游泳冠軍塔里斯1080P

簡介： 讓·維果·維果（Jean Vigo Vigo，1905/04/28-1934/04/25），法國著名電影大師，歐洲前衛電影運動和法國詩意現實主義電影過渡時期的杰出代表他在短暫的一生中創作了四部作品（一部故事片）《駁船亞特蘭特號》，三部短片《尼斯的景象》《操行零分》《法國游泳冠軍塔里斯》），雖然總長度不超過200分鐘，但他的作品充滿了開創性的真實記錄和詩意現實，具有獨特和尖銳的思想性和細膩精湛的藝術性，這對后來電影藝術的發展產生了深遠的影響關鍵詞：詩意現實、作者研究、行為零分、讓·維果讓·維戈，一位英年早逝的天才，在他短暫的創作生涯中完成了四部作品在他活著的時候，這些作品給他帶來的只是債務和痛苦他直到去世都被民眾視為異端，但歷史是公平的他去世后不久，他的作品就引起了全世界廣大電影人的關注，并得到了法國人民和電影人的高度評價人們稱他為法國社會題材電影的先驅就充滿激情的電影語言而言，他可以與法國才華橫溢的詩人蘭波相媲美 1935年，法國政府設立了讓·維果獎，以表彰“勇敢而棱角分明的作品”讓·維戈的父親是一位無政府主義者他的父親積極參加反戰運動和一系列社會活動他最終被捕并在監獄中被絞死讓·維果父親的遭遇在他心里留下了難以治愈的心理創傷，這也是為什么維果的所有作品都不可避免地涉及到對資產階級的諷刺和對社會現實的批判讓·維果的作品中包含大量真實的社會鏡頭，社會內容豐富，道德觀點清晰

最具代表性的是維戈的處女作《尼斯的景象》，這是他在尼斯街頭旅行時拍攝的。

維戈稱《尼斯的景象》是“紀錄片的觀點”而不是紀錄片

受蘇聯蒙太奇電影導演維爾托夫理論的影響，這部電影諷刺地聚焦于有幸訪問尼斯的暑假游客。

尼斯是法國南海岸的一座賭博城市溫暖的陽光、四季如春的氣候和地中海風光吸引了無數游客這里是富裕資產階級的豪華住宅，擁有豪華酒店和豪華酒店游客、昂貴的輪盤賭玩家、輕松的英國紳士、在海灘上懶洋洋地曬太陽的女士然而，尼斯也有窮人：老城區的貧民窟、病童的畸形手、下水道溝渠、垃圾、報刊販子、乞丐、墓地……影片真實地描寫了階級對立和偉大的人民尼斯的貧富不平等讓·維戈使用了對比的表達方式極端的美與丑、富與窮，強調了社會不平等的主題，表現出明顯的社會趨勢這部電影不僅是對現實的簡單再現，而且充滿了憤世嫉俗的激情，充滿了論戰色彩，并壓縮著深刻的幽默和辛辣的諷刺讓·維果將鏡頭對準狂歡節期間正在擦腳的跳舞女子；使用溶解和跳切，下一個鏡頭中一個穿著華麗衣服坐在椅子上的女人立即變成了一個裸體女人；利用突然凍結的手法表現游客“站著不動”的尷尬；賭徒焦急表情的特寫；照片中人們瘋狂地跳舞，直到跳進墓地……薩杜爾稱贊這部電影是“前衛末期的一部強有力的作品，也是法國第一部具有社會重要意義的紀錄片”薩杜爾的話也很鼓舞人心：前衛的創新不僅限于形式，還必須包括內容從內容上看，它在描繪社會生活、真實反映社會問題方面堪稱先鋒此外，在《駁船亞特蘭特號》中，除了有腳本的視頻故事外，讓·維果還運用紀實手法，堅持拍攝一系列反映他的社會觀點、展現失業、犯罪和社會動蕩等問題的街拍真實的時代風格加深了這部 20 世紀 30 年代浪漫電影的主題讓·維戈自己的作品涵蓋了從充滿活力的樂觀主義到抒情的悲傷和紀實的冷酷語氣的變化本身也反映了法國形勢和社會心理的客觀變化如果隨便翻開任何一部電影史書，大家對讓·維戈的評價和定義都是“詩意的現實”在電影史上，20世紀30年代的詩意電影現象非常引人注目基于對電影詩意的不斷探索和執著探尋，一些電影藝術大師在某種意義上不約而同地淡化了“敘事元素”，而更喜歡“隱喻象征主義”這種間接表達作者個人思想的藝術形式，比如愛情、表示桑斯坦、普多夫金、庫列紹夫、伯格曼等，大多數被視為電影史上巨頭的導演無一例外都曾涉足這一領域，并留下了經典形象一些導演非常重視在鏡頭之間產生和擴展意義它們通過上下鏡頭或連續兩個場景在內容、意義、質量等方面的相似性，含蓄而生動地表達了創作者的某種感受對事件的道德或情感解釋這種類比不僅可以強調不同事物之間的某些相似特征，而且可以使思想走得更深，情感在觀眾的聯想中得到升華例如，在《戰艦波將金號》中，愛森斯坦用石獅子睡覺、醒來和起身的鏡頭來隱喻俄羅斯人民的覺醒讓·維戈也不例外在他的電影中，他表達了對前輩藝術家的極大尊重他有很多的尊重和內化的尊重，并建立了自己的隱喻系統維戈由隱喻符號構成的感官和形式的詩意世界在《尼斯的景象》中得到了體現：賭桌上散落的牌、被掃走的垃圾、狹窄的貧民窟和鋼鐵廠熊熊燃燒的大火，都是維戈的詩意世界讓·維戈的雕像符號系統充滿了隱喻和符號一些個體圖像通過蒙太奇可以具有深刻的意義比如《尼斯的景象》中，一個男人光著腳涂鞋油，這意味著有錢的資產階級無事可做；一位盛裝打扮的女士正在躺椅上享受日光浴 ，突然化作赤裸的身體，隱喻對女士優雅生活和道德情感的懷疑有些意象甚至多次出現：“海浪不斷地沖向岸邊”、“不同的動物”、“不同表情的雕像”等，這些意象在維果的作品中反復出現，與維果有關它與某種特定的思想感情聯系在一起，成為維果電影中固定的表意符號，形成了維果電影中獨特的隱喻和象征世界這是維戈感性而形式化的詩歌《操行零分》 是讓·維戈最著名的短片這是一個根據維戈真實童年生活改編的短篇故事講述了男孩Xosa和他的同學在假期結束回學校的路上遇見了導演和新生的故事當孩子們想到監獄般的寄宿學校時，他們就會感到沮喪單調、乏味、教條的生活令人窒息孩子們為所欲為，卻遭到斥責或關起來校長因幾個孩子不服從他的命令而給了零分為了懲罰“不良行為”，導演禁止他們外出由于過度的鎮壓和獨裁統治，孩子們不堪忍受，想出了逃跑的計劃，但失敗了學校的新校長偶爾會出于好意保護孩子們，避免他們受到校長的懲罰出于童心，他經常和孩子們一起玩耍，但有一天，他被總督察撞到并受到懲罰總督察再次宣布孩子們行為零分，不準離校！孩子們再也無法忍受了他們撕開枕頭，像雪花一樣飛過房間他們高喊著“開始戰爭”、“打倒總督察”等口號，跑向屋頂他們把書籍和其他學習用品扔到屋頂上，試圖掙脫暴政的束縛在《操行零分》中，寄宿學校是以讓·維果度過童年的寄宿學校為藍本的寄宿學校嚴格的制度就像一個牢籠，束縛著每一個青春活力的學生讓·維果憑借童年記憶，通過視覺語言向觀眾呈現了現實社會中兒童童年活力的摧殘導演并沒有局限于對現實的機械再現，而是非常巧妙地在影片中加入了詩意的段落例如，孩子們在宿舍玩耍的慢動作場景總是被稱贊在宿舍內，孩子們以枕頭為武器，向宿舍扔去，宿舍試圖制止他們撕扯枕頭、被褥，羽絨、棉花像雪花一樣在空中飛舞，趕走了前來支援的宿舍勝利的孩子們開始歡呼雀躍一位同學跳上了象征勝利的椅子同學們抬著他去游行他的表情平靜得就像一位勝利的將軍游行隊伍伴隨著凱旋的音樂和飛舞的坐墊破碎的棉花下，他們提著燈籠，緩緩前行，像宗教游行，又像風雪征途的十字軍場面非常壯觀，也非常富有詩意在《操行零分》中，維戈還用了很多隱喻和象征來表達他兒時的信念：無能為力的人只要組織起來就可以打敗強大的人被學生推倒的雕像象征著強者的脆弱電影《駁船亞特蘭特號》中岸上的世界和亞特蘭特船上的世界的對比也成為一個美麗的隱喻濱海世界表面上光鮮亮麗，但隱藏在浮華表面之下的卻是赤裸裸的在現實社會生活中，人們為了生存而掙扎，陷入困境；但亞特蘭特已經變得世俗了這是少數人的避風港和寧靜的土地，他們可以自由快樂地生活維戈創造的充滿隱喻和象征的多樣而模糊的具體世界，不僅形成了他自己獨特的風格，也為我們理解維戈的詩意現實打開了大門讓·維戈的創作時期正值20年代歐洲先鋒派運動與法國“詩意現實主義”的十字路口他的電影性格不可避免地充滿了溫暖的詩意浪漫主義、現實主義和超現實主義美學這些美學形式在維果電影中共存、繁榮、相輔相成，共同構建了維果電影獨特的詩意世界和紀實性，實現了詩意與現實的完美結合讓·維果作品的現實主義自始至終都籠罩在批判現實主義之中，并與超現實主義相混合他的作品不僅客觀地記錄了社會的本來面貌，而且具有表達對社會現狀的強烈批判的強烈態度《駁船亞特蘭特號》是一部描寫普通人的作品一個水手娶了一位年輕的鄉村姑娘，開始了日復一日的水上漂流生活有一天，當船抵達巴黎郊區時，這位婦女離開了她的丈夫她離家出走，想要睜開眼睛，但現實卻狠狠地打了她一巴掌在經歷了被偷竊和虐待之后，她決定回到安靜的海岸順便回到亞特蘭特號，再次愛上水手，開始新的生活維戈將一個非常平庸的劇本改編成了一首帶有社會批判意識的真摯愛情詩這部影片與其他影片特別不同的是，鏡頭不僅捕捉到了現實生活的真實場景：內陸生活狹窄骯臟的現實空間，鄉村荒涼荒涼，城市街道上到處都是饑餓的盜賊和失業者 ，它還捕捉了日常生活中的超現實時刻朱麗葉身著白色婚紗，在黑暗中小心翼翼地走在一艘滿是碎片的船上，水在她周圍流過一對雕像般的母女走過時正在祈禱，頭頂的天空布滿了云彩

新娘輕盈的姿勢與奇幻的布景形成鮮明對比，厚重的現實主義洋溢著奇幻和超現實的感覺。

導演對下層階級困境的現實批判，以及他的超現實主義品味和夢幻抒情，往往集中在某些視覺元素上，比如無處不在的、真正超現實的物體，其中一些被切斷和短路有領口的瓶子手、一些木制人物、讓新娘驚喜的留聲機、朱爾斯小屋里可怕的會動的娃娃、瓶子里朱爾斯朋友的斷臂、小販的盒子等等無處不在的貓群捕捉了朱麗葉對生活的不同感受一起在船上：混亂、激情、親密和失望貓不僅是構成船上生活的視覺元素之一，而且還成為推動故事發展的主題它在整部影片中具有復雜的含義，反映了船上的生活以及船上各個人的性格維戈也用它來打擾和戲弄正常劇情發展中用來開玩笑的超現實道具，也是融合了維果詩意現實風格的精靈寫實手法、抒情手法和想象手法的融合，賦予影片獨特的風格，展現了導演獨特的詩意氣質，也預示著1930年代法國詩意現實主義的興起讓·維戈的才華在于他能夠“將現實推向極限，然后超越這些極限”維戈的作品常常從日常生活的現實場景發展到戲劇性場景，最終達到超現實、光怪陸離的效果讓·維果用圖像為我們創造了一個具有隱喻象征意義的詩意世界；他用獨特的電影語言為我們創造了一個美麗超現實的詩意時空；他用“電影眼派”的紀實手法為我們記錄法國歷史時刻；他憑借敏銳而深刻的觀察力，實現了詩與現實的完美結合維戈的一生雖然短暫，但他留下的電影遺產卻是永恒的他的處女作《尼斯的景象》充滿了魔幻色彩，他的遺作《駁船亞特蘭特號》被評選為電影史上十佳影片之一（該片被英國電影制片人評選為電影史上十佳影片之一）歷史）雜志《視與聽》） 《操行零分》是第一部關于青春的野性和叛逆的表演電影它不僅啟發了法國新浪潮電影運動《胡作非為》和著名的后英國自由電影運動《如果》的開創性作品，而且在美國電影《無因的反叛》和《死亡詩社》和香港也不難找到它金剛電影《逃學威龍》這部電影的影子雖然維戈在他短暫的一生中只為我們拍了四部電影，但每一部電影都具有獨特而尖銳的思想品質，以及精致而杰出的藝術性即使從今天的觀眾的角度來看，《維果大電影》也非常迷人《尼斯的景象》曾參加2004年北京國際紀錄片電影節，《操行零分》和《駁船阿塔蘭特號》參加了2005年法國電影回顧展，《尼斯的景象》參加了2006年法國紀錄片電影節一部真正具有藝術價值的電影，一定能夠經得起電影史的考驗一位藝術電影導演想要在電影史上名聲大噪，他的電影就必須經過歷史的過濾維戈的電影雖然不多，但經受住了電影史的考驗和展示即使在電影技術飛速發展的今天，讓·維戈電影的紀實性、詩意性和現實性仍然蘊藏著許多值得我們當代人借鑒的東西，值得電影研究者認真研究和借鑒