhǎng)下，肥胖、異常成長(zhǎng)，所以后果是不可避免的，盡管即使主角殺人，讀者普遍還是支持他的所以，我們讀完之后都會(huì)感到郁悶愛(ài)情沒(méi)有完美的結(jié)局該死的就死，該失去的就失去