同主演
- 1080P費爾南達·托里斯/費爾南達·蒙特內格羅/賽爾頓·梅羅/梅芙·金琴絲/奧塔維奧·林哈里斯/安東尼奧·薩博亞/瑪喬麗·伊斯恬諾/溫貝托·卡勞/卡米拉·馬爾蒂拉/丹·斯蒂拉奇/Valentina Herszage/卡拉·里巴斯/Olívia Torres/瑪麗亞·馬努拉/Kau? Rodriguez/Guilherme Silveira/加布里埃拉·卡內羅·達庫尼亞/Bárbara Luz/路易莎·科索夫斯基/Cora Ramalho
- HD費爾南達·托里斯/費爾南達·蒙特內格羅/賽爾頓·梅羅/梅芙·金琴絲/奧塔維奧·林哈里斯/安東尼奧·薩博亞/瑪喬麗·伊斯恬諾/溫貝托·卡勞/卡米拉·馬爾蒂拉/丹·斯蒂拉奇/Valentina/Herszage/卡拉·里巴斯/Olívia/Torres/瑪麗亞·馬努拉/Kau?/Rodriguez/Guilherme/Silveira/加布里埃拉·卡內羅·達庫尼亞/Bárbara/Luz/路易莎·科索夫斯基/Cora/Ramalho
- 1080P安東尼·博金斯/維拉·邁爾斯/約翰·加文/珍妮特·利/馬丁·鮑爾薩姆/約翰·麥克因泰/西蒙·奧克蘭/弗蘭克·艾伯森/帕特里夏·希區柯克/沃恩·泰勒/盧倫·塔特爾/約翰·安德森/莫特·米爾斯/吉特·卡森/維吉尼亞·格雷格/阿爾弗雷德·希區柯克/珍妮特·諾蘭/羅伯特·奧斯本/海倫·華萊士/FletcherAllen/沃爾特·培根/弗朗西斯·德塞爾斯/喬治·多克斯塔德/喬治·埃爾德雷奇/哈珀·弗萊厄蒂/薩姆·弗林特/弗蘭克·基爾蒙德/泰德·奈特/帕特·麥卡弗里/漢斯-喬基姆·默比斯/弗雷德·謝威勒
- 1080P克里斯汀·斯科特·托馬斯/塞爾希·洛佩斯/伊萬·阿達勒/伯納德·布蘭卡恩/Aladin/Reibel/Alexandre/Vidal/Daisy/Broom
- 1080P梅芙·金琴絲/趙濤/曼迪薩·恩杜納/愛麗莎·克拉夫索娃/康斯坦丁·埃土恩/梁景東
- 1080P詹妮弗·洛佩茲/喬什·杜哈明/詹妮佛·庫里奇/索尼婭·布拉加/陳美廩/考莉·埃爾南德斯/達茜·卡爾登/斯蒂芬·考特爾/切奇·馬林/梅麗莎·亨特/藍尼·克羅維茲/小亞歷克斯·馬里亞里/戴斯敏·博格斯/赫克托·阿尼巴爾/Mellanie Hubert/Génesis Estévez/Darrin Brown/何塞·吉列莫·科爾丁斯/Tharoth Sam
- 1080P尼爾·泰格·弗莉/托菲克·巴霍姆/索尼婭·布拉加/拉爾夫·伊內森/比爾·奈伊/米婭·麥戈文·扎伊尼/安東·亞歷山大/安德烈·阿坎杰利/瑪麗亞·卡巴雷諾/阿萊西亞·博納奇/伊什塔爾·柯里-威爾遜/彼得·阿佩塞拉/西爾維婭·帕納喬內/馬里奧·歐普特/阿德里亞諾·阿拉貢/多納泰拉·巴托麗
- 1080P克林特·伊斯特伍德/查理·辛/勞爾·胡里亞/索尼婭·布拉加/湯姆·斯凱里特/拉臘·弗林·鮑爾/帕皮·塞爾納/馬爾科·羅德里格斯/山德·貝克利/托尼·普拉納/大衛·謝里爾/Hal Williams/Lloyd Nelson/瑪拉·科黛/喬爾·波利斯/Rodger LaRue/喬丹·朗德/保羅·本-維克托/珍妮·莫里/Coleby Lombardo/羅伯塔·瓦斯奎茲/羅伯特·哈維/喬治·奧瑞森/James W. Gavin/克雷格·豪斯金/Joe Casino/Doreen Foo Croft/凱勒·伊斯特伍德/Nick Fenske
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劇情介紹
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影片名稱: 幽靈肖像
影片別名: Portraits fant?mes、Pictures of Ghosts
影片年份: 2025
制片地區: 巴西
由小克萊伯·門多薩執導,2023年上映的《幽靈肖像》,是由小克萊伯·門多薩、索尼婭·布拉加、托尼·柯蒂斯、梅芙·金琴絲、Joselice、Jucá、珍妮特·利、Alexandre、Moura、魯本斯·桑托斯、Ariano、Suassuna領銜主演的電影。
《幽靈肖像》 是一場穿越時間、聲音、建筑和圖像的多維旅程。影片以巴西伯南布哥州首府累西腓為背景。這是一座歷史文化名城。 20世紀,這座城市的電影院曾經是無數人的歡樂殿堂。他們承載著夢想和進步,也記錄著社會實踐的重大變化。 《幽靈肖像》結合歷史影像資料、傳說、電影片段和個人記憶,通過電影的鏡頭描繪出這座城市。該片由小克萊伯·門多薩執導,相關角色包括小克萊伯·門多薩、索尼婭·布拉加、托尼·柯蒂斯、梅芙·金欽斯、何塞麗絲、尤卡、珍妮特·利、亞歷山大、莫拉、魯本斯·桑托斯、阿里亞諾、蘇阿蘇納。該片在豆瓣評分7.9分。
這可能非常困難。
Scope:你提到了《教父》,但非常模糊……小克萊伯·門多薩:是的我喜歡它我認為這就是這部電影的關鍵你有一個放映員,所以很高興有一個熱愛電影的人來播放它亞歷山大熱愛電影,但當你在電影行業工作40年時,你會看到各種一點也不浪漫的東西,這就是我從他那里得到的:我們可以在熱愛電影的同時保持現實。
禮堂、機器……我碰巧捕捉到了這一刻,你以為他會不停地講述《教父》如何成為偉大的杰作之一,然后突然他說:“我無法忍受這個該死的音樂”當然,整部電影都是出于對電影的熱愛而誕生的我對其中一些人和地方非常熱情但我一直在思考托納托雷的《天堂電影院》(1988),總的來說,這是一部我非常喜歡的電影,但我真的很討厭其中的某些部分這些片段會告訴我哪里不該去比如,我不喜歡放映室里的浪漫:他在放映室里親吻一個女孩,他的頭壓在電影上,那么詩意……我不喜歡但我真的很喜歡這部電影的結局,因為它有很多關于檔案、審查和藝術表達的知識,而且它講述的是一個死去并留下禮物的人……這是一個美麗的結局,但它會摧毀任何人所以這部電影給了我關于什么該做、什么不該做的提示Scope:您自己曾經在電影院工作過嗎?Kleber Mendoza Jr.:我從 1998 年開始策劃電影我在一家聯邦基金會工作了 18 年,當時該基金會只有一個屏幕然后在2016年,我轉到了里約熱內盧和圣保羅這家非常知名的文化機構——莫雷拉薩爾茨研究所他們將展示 16mm、35mm 和 DCP,重點是檔案修復編程我想我是某種高級策展人與人們分享電影是我真正喜歡的事情Scope:在某種程度上,在你的職業生涯中,電影業已經死了……小克萊伯·門多薩 (Kleber Mendoza Jr.):在電視出現之前,電影占據主導地位它幾乎就像一個樓梯當電視出現時,你會覺得電影正在消亡,但這只是電影院數量升級的問題適應范圍:變化是持續的,對吧小克萊伯·門多薩:是的,但現在這是最戲劇性的轉變之一電視彩色電視 VHS 和家庭視頻有線電視 DVD高清媒體流超高清。
現在你可以在家中獲得這一切,并且由于大流行,這是一個非常重要的時刻在巴西,我們并沒有回到以前的狀態但現在每個人都為巴本海默感到高興,它給人能量但話又說回來,你知道巴本海默占了多少比例嗎?在巴西,它占據了大約95%的商業屏幕,這是史無前例的,確實相當令人沮喪你去電影院,卻沒有太多選擇!Scope:您對觀影的未來有信心嗎?業界本身似乎也不確定是否要維持院線上映Kleber Mendoza Jr.:這個行業……有時我懷疑他們甚至不是人類他們似乎不明白歷史是如何運作的疫情期間,他們開始將電影放到流媒體平臺上如果他們這樣做,他們就違反了我們所有人的合同就連我那些與電影行業無關的鄰居也明白,如果你想看電影,就先去電影院或者在家等著看華納兄弟、迪士尼,他們違反了合同重新學習這一教訓可能需要很長時間他們搞砸了在劇院觀看電影的體驗塑造了電影的性格這對我來說真的很重要我不在乎他們是否會在流媒體平臺上觀看,甚至在 iPhone 上觀看,只要他們有最好的版本即可我有一個朋友昨晚發現他的電影已在 Netflix 上上映,但他仍然希望在某些國家/地區上映這對于電影制作人來說是非常困難的看來你還沒有機會體驗這部電影你正在剝奪電影的生命電影需要劇院的空氣來呼吸Scope:考慮到奧本海默和克里斯托弗·諾蘭對這部電影的堅持,電影的光化學對你來說是一個因素嗎?Kleber Mendoza Jr.:我在 2010 年用 35 毫米膠片拍攝了 《鄰居的聲音》我也想在電影中使用《水瓶座》,但我不能當向我解釋整個工作流程時,我感到很奇怪,因為巴西所有的成像實驗室都關閉了我們必須將底片發送到洛杉磯、巴黎或倫敦,郵寄出去,三四天后取回法國、英國甚至澳大利亞似乎更容易獲得這些工業要素對我來說,這不是意志或意愿的問題我真的認為《水瓶座》應該是35mm膠片 《水瓶座》我對 Alexa 的結果滿意嗎?是的至于《巴庫拉》(2019),我覺得我們錯過了一些東西我們拍攝的地方光線非常刺眼……但是,我們還是在巴西最好的電影院、紐約電影節的大廳、戛納的盧米埃電影院放映了這部電影這是一部該死的電影,一部真正的電影,而且不是拍出來的……畢竟,電影定義的不是電影,而是對每一個動作的態度但是,是的,我很喜歡這個選擇實在是太逆天了我記得 20 世紀 80 年代 CD 推出時,業界宣傳黑膠唱片毫無用處,應該扔掉這是將 CD 推廣到千家萬戶的戰略的一部分我家里有黑膠唱片,也買 CD我喜歡添加新想法和經驗的想法我不明白為什么這個行業總是要降價銷售對我來說,35 毫米膠片和數字格式會有更多選擇但資本主義總能找到辦法把一切搞砸范圍:在影片的后面,你談到一些電影院被福音派教會接管有心靈上的共鳴嗎?Kleiber Mendoza Jr.:對我來說,一切都與周圍的體驗有關這根本不是一種宗教紐帶我是天主教徒長大的,所以我身上有天主教的印記,但我不是一個宗教人士,盡管我喜歡宗教儀式和天主教的敘述,那是那么暴力......當我還是個孩子的時候,去教堂里看到墻上耶穌經歷的照片,幾乎就像卡通電影一樣,那么血腥和殘酷但影院只是一個空的空間——只是一個有座位的空間如果這是一座經典的電影宮,那就不一樣了當我們去圣路易斯看電影時,房間里很黑,而且有 600 個人和你在一起就像《德州巴黎》(1984)的結尾一樣:一個人開車沿著德克薩斯州的公路行駛,有一張羅比·米勒(Robbie Miller)的美麗鏡頭,配上瑞·庫德(Ry Cooder)的音樂離開劇院需要時間,但是當你起床,走出劇院時,仍然是下午 5:50,此時,一個非常奇怪的時刻發生了,你還在里面《德州巴黎》,但是你實際上又回到了街頭老大昨天我在優步和一位朋友談論我電影的最后一部分,我想我想出了一些有意義的東西實際地點、物理空間和——我聽起來像羅德·塞林——想象中的開始之間有一個很小的距離在這里你可以進入想象、思想、電影和文學我認為住在城市然后去沙漠拍一部像《阿拉伯的勞倫斯》(1962)這樣的電影是很容易的但當你拍攝自己居住的地方時,唯一區分現實和想象的就是相機這個想法讓我想到了電影的最后一部分:它從現實主義開始,但慢慢地聲音變得有點像好萊塢制作,有點像80年代末的華納電影,音樂也變得更加突出對我來說,就像走出電影院,進入這個重疊的空間范圍: 是在圣路易斯放映的電影嗎?路易斯?小克萊伯·門多薩:不,這很不幸由于屋頂整修而關閉這部電影今年不會在圣路易斯上映。
我們在 Parker 電影院放映該影片,該劇院建于 1919 年,最近經過修復那將是非常壯觀的