異鄉人：上海的芥川龍之介HD中字

（……僅個人觀點，可能有偏見，請見諒）（順便說一句，這篇觀后評論完全是關于故事本身，基本上沒有提及演員的表演技巧……它可能看起來像“幼稚的學校評論作業”）　　 在21世紀20年代初期，我通過電子屏幕信號來評價這部作品，講述了一個發生在近一百年前的故事　　 很巧合（甚至有點悖論），2016年底我開始零碎地閱讀日本現代文學，或許是因為眾多PDF文件中的標題確實引起了我的興趣正因為如此，我首先讀到這位大正時代天才的游記系列當然，讀游記也是一種很有趣的體驗先生是一位思想細膩、性格迷人的小說家先生他在文檔中講述各種旅行經歷，屏幕這邊的小讀者有時會在意想不到的情況下為他捏一把汗，有時也會嘲笑他投訴 ，有時他會苦笑——畢竟，他所訪問的這個當時站在深淵邊緣的國家，是一百年后年輕讀者自己的故鄉　　雖然對此心情有些復雜，但總的來說《中國游記》是我最喜歡的作品，因為它除了從一個側面展現特定時代的剪影和特定的地理坐標外，還從另一個側面展現不同的人作者本人簡直就是一個和小說作者一樣的“講故事的人”　　 讓我們言歸正傳吧　　說起這部短劇，一開始按《中國游記》來介紹故事的方式并不奇怪，但后來的發展卻出現了意想不到的場景　　總之：除了游記之外，這部電影是兩部小說的融合　　《火神阿耆尼》分為幾個段落，融入故事之中

芥川偶然看到窗外的小女孩，激發了他的想象；參與占卜游戲，提供想象的詳細設定；并了解了年輕人的身世，由此產生了想象力的巔峰沖突。

;終于，我得知了男孩去世的消息，我腦海中的故事也結束了　　《湖南的扇子》 被重建并添加到敘事流程中影片中血跡斑斑的餅干形象不再帶有原作中的恐怖內涵，而是成為一種被賦予了不同情感的存在，包容著角色的熱情，幾乎被認為是神圣的宗教場景　　連接兩個故事和游記主線的線索是原著人物“露露”　　出生于書香門第，這個蒼白英俊的少年，不會說話，卻能在煙火之地書寫人生，因為世間的紛擾在風風雨雨中，他遇見了東國的作家

作家在他的眼中看到了青春特有的純潔，也看到了他眼中的不安和迷茫。

他同情對方的經歷，在幻想中他想像英雄故事的主角一樣將對方從痛苦中拯救出來實際上，你是在極其有限的溝通時間里，讓他去學習，讓他改掉壞習慣，讓他出來當老師打然而，如意的浪漫浪潮理所當然地很快就被急流吞沒了年輕人死在混亂之中，他的臉還留在血泊中爆竹沾滿了他的血，煙花場上的每個人都默默地吞下了它，驚訝的作家也一樣　　雖然游記原著敘事中拜訪過的著名人物芥川也出現在故事??中，但在這個不幸男孩的故事中，他們幾乎成了低音的和聲背景要么悲觀，要么逃離世界，要么追逐一絲光明……作家的身影一一從他們面前掠過，然后消失在街邊小販的叫賣聲和街上的鑼鼓聲中階段 　　著名女演員綠牡丹在片中兩次作為“市場”的一部分出現剛到上海的芥川在劇場里感受到了一種莫名的喧鬧感，而給臺上演員的鮮花也只是象征性的禮物；芥川遇到了很多角色，并因煙火少年的死而感到震驚，在喧囂中所經歷的卻是難得的安慰他曾經模仿接待員，對窺探的賣花人說“不”，但最終對小賣花人說“是”，并將大束鮮花送給了演員演員在收到鮮花后的不雅舉動，或許會讓一個第一次來這里的作家感到震驚，但此刻他卻一點也不驚訝，因為之前有一些事情讓他精神上更加震撼　　“好的！”他眼含熱淚，坐在靠近舞臺中央的座位上，拍手大喊　　 市面上的演員、各國明星、陷入困境的年輕人……我好像忘記了什么　　是的，煙花旁的那個女人他們也在這個故事中占有一席之地長老被小說家的夢境俘獲，成為火神故事中的女巫反派；小弟取了“江南美人”的稱號，成為了他記憶中諸多異國元素的拼圖其中一位有著特殊身世的人，成為了《湘范》劇情主線的關鍵引導者不知道是主動請求還是朋友有意，小說家和一個叫玉蘭的女人睡了一晚這一夜，火神故事的夢境來到了整個故事中最不可思議的境地：一名外國軍官在夢中質問他女巫向太平洋彼岸的國家詢問與日本的戰爭何時開始，附身在女孩身上的火神確實給出了太平洋戰爭的正確年份　　小說家熱愛藝術，大多數情況下都極力回避世事的變遷，但在一個看似溫柔又墮落的夜晚，卻比他想象的更多地侵入了他的睡眠知識的未來　　他對上海是陌生的，對中國是陌生的，對昭和時期是陌生的，某種程度上對世間一切瑣碎的世情和人情都是陌生的身心撕裂的他，拋下罪孽，漂洋過海，逃離某個女人，卻最終無法逃離自己所生活的世界，也無法逃離自己的存在他在男孩的眼里看到了自己，并產生了某種共鳴然而，男孩的預言卻無情地告訴他，他想要逃離的存在“至死不渝”　　于是，幾年后，當他的思想力量和所有求生意志都耗盡的時候，他只能黯然結束這場名為“生命”的戰斗　　這是《上海的陌生人》的故事這是一個與《中國游記》不同的故事，但卻是從意想不到的角度展開的