贗品HD

奧森·威爾斯的最后一部電影《贗品》是紀錄片史上非常重要的作品它打破了自20世紀60年代以來以連續(xù)敘述和安靜觀察為主的傳統(tǒng)紀錄片風格它不僅回應了《公民凱恩》長期以來對劇本版權的質疑，也引發(fā)了對文檔創(chuàng)作形式的新思考在電影史上占有重要地位的《公民凱恩》僅在1941年的奧斯卡頒獎典禮上就獲得了最佳劇本獎拋開奧斯卡的短視不談，唯一的奧斯卡獎得主奧遜·威爾斯經常被批評竊取了他的合作者赫爾曼·J·曼凱維奇的榮耀 《贗品》 可以說，奧森·威爾斯正面抨擊了這種陳詞濫調，并以直白而有趣的方式回答了“版權歸屬”的問題 《贗品》中的大部分鏡頭來自BBC一部關于匈牙利贗品畫家Elmyr de Hory的紀錄片，由美國作家克利福德·歐文撰寫，法國導演弗朗索瓦·賴興巴赫制作奧遜·威爾斯購買了這部電影，重新制作并講述了一個完全不同的故事除了偽造天才埃爾米爾·德·霍里外，他還交織了克利福德·歐文偽造美國航空大亨霍華德·休斯自傳的聳人聽聞的案件，最終捏造了女友奧哈·科達洛娃與畢加索之間的怪事真真假假，假真假假，大量的蒙太奇，場景和人物之間的快速轉換，再加上時不時冒出來的威爾斯本人迷惑觀眾，簡直讓人第一眼就不知所措影片中的兩位超級騙子，畫家埃爾米爾·德·霍里和作家克利福德·歐文，都非常有才華猶太畫家埃爾米爾·德·霍里18歲前往德國慕尼黑學習繪畫，20歲前往巴黎師從費爾南多·萊熱第二次世界大戰(zhàn)期間，他被關進納粹集中營他后來逃回匈牙利他發(fā)現父母被殺，家產被沒收，只得逃回巴黎埃爾米爾·德·霍里的畫家生涯早期發(fā)展并不順利只有當他模仿畢加索的游戲被朋友買下作為真品時，他才能夠養(yǎng)家糊口他一生主要模仿畢加索、馬蒂斯、莫迪利亞尼和雷諾阿從印象派到野獸派到解構主義，從肖像畫到風景畫再到抽象幾何構圖，這四位著名畫家的風格截然不同，但都被德霍里掌握了他的仿制品被認為是正品，并被世界許多國家收藏博物館和私人收藏盡管如此，這位才華橫溢的贗品畫家卻一生都生活在貧困的邊緣早年他周游歐洲作畫，但收入卻被經紀人騙取他以三個月的旅游簽證進入美國，但簽證過期，并將他的畫作賣給了博物館和畫廊被發(fā)現是他偽造的，因此他不得不過著流放的生活由于抑郁癥，他曾試圖自殺，最終返回美國歐洲，隱居在西班牙伊維薩島上沒過多久，他的贗品相繼被發(fā)現，五十多歲的德霍里終于厭倦了模仿和流亡生活，決定聽天由命但由于德霍里聲稱他從未在自己的作品上抄襲其他畫家的簽名，西班牙當局無法以欺詐罪起訴他 1969年，德霍里結識了美國作家克利福德·歐文，并委托他寫一本自傳他突然成了島上的名人直到這時，他的作品才終于得到畫壇的認可，卻發(fā)現法國當局又要起訴他 1976年，西班牙當局最終決定引渡埃爾米羅·德·霍里，這位偽造大師服安眠藥自殺，享年七十歲諷刺的是，埃爾米爾·德·霍里死后，他的贗品價值立即飆升，甚至出現了模仿埃爾米爾·德霍里贗品的贗品如此戲劇性的變化，讓埃爾米爾·德·霍里在《贗品》中提出的問題顯得格外挑釁：他的作品與畢加索、馬蒂斯等大師的畫作在價值上有什么區(qū)別？尤其是當知名博物館和鑒賞家將同樣的作品視為真跡時，為什么當他們得知這幅畫被創(chuàng)作時立即背棄了呢？圖片的價值只在最后的標題中嗎？為埃爾米爾·德霍里寫傳記的美國作家克利福德·歐文的經歷同樣具有傳奇色彩寫完《騙子！我們時代最偉大的贗品大師Elmyr de Hory的故事》后，克利福德苦于出版商麥格勞-希爾集團不重視他，于是他決定與同事兼朋友、作家理查德·蘇斯金德一起，為美國航空巨頭霍華德·休斯寫一本自傳 1971年，霍華德·休斯已經患有嚴重的潔癖和精神疾病他拒絕與人面對面交流，抵制媒體克利福德抓住了這一點以及公眾對這位奇怪而神秘的大亨的好奇心，與麥格勞-希爾簽訂了一份價值數百萬的合同

根據克利福德后來為記錄這段經歷而寫的書手稿《騙局》和同名電影，盡管他和理查德·薩斯金德對霍華德·休斯的生平進行了詳細細致的調查記錄，但人們對休斯的身世知之甚少。

私人財政。

與尼克松總統(tǒng)家族的關系休斯本人授權并提供了該信息該書的手稿原定于 1972 年 3 月出版此前一直保持沉默的霍華德·休斯終于在同年 1 月通過電話聯系了 7 名記者，表示自己從未認識克利福德·歐文，也沒有授權該傳記

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與此同時，瑞士一名神秘女子將麥格勞-希爾集團開出的一張百萬支票兌現給霍華德·休斯后來調查發(fā)現，這名女子就是克利福德的妻子伊迪絲·歐文克利福德·歐文被判處 17 個月監(jiān)禁，并責令償還麥格勞-希爾公司的損失在《騙局》中，克利福德·歐文被證明偽造了霍華德·休斯的筆跡和簽名，但奧森·威爾斯的《贗品》表明克利福德與埃爾米爾·德·霍里的個人關系使他成為“我們這個時代最偉大的偽造大師” ” 幫助他一點也不難當然，克利福德的經歷不是重點《贗品》重要的是《霍華德?休斯傳》他偽造的書還不錯《騙局》也顯示了克利福德·歐文和理查德·蘇斯金德的法醫(yī)研究有多么詳細，更不用說最后的了霍華德·休斯的私人朋友認為這部作品是“天才之作”，許多不為人知的私人談話在他的記憶中仍然歷歷在目盡管如此，麥格勞-希爾在得知克利福德·歐文的欺詐行為后還是燒毀了這本書這本傳奇的偽造品最終于 1999 年限量發(fā)行，并于 2008 年由英國出版商約翰·布萊克出版社正式出版這不僅僅是關于他的故事埃爾米爾·德·霍里和克利福德·歐文闡釋了奧森·威爾斯電影中提出的兩個主要問題：什么是藝術以及真理與謊言之間的界限；最終，奧森·威爾斯憑空發(fā)明了“畢加索色情片” “事物”更直接地挑戰(zhàn)“藝術品”的概念偽祖父奧哈·科達爾毀掉了畢加索的畫作，然后偽造并出售它們除了畢加索本人之外，沒有人知道這不是畢加索的筆跡這次以畢加索之名的展覽取得了巨大成功，所有評論家和藝術家都對作品的藝術成就贊不絕口人們欣賞的是作品本身還是畢加索的名氣？一件藝術品給我們帶來什么程度的震撼和啟示，這種震撼和啟迪應該與藝術家的“品牌”有關嗎？至于這部影片的存在《贗品》，本身就是對“版權”概念最大的挑戰(zhàn)除了由導演奧遜·威爾斯親自拍攝的一些連接過渡和最終“畢加索事件”的片段外，埃爾米爾·德·霍里和克利福德·歐文的所有故事都來自法國導演弗朗索瓦·賴興巴赫的拍攝成果和新聞素材；但電影《快速編輯、拆除和重組》與原版 BBC 紀錄片無關綜合考慮，《贗品》 不應該是奧森·威爾斯的作品嗎？就像《公民凱恩》 那不應該是奧遜·威爾斯的骨肉嗎？ 《贗品》從內容到敘述再到形式，它游走在真理與謊言的界限之間故事與故事交織在一起，人物與人物交織在一起這不僅是電影剪輯技術的新水平，也是紀錄片的新選擇 2007年撰寫《發(fā)現奧遜?威爾斯》的美國影評人喬納森·羅森鮑姆簡單地將其稱為“一部新電影”這里的“新”是指藝術手段：演員、表演、別人作品的重新組合；而紀錄片區(qū)別于故事片的關鍵——表達觀點、令人信服、準確再現現實世界的目的——依然有效從這個意義上來說，《贗品》應該被歸類為紀錄片，但它在紀錄片表現手法上向前邁進了一大步，為紀錄片制作提供了新的角度和新的可能性 http://aixiaoke.blog.163.com/blog/static/115553544200981681249242