一家之主1080P

來源：https://angelalovemovie.com/cj-wang/獨家采訪機會看完《一家之主》，我被影片中細膩的情感深深感動同時，我對王希杰導演的創作之路也很感興趣感謝導演同意接受本文的采訪本次專訪將梳理王希杰導演從過去到現在的創作歷程，希望對有興趣關注這一領域發展的朋友有所幫助A：我覺得應該說是受到了耳朵的影響，因為我小時候我父母就非常文藝他們喜歡讀書爸爸買了很多書，媽媽從圖書館借了書她自己讀了很多書，但她也經常買書我和姐姐跟隨父親學習文學、歷史和哲學，盡管他是一名工程師另外，每個人都喜歡看電影，因此晚餐談話的主題將是他們最近看過的電影或書籍小時候，我和姐姐總是去父親的書房看他的書、聽他的CD小時候，我們在書架上看到過各種各樣與藝術、電影有關的書籍我想我爸爸也有電影夢只是因為我別無選擇，只能賺錢養家他夢想著家，這個夢想對他來說可能無法實現，但也許他的孩子們會在他的興趣和愛好的影響下為他實現這個夢想小時候，我們家有很多電影原聲帶，比如《新天堂樂園》、《Dupree》、《Angelopoulos》、《秘密花園》等等最有趣的是我爸爸有杜普雷電影《無情荒地有琴天》的原聲帶，然后我姐姐上大學時帶著這張CD我爸不知為何沒看到，就又去買了一張 結果上了大學，我又拿了一張，他卻找不到了，又買了一張于是他把同一張CD買了三遍 （笑聲）是的，我們可能有很多一起看電影的回憶，但我現在記得的都是很有趣的我小時候正義感很強，我住的民生社區就有一個劇院這個劇院的墻上會寫著“禁止吸煙”，但有些觀眾不太有公共意識，或者想抽煙就抽煙當我看電影時，旁邊有人抽煙，我站起來大聲說：“電影院禁止吸煙！”所以小時候出去看電影的時候，媽媽最擔心的就是我被打 《一家之主》 音樂的選擇也很有趣，因為小時候，爸爸每個周末都會帶我們出去玩我會在山里騎行我和我姐姐都暈車了，每次他在車里時他都會播放音樂這兩三盤磁帶中的一盤收錄了布魯赫的《第一小提琴協奏曲》 2、蘇格蘭幻想曲這兩部分他很喜歡，所以就反復聽了但自從我和姐姐從小就聽這個音樂，每次我們暈車的時候，甚至現在，甚至在路上，每當我們聽到《蘇格蘭幻想曲》或布魯赫的《第一小提琴協奏曲》時 2、旋轉兩者這讓我想吐，對我來說就是這樣它有很強的印記，所以我也把這首歌放進了《一家之主》也許我會在錄音的時候偷偷地加入一些童年的回憶我認為這仍然與音樂、電影品味或者愛好有很大關系，也與我的父母有很大關系當我還是學生的時候，北京藝術大學有一個很棒的圖書館后來學校還開了一家書店，賣很多藝術書籍我以為父親喜歡來看我，但沒有，他只是參觀了書店和圖書館我想我的父母年輕時有很多未完成的夢想和抱負他們可能是非常有創造力和文學性的人，但當時他們無法實現自己的夢想后來我覺得，從某種程度上來說，是父親一半說服了我，一半騙了我去學戲劇（Angela：哦，所以你父親推薦你學習戲劇？）正確的因為反正我高中成績不好，成績也不是很好，所以他們就說我先考北京藝術大學戲劇系他們鼓勵我，但后來我真的參加了考試并通過了考試但當我到北京文理學院戲劇系學習時，我發現我們班80%以上的學生都有家長強烈反對他們在戲劇系學習，不惜斷絕他們的學業財政支持他們覺得沒有辦法，但在我父母眼里，這似乎很好 （笑聲）我記得的第一部西部片是《新天堂樂園》我當時大概在小學三年級或四年級六個月內我在電視上看了四遍，給我留下了深刻的印象每次看的時候我都會想，哇！音樂是如此美妙我很想和這位作曲家埃尼奧·莫里康內合作一次，但他兩年前去世了你會覺得影片的美感是受到了影片開頭那段無望的浪漫的影響我心里有什么東西在攪動我在大學的主要老師是黃建業老師，他也是我在戲劇導演學院的導師當我在大學的時候，我受到了他的很大啟發例如，他向我介紹了我最喜歡的基什洛夫斯基是的，他是那種在電影播放時暫停一下，然后讓我們看構圖的老師不得不說，我的文本分析、作文、場景策劃等方面的技巧都受到建業老師的影響很大因為我今天說的是電影，但我其實是戲劇專業畢業的，我不是電影從古代到現代，我最喜歡的劇作家都是挪威人古代有19世紀的易卜生，現在有一個叫約翰的人作家喬恩·福斯是我介紹來臺灣的（笑）就像易卜生的話我最喜歡的場景是《皮爾．金特》他后來寫的《玩偶之家》其實和我們的《一家之主》有一點點的聯系女主角《玩偶之家》不是叫諾拉嗎？她對男性至上以及女性在社會和家庭中的不公正現象有一些抱怨戲結束后，諾拉關上門離家出走 《玩偶之家》的主角是諾拉，而《一家之主》最早的版本被稱為《After Nora》影片講述了女主角離家出走后去了哪里，但只有我和黃建業老師知道他建議我不要使用這個名字，他告訴我這太冷酷了 《玩偶之家》 寫于 1879 年，《一家之主》 寫于 143 年后當然，在當時的社會主義環境下，女性開始爭取自己的權利，開始思考自己在家庭和社會中的貢獻和地位當我想到《一家之主》場景時，我想： “是的，近100年來文明進步了多少，取得了哪些進步？女性的家庭地位發生了哪些變化？”然后一個是挪威，一個是亞洲的臺灣，我不知道知道你對挪威的歷史了解多少，但挪威曾被瑞典占領和統治，在新舊挪威語言和挪威文化之間，他們試圖抵制一些瑞典文化，并在北方和挪威復興他們的語言和文化一南一東一西，一冷一熱，但我認為歷史上有很多地方在其社會民主主義背后的文化現象和思想上是可以相互比較的自從愛上了易卜生的，劇本就問我怎樣才能活出真正的自己？后來讀研究生的時候，我去挪威學習喬恩·福斯（Jon Fosse），一位他們在現代戲劇中最受歡迎的劇作家之一

他還討論了人類自我是如何被創造的。

他的觀點是，人的自我存在于現實、記憶和想象之中不斷的重復和位移讓你在這個過程中感到非常沒有安全感，但是當你非常沒有安全感的時候，你如何定義自己是誰呢？從過去到現在，戲劇的形式和技巧都發生了變化，但其主題始終如一什么是自我意識？是什么讓男人成為男人？我想這件事一直吸引著我，影響著我我學戲劇的時候，北藝還沒有電影學院，但后來才開始設立在大學里，我畢業于導演系，后來又畢業于戲劇理論系在研究生學習期間，我去了挪威對挪威戲劇進行實地考察，然后回來寫論文同時，我也參加了電影學院的所有講座我不可能同時關心這兩件事，但我已經學到了學習電影的每一課當然，在這個過程中，我認識了很多電影學院的學生他們的優勢在于他們了解生產和技術但他們非常精通文本分析、玩家如何練習以及“軟件”的東西我很擅長，所以后來我們開始合作我為劇本提供建議或幫助他們進行拍攝、文本分析、角色定位、排練、場景規劃等由于我們每天都在劇院里規劃場景，所以所有的軟件都是劇院給我的營養當我到電影制片廠貢獻這些養分的時候，我就開始在短片的創作過程中一步一步走下去我慢慢地獲得了制作、編輯和技術技能，然后我找到了第一份工作《小偷》我和電影學院的同學一起工作《小偷》，后來是《劃船》我其實是自學了如何剪輯、制作和寫劇本，因為舞臺劇本其實有很大的自由度，但是到了劇本的時候，我還要學習三幕劇的結構，所以幾乎意味著得到進入電影行業就是邊做邊學，從零開始，然后突破技術門檻去做對我來說，從戲劇到電影的過渡最困難的部分是解決技術問題，所以我實際上用了兩個短片來練習我的講故事技巧和技術工具拍了兩部短片后，我才敢拍《一家之主》這個長片比如《小偷》，整個制作環節，從前期開發、策劃、劇本到制作，都在《小偷》的過程中得到了細化和攻克然后我就克服了《劃船》整個后期制作的技術流程，因為我在整個后期制作過程中對剪輯和聲音設計都有自己的經驗經過這些過程，我才敢接觸正片事實上，我學習了很長時間就像我寫劇本一樣，我可以寫一年

這當然并不意味著你寫一次。

寫完后如果不滿意我會重新寫我是一個喜歡消除再練習的人在這個過程中，當我覺得故事的輪廓更加清晰的時候，我就不會去修正，而是重寫一下我有一些參考書有時候寫累了，我就去看看別人寫劇本的一些技巧和方法，然后用它們來測試自己的劇本我覺得這段時間看參考書是最有效的如果你不在創作狀態，我自己說，如果我不在創作的時刻，我可能沒有耐心去讀這些參考書但如果我處于創造性狀態，并且不確定自己是否正確或有點不確定，我會像有人可以交談和討論一樣查看手冊你說我們應該學習編輯，因為我在技術上不太有天賦我不認為我有任何技術天賦我學剪輯的時候經常哭我認為調節自己的意識流是很難的要安排情緒和節奏，你必須記住整個電影的結構，每個場景的節奏和情感目標，然后通過技術來表達因為我認為電影是我的意識流和我當下的情感以及如何通過不同的技術手段來表達它們我認為這個過程沒有任何捷徑你無法通過說“嘿，讀完這本書然后做你想做的事”來得到它沒有它，你就必須從頭開始練習，一遍又一遍地練習，直到真正掌握為止這樣做直到獲得所需的圖像我想它有很多根源，就像我剛才說的，我們作為現代社會的女性到了什么程度？你會有一些問號，你會有一些憤怒和期待我的親朋好友大部分都是女孩，很多好朋友的媽媽也是我的好朋友我也喜歡和老人聊天我想有時候并不是你認為你必須做的事情，而是有些事情和信息他會獨自降臨到你身上，有些故事會獨自降臨到你身上在某個時刻，你突然意識到，母親在生活中犧牲了很多，卻失去了平衡你還觀察到他們的困惑、失落和孤獨的感覺，以及他們對自己的看法，我認為這就是同理心，對嗎？這意味著你身邊的女性素材非常多，從30多歲到60多歲，你走在這個世界上會有很多感受你需要表達自己的感受，也覺得別人有很多困惑你找不到答案，但你想告訴他一些事情當然，電影是坐下來寫下來然后拍攝的，但它也是你和自己對話的過程，也是與他人交流的一種方式我們現在通常都會有目的地聊天，但我們通常沒有那么多機會，因為我通常是一個宅男，而且我喜歡獨自工作我不會出去告訴每個人該怎么做但我覺得拍電影的時候一定要有一些話想說，不管是對別人還是對自己你可以看到之前的一些采訪說：我真的很想為嬰兒潮一代服務，我想讓他們知道他們的感受被理解和欣賞，有人欣賞他們的努力我的母親退休前是一名高中校長她很擅長寫作，但盡管如此，她還是沒有考上文學系我的父母都有藝術天賦，但他們畢業于理工科，所以也許他們認為養家糊口會更容易我的母親學習心理學，我的父親學習土木工程心理學畢業后，我的母親成為一名學校輔導員并從事教育工作我想這是因為他們給了我機會去嘗試很多事情，接受很多挑戰和實驗，不受任何干擾 我可以因為他們的努力而得到回報，這是一種很奇怪的感覺一方面，我想拍攝這一代人，尤其是女性，對于家庭、工作、情感、自我的探索和感受我覺得電影里有這樣一個場景，爸爸的屁股從來沒有離開過椅子，媽媽也從來沒有坐在椅子上，總是走來走去，忙碌著這是我自己的印象，一個一動不動，一個拼命走，我在規劃場景的時候就會有意識地這樣做當然，也沒有必要永遠不坐下他坐下又站起來，又坐下又站起來她一休息，就會有人推她，把她推出去她不像我以前在電影中看到的那樣她似乎是一個非常悲傷和受傷的女人在我眼里，臺灣女人很忙，要為整個家庭解決問題我認識的很多父母都是那種會上戰場的人，所以我覺得現在就是這個時期我覺得我必須保留一張照片我相信比我年輕的導演可能不會因為距離而去做另外，我覺得在臺灣拍一部同樣聚焦中產家庭的純戲劇電影會很尷尬考慮到臺灣市場的規模，簡單的事情，如果有機會，我也想做是的，我問了他們很多問題，并為這部電影做了很多實地研究在田野調查中，你可以問很多家長，但我問我的父母最多事實上，該劇的后半部分講述的是一位母親/妻子受夠了，想要離家出走，裹著層層夢想的故事主要是因為媽媽說過，女人不會離開自己建立的家庭除非有重要的財務或不利原因這是她們創造的家，是女人創造的就像我想，無論拍這部電影有多難，我都不會放棄它我一定會保護并完成她其實最主要的是問問他們的想法然后我就知道媽媽們是怎么看待家庭的了事實上，在他們到達那個年齡之前，他們已經不再看很多事情了這種不平衡的狀態最有可能出現在我們三十幾歲到五十歲之間，也許是在我們認識到自己的命運之后多年來，她們找到了與家人和丈夫和平相處的好方法當你到了老年，你會變得非常開放沒關系，沒有什么是我不能給予的如果我滿意的話無論如何我都會給就像影片的結尾一樣，這是一種完全接受自己和當下的狀態這就是狀態當我寫劇本的時候，我花了幾天時間和父母聊天我覺得大偉的性格乍一看有些敵對，但實際上他也談到了家里男人面臨的問題每個人都害怕失去自己的功能和價值男人和女人都是一樣的我母親可能擔心自己不再被需要當我父親退休并停止賺錢時，他可能會擔心我的尊嚴我的名片上沒有職稱 ，當我處于同樣的位置時，大家還能接受我嗎？因為他們可能會認為我沒用，因為我沒有那個身份和職能我想很多中年男人都會陷入這樣的狀態一段時間，因為傳統的父親也有父親偶像，所以這部電影不僅講葉瀾馨自我接受的過程，也講羅大為自我接受的過程新的身份，角色和功能轉變的新階段，接受自己并與家人重新建立溝通關系的過程這樣，每個人都可以發展、可以改變我認為這就是我喜歡我的電影的原因，它們可以給別人帶來溫暖的能量現實很艱難，每個人的現實都很艱難，但最終還是在于如何調整自己的心態，改變自己的處境，找到更好的與人相處的方式，過好自己的生活我認為這就是電影可以賦予人們的積極力量的一部分我也很喜歡凱瑟琳凱瑟琳·畢格羅（也是詹姆斯·卡梅隆的前妻）已經執導過《危機倒數》和《凌晨密令》我認為她很棒她是一位非常擅長制作類型片的導演她拍攝了兩部戰爭題材的電影早期，她還拍攝過恐怖片和愛情片她的話題多種多樣，甚至有些奇怪，但卻很有趣并不是說女孩只能拍某些類型的電影今天我這么說并不是因為我在拍《一家之主》，而是我只想拍這樣敏感、情感豐富的女孩電影或者家庭電影我也想打破性別刻板印象下面這段話不是我說的，是我同事說的他說，他認為男導演批評別人，女導演批評自己葉瀾馨這樣的女導演的電影主角，都是她的這些家人都不是真正的壞人，也沒有人讓她買房子這都是她自己的錯他必須解決這些問題，承擔這些責任，然后他給自己制造了一個很大的困境，然后他最終逃進了一個夢想來解決這些問題在夢中，他一層層與內心溝通，治愈自己，解開心結我終于從夢中醒來，回到現實，接受了自己現在的狀態女導演的電影都是關于內心的反思這是一位同事告訴我的關于男女導演的區別我認為當女人談論女人時，可能比男人談論女人更現實，因為當男人看到女人時，他們也在投射他們想看到的東西比如說我很喜歡楊德昌的電影，但是我對他的電影還是會不滿意我認為女性角色只是情感的模糊，但二十年后，如果我想拍一部關于中產階級家庭的電影，我想我可以描繪中產階級女性的面孔而都市女性則更清楚我希望能夠表現出女孩們所想的、恐懼的和渴望的部分表達，這是這個角色最重要、最美麗的地方，其余的只是表面的我們的電影非常特別和原創的地方在于，我們的電影看似是真實的外部世界和人與人之間的關系，但實際上是一個內部探索的過程當你與自己溝通時，你就是在與自己溝通你的伴侶之間的關系，你和家人之間的關系，你和原生家庭之間的關系，最后你和你自己之間的關系，我想我的電影至少解決了這個問題很多很激烈的電影，讓人哭又笑的電影，大多都是講人與他人的關系，但我覺得《一家之主》是講人與自己的關系，而家人只是外在的催化劑，所以與自己溝通的理由您如何看待您所識別的這些關系？我媽媽告訴我，我沒有叛逆期我想我的叛逆期應該就是現在吧？ （笑）因為我是一個很晚成熟、情緒遲鈍的人其實我小時候看起來就很早熟但實際上，我是一個早產兒，因為我模仿大人的言行，這讓媽媽覺得我很乖，很正派進入大學后，我才開始體會到不同的情感就像，我想現在可能是我一生中最憤怒的時刻（笑）我一直說因為小時候媽媽給我的愛，所以我的父母非常支持和付出，所以我覺得我沒有必要叛逆

長大后的反叛是我想改變他們，我想讓他們的想法進步，而你不喜歡他們一些根深蒂固的或習慣性的狀態。

小時候，父母總是批評我們，但長大后，我經常教導父母如何做人我想我的父母也很難受他們都認為我很刻薄，喜歡控制他們也許我直到成年才學會自私小時候，我一直知道父母很辛苦，也知道他們有很多問題我寧愿你不幫我，只顧自己這就是我送花的原因這一幕讓我感到不舒服，并為承擔太多而感到內疚我之前提到過我想改變主意，但是當我在大學和研究生院開始拍電影時，我改變了主意我覺得作為一個人你不想改變別人如果你想改變，就改變你自己吧我想我的地位會自行改變我記得很多朋友在我開始拍攝后告訴我，他們受到了鼓勵，因為我而做出了人生中一些重要的決定我不認為我傷害了他們也許我做了很多對旁觀者來說非常鼓舞人心的決定，但也許它們只是愚蠢的（笑）如果一個人能夠決定做一件事，實際上會影響到他周圍的很多人，你的勇氣也會成為別人的勇氣我知道這就是一個人可以擁有的超越他人的力量我也相信電影可以影響別人的生活我覺得電影里很少談到母女遺傳但每個女人成為什么樣的女人很大程度上取決于我們的母親因為你母親的價值觀，她對待別人的方式，她對待自己的方式，她如何與你交談以及她與伴侶相處的方式，都會影響你如何與自己溝通以及如何與伴侶相處我認為女性從母親那里繼承了很多東西，然后將這些觀點、習慣或智慧傳遞給下一代另外，我認識很多女孩，我從很多年長女性身上學到的是，當她覺得需要做或支持某件事時，她會無條件地付出他欣賞的是事情本身的重要性這與我在父權世界中觀察到的平等主義態度不同也許在拍這部電影的過程中，我得到了媽媽太多無私的幫助我覺得只要他們覺得這件事情值得做，并且想幫助你，他們的付出是不計回報的這就是女孩子之間互相幫助的特殊力量我認為利他和愛也是文明進步的動力我覺得導演就應該是這樣的當他錄音時，他會判斷錄音沒問題這是因為你可以先在大腦中整理一下那些快照，然后再判斷是否可以我認為導演對這部電影有內在的一致性這種一致性可以是數十個或數百個鏡頭的組合我想任何能當導演的人都會有這個能力你不能愚蠢地將這個責任推給剪輯師，這在你拍攝的時候肯定會表現出來（Angela：你是那種能在片場即興創作的人嗎？）是的，我想80%遵循計劃，然后留出20%的現場調整空間演員們會給你帶來一些東西，他們也會在片場得到一些靈感比如這部電影的所有角度都是我現在要求的它們都是基于我的直接直覺，包括我母親坐在馬桶上的鏡頭，他們一家三口躺在床上翻來覆去的鏡頭，以及我母親躺在她母親的病床旁邊掙扎著入睡的鏡頭我們的海報上有一張三個人躺在床上的照片