幽靈肖像1080P

“所有電影院都消失了”這是一位街頭小販的觀察，他曾經在巴西累西腓市中心的一個電影發行中心后面出售電影海報和劇院傳單在市場崩盤之前，他就在那里賣房引人注目的是，這段采訪是30年前錄制的據說，1895 年，路易斯·盧米埃 (Louis Lumière) 得出結論，電影是“一項沒有未來的發明”從那時起，我們就一直在閱讀它的訃告，自從該媒體慶祝其百年誕辰并向我們介紹了二進制形式以來，我們的訃告尤其緊迫然而總是有更多的電影：好的、壞的和平庸的其中最偉大的作品之一是：《幽靈肖像》 Kleber Mendon?a Filho 對電影、記憶和我們稱之為電影的想象空間的可愛、輕松和個人的看法事情是這樣的：雖然電影還沒有消亡，但就戲劇性的表現而言，“電影”現在感覺就像是靠生命維持一樣小克萊伯·門多薩 (Kleber Mendoza Jr.) 現在已經 50 多歲了，他年輕時常去的累西腓市中心的大多數電影院都已不再是電影院了這些是他談到的一些鬼魂——比如 Art Palacio、Trianon、Veneza——以及像 Alexander 先生這樣的人，他在 Pala Theo 擔任了 30 多年的放映員，直到 20 世紀 90 年代初關閉亞歷山大先生只放映了四個月的《教父》（1972），直到他再也無法忍受音樂，甚至與桑耶魯的一位同事換了最后一個班次，不再聽尼諾·羅塔的歌主題曲他年紀大了，還記得原來的經理是一位德國人，在第二次世界大戰期間，他利用奢侈手段將辦公室與一個盒子連接起來，以防出現危急情況聽到這樣的故事，我們怎能不想起電影《蜘蛛女之吻》（1985）和威廉·赫特深情講述的傳奇納粹宣傳片，在他的腦海里，索尼婭·布拉加（索尼婭·布拉加，大約三十年后扮演克拉拉）克萊伯的《水瓶座》（2016）是一位堅強的獨立女性，她堅決拒絕出售她在累西腓的公寓，開發商知道該地方的價值遠遠超過了市場價格，而且如果他存在于克萊伯的想象之外，那么這種價值可以通過情感依戀、記憶和靈魂晴雨表來衡量還有其他鬼魂在影片的前 20 分鐘，小克萊伯展示了他自己的家庭視頻，這些視頻是在距離海灘幾個街區的同一個三居室公寓中拍攝的，他的母親喬塞利斯 (Jocelis) 于 1979 年年輕時搬進了這里（沒有她的丈夫）克萊伯于 1995 年去世，享年 54 歲，當時年僅 10 歲克萊伯的第一部故事片《鄰居的聲音》（2012 年）以及他之前制作的十幾部短片中也出現過這套公寓就連在第一部電影中不斷吠叫的鄰居狗尼科也出現了——一度比克拉拉更真實，但現在變成了鬼魂，在電影中成為最好的軼事之一年輕的克萊伯多年前在同一間公寓拍攝的照片中也可以找到超自然活動的證據無論是鬼魂還是光學處理錯誤仍然存??在爭議，但讓我們在更廣泛的觀點上達成一致：每一個被拍攝的物體都變成了鬼魂的避風港；影片中永恒的現在實際上是一種視錯覺，是過去投射到未來的痕跡所有電影都是慢動作 （達斯汀·霍夫曼曾說過，成為電影明星后，他不再害怕死亡——為了“永遠”保存在電影中，他被防腐處理了） 得知小克萊伯的“母親是一位歷史學家”，很有趣（見檔案）他談論口述歷史的鏡頭）而他的兄弟是一名建筑師，因為這兩種做法結合了《幽靈消息》對建筑的興趣以及隨之而來的記憶進行中“最好的虛構電影制作”（虛構）謝爾蓋·愛森斯坦向檔案管理員展示了一部短片，此處摘錄正是為了顯示電影的拍攝地點 （這個想法喚起了戈達爾對梅里愛的矛盾觀察，梅里愛在盧米埃兄弟還是畫家時制作了紀錄片，以及常春藤聯盟學校的社會學家，他研究 20 世紀中葉的色情片，以準確了解當時的家具布置——床亞麻布、壁紙、窗簾 - 由于這些電影中沒有使用設計師，因此舊電影不會改變，但可以說它們的意義通常在前臺這些建筑物被拆除、重建和改造：電影院宮殿可以變成購物中心或福音派教堂但它們仍然在那里：圣路易斯是一個例子，對于當地的電影愛好者來說，它也是一座電影教堂，無論它是什么形式當我們召喚這些溝通的幽靈時，電影就擁有了與過去相關的遺產《電影范圍》（Cinema Scope）：你還記得第一次去電影院的經歷嗎？Kleiber Mendoza Jr.：我實際上有一個記錄這是一場在圣路易斯舉辦的《貓和老鼠》電影馬拉松比賽路易斯電影院那是 1973 年，我四歲Scope：你什么時候愛上電影的？小克萊伯·門多薩：從一開始我對保羅·施拉德 (Paul Schrader) 著迷，他聲稱自己直到 18 歲才發現電影對我來說很早就開始了我不想聽起來很老，但我是看著現在被認為是經典的電影長大的，并且至今仍在劇院和電影節上放映他們剛出來的時候我就看過了這是歷史上非常幸福的時刻我記得我九歲時看過《第三類接觸》（1977）我叔叔帶我去了威尼斯電影院，這也是電影中的取景地這給我留下了深刻的印象這是很特別的事情在談論它時，你可能會陷入一些非常俗氣、廉價的懷舊情緒中但我正在談論對我來說非常個人化的時刻盡管當時我還不懂這部電影，但我還是從中感受到了很多神秘感它的形狀非常堅固去年我和我的孩子們一起看了它——我們在電影院看到了它——這太奇怪了，因為他們現在九歲了，就像……當你用透明紙畫畫時，你可以描出線條，復制形狀已經存在的東西？確實就是這樣的感覺與圖像的關系確實在你的腦海中這很有趣，但我認為很難討論Scope：我想知道你是如何堅持把它變成關于電影本身的幻想的實際上，電影在故事中并沒有發揮重要作用 - 首先提到的是《蘭博III》（1988）和《深喉2》（1974）小克萊伯·門多薩（Kleber Mendoza Jr.）：即使當我在考慮這部電影時，我也害怕再寫一封給電影的情書

這可能非常困難。

Scope：你提到了《教父》，但非常模糊……小克萊伯·門多薩：是的我喜歡它我認為這就是這部電影的關鍵你有一個放映員，所以很高興有一個熱愛電影的人來播放它

亞歷山大熱愛電影，但當你在電影行業工作40年時，你會看到各種一點也不浪漫的東西，這就是我從他那里得到的：我們可以在熱愛電影的同時保持現實。

禮堂、機器……我碰巧捕捉到了這一刻，你以為他會不停地講述《教父》如何成為偉大的杰作之一，然后突然他說：“我無法忍受這個該死的音樂”當然，整部電影都是出于對電影的熱愛而誕生的我對其中一些人和地方非常熱情但我一直在思考托納托雷的《天堂電影院》（1988），總的來說，這是一部我非常喜歡的電影，但我真的很討厭其中的某些部分這些片段會告訴我哪里不該去比如，我不喜歡放映室里的浪漫：他在放映室里親吻一個女孩，他的頭壓在電影上，那么詩意……我不喜歡但我真的很喜歡這部電影的結局，因為它有很多關于檔案、審查和藝術表達的知識，而且它講述的是一個死去并留下禮物的人……這是一個美麗的結局，但它會摧毀任何人所以這部電影給了我關于什么該做、什么不該做的提示Scope：您自己曾經在電影院工作過嗎？Kleber Mendoza Jr.：我從 1998 年開始策劃電影我在一家聯邦基金會工作了 18 年，當時該基金會只有一個屏幕然后在2016年，我轉到了里約熱內盧和圣保羅這家非常知名的文化機構——莫雷拉薩爾茨研究所他們將展示 16mm、35mm 和 DCP，重點是檔案修復編程我想我是某種高級策展人與人們分享電影是我真正喜歡的事情Scope：在某種程度上，在你的職業生涯中，電影業已經死了……小克萊伯·門多薩 (Kleber Mendoza Jr.)：在電視出現之前，電影占據主導地位它幾乎就像一個樓梯當電視出現時，你會覺得電影正在消亡，但這只是電影院數量升級的問題適應范圍：變化是持續的，對吧小克萊伯·門多薩：是的，但現在這是最戲劇性的轉變之一電視彩色電視 VHS 和家庭視頻有線電視 DVD高清媒體流

超高清。

現在你可以在家中獲得這一切，并且由于大流行，這是一個非常重要的時刻在巴西，我們并沒有回到以前的狀態但現在每個人都為巴本海默感到高興，它給人能量但話又說回來，你知道巴本海默占了多少比例嗎？在巴西，它占據了大約95%的商業屏幕，這是史無前例的，確實相當令人沮喪你去電影院，卻沒有太多選擇！Scope：您對觀影的未來有信心嗎？業界本身似乎也不確定是否要維持院線上映Kleber Mendoza Jr.：這個行業……有時我懷疑他們甚至不是人類他們似乎不明白歷史是如何運作的疫情期間，他們開始將電影放到流媒體平臺上如果他們這樣做，他們就違反了我們所有人的合同就連我那些與電影行業無關的鄰居也明白，如果你想看電影，就先去電影院或者在家等著看華納兄弟、迪士尼，他們違反了合同重新學習這一教訓可能需要很長時間他們搞砸了在劇院觀看電影的體驗塑造了電影的性格這對我來說真的很重要我不在乎他們是否會在流媒體平臺上觀看，甚至在 iPhone 上觀看，只要他們有最好的版本即可我有一個朋友昨晚發現他的電影已在 Netflix 上上映，但他仍然希望在某些國家/地區上映這對于電影制作人來說是非常困難的看來你還沒有機會體驗這部電影你正在剝奪電影的生命電影需要劇院的空氣來呼吸Scope：考慮到奧本海默和克里斯托弗·諾蘭對這部電影的堅持，電影的光化學對你來說是一個因素嗎？Kleber Mendoza Jr.：我在 2010 年用 35 毫米膠片拍攝了 《鄰居的聲音》我也想在電影中使用《水瓶座》，但我不能當向我解釋整個工作流程時，我感到很奇怪，因為巴西所有的成像實驗室都關閉了我們必須將底片發送到洛杉磯、巴黎或倫敦，郵寄出去，三四天后取回法國、英國甚至澳大利亞似乎更容易獲得這些工業要素對我來說，這不是意志或意愿的問題我真的認為《水瓶座》應該是35mm膠片 《水瓶座》我對 Alexa 的結果滿意嗎？是的至于《巴庫拉》（2019），我覺得我們錯過了一些東西我們拍攝的地方光線非常刺眼……但是，我們還是在巴西最好的電影院、紐約電影節的大廳、戛納的盧米埃電影院放映了這部電影這是一部該死的電影，一部真正的電影，而且不是拍出來的……畢竟，電影定義的不是電影，而是對每一個動作的態度但是，是的，我很喜歡這個選擇實在是太逆天了我記得 20 世紀 80 年代 CD 推出時，業界宣傳黑膠唱片毫無用處，應該扔掉這是將 CD 推廣到千家萬戶的戰略的一部分我家里有黑膠唱片，也買 CD我喜歡添加新想法和經驗的想法我不明白為什么這個行業總是要降價銷售對我來說，35 毫米膠片和數字格式會有更多選擇但資本主義總能找到辦法把一切搞砸范圍：在影片的后面，你談到一些電影院被福音派教會接管有心靈上的共鳴嗎？Kleiber Mendoza Jr.：對我來說，一切都與周圍的體驗有關這根本不是一種宗教紐帶我是天主教徒長大的，所以我身上有天主教的印記，但我不是一個宗教人士，盡管我喜歡宗教儀式和天主教的敘述，那是那么暴力......當我還是個孩子的時候，去教堂里看到墻上耶穌經歷的照片，幾乎就像卡通電影一樣，那么血腥和殘酷但影院只是一個空的空間——只是一個有座位的空間如果這是一座經典的電影宮，那就不一樣了當我們去圣路易斯看電影時，房間里很黑，而且有 600 個人和你在一起就像《德州巴黎》（1984）的結尾一樣：一個人開車沿著德克薩斯州的公路行駛，有一張羅比·米勒（Robbie Miller）的美麗鏡頭，配上瑞·庫德（Ry Cooder）的音樂離開劇院需要時間，但是當你起床，走出劇院時，仍然是下午 5:50，此時，一個非常奇怪的時刻發生了，你還在里面《德州巴黎》，但是你實際上又回到了街頭老大昨天我在優步和一位朋友談論我電影的最后一部分，我想我想出了一些有意義的東西實際地點、物理空間和——我聽起來像羅德·塞林——想象中的開始之間有一個很小的距離在這里你可以進入想象、思想、電影和文學我認為住在城市然后去沙漠拍一部像《阿拉伯的勞倫斯》（1962）這樣的電影是很容易的但當你拍攝自己居住的地方時，唯一區分現實和想象的就是相機這個想法讓我想到了電影的最后一部分：它從現實主義開始，但慢慢地聲音變得有點像好萊塢制作，有點像80年代末的華納電影，音樂也變得更加突出對我來說，就像走出電影院，進入這個重疊的空間范圍： 是在圣路易斯放映的電影嗎？路易斯？小克萊伯·門多薩：不，這很不幸由于屋頂整修而關閉

這部電影今年不會在圣路易斯上映。

我們在 Parker 電影院放映該影片，該劇院建于 1919 年，最近經過修復那將是非常壯觀的