亞托莉 -我摯愛(ài)的時(shí)光-第13集

時(shí)間流動(dòng)與停滯的悲劇，被矛盾扭曲的《親愛(ài)的時(shí)間》一，為什么我覺(jué)得這部劇“很酷”？雖然結(jié)局很幸福，但我還是覺(jué)得結(jié)局很殘酷短短的一個(gè)夏天，夏生和阿托里花了幾十年；一個(gè)人在最美好的年華失去了行動(dòng)的能力，剛剛找到了自己的希望，卻要面對(duì)一場(chǎng)幾乎是生死攸關(guān)的告別；另一個(gè)則相信自己的機(jī)械軀體已經(jīng)存在很久了，但他的心臟卻已經(jīng)受損很久了直到見(jiàn)到夏生，他才知道自己快要流淚了他知道自己來(lái)自海底，也終將回到海底也許結(jié)局還??不錯(cuò)，他們終于在數(shù)據(jù)的世界里再次相遇了但與其說(shuō)這是一個(gè)數(shù)據(jù)的世界，不如說(shuō)這是他們兩人的夢(mèng)想因此OP的臺(tái)詞是“在夜晚的收獲之前，不要從睡眠中醒來(lái)”在改編中，花田沒(méi)有提到“你也拯救了我的國(guó)家嗎？”這是原版游戲中非常重要的一句話(huà)在這里，我想并不是因?yàn)榍珊匣蛘邉∏槟芰Γ且驗(yàn)樗麑?duì)這部作品的認(rèn)知可能和原著有所不同調(diào)整的差異讓我看到了不一樣的“親愛(ài)的時(shí)光”其次，劇中“時(shí)間的流動(dòng)與停止”的細(xì)節(jié)非常發(fā)人深省加上原作的補(bǔ)充，我在故事中看到了整個(gè)故事，看到了世界讓我們回到全劇的高潮部分當(dāng)阿托的投影向夏明作最后的告別時(shí)，兩人都凝視著遠(yuǎn)方再次亮起的城市燈光，終于實(shí)現(xiàn)了共同的目標(biāo)：“讓這停止的時(shí)間再次前進(jìn)吧”這里的“時(shí)間的流逝”指的是城市的光明，伊甸園的激活，以及廢棄的原始世界之外的人類(lèi)世界的恢復(fù)繁榮但七十年后，水菜萌的孫女在伊甸園浸入儀式上發(fā)表講話(huà)，更加強(qiáng)調(diào)了太空火箭的作用，稱(chēng)其為“重新駕駛時(shí)代的男人”當(dāng)然，他并不否認(rèn)伊甸園“促進(jìn)了人類(lèi)的重新繁榮”這里的“時(shí)間的流動(dòng)”意味著人類(lèi)社會(huì)擺脫了技術(shù)的停滯，歷史的車(chē)輪再次向前前進(jìn)大浮島的名字——“伊甸園”是一個(gè)很有內(nèi)涵的名字在西方文化中，只有當(dāng)人走出伊甸園時(shí)，他才真正擁有了“人”的自我認(rèn)同，人類(lèi)的歷史才真正開(kāi)始作者用它作為一座漂浮在海上的島嶼的名稱(chēng)可能有更深層的目的從整個(gè)故事世界的角度對(duì)“時(shí)間的流動(dòng)與靜止”給予不同的理解，《亞托莉我-摯愛(ài)的時(shí)光》不僅僅是伊甸園里的童話(huà)講述了這個(gè)特殊時(shí)代仿生人的誕生（劇中夏生被稱(chēng)為仿生人人權(quán)之父）以及人類(lèi)與仿生人融合成新物種的故事然而，在劇中的世界里，人們只關(guān)注離開(kāi)伊甸園重新成為人類(lèi)的時(shí)間就是進(jìn)入宇宙，就像夏生第一次見(jiàn)到阿托時(shí)給自己定下的目標(biāo)：發(fā)射火箭，推進(jìn)時(shí)間的流逝然而，夏生和人類(lèi)世界發(fā)射火箭的動(dòng)機(jī)不同在原版游戲中，夏希和阿托里第一次見(jiàn)面，在懸崖邊的對(duì)話(huà)中對(duì)于拯救人類(lèi)，他是這樣說(shuō)的：“我要努力學(xué)習(xí)，進(jìn)一所學(xué)校一所很棒的學(xué)校，叫學(xué)院我想去那里學(xué)習(xí)更多的知識(shí)” “我必須拯救國(guó)家，否則我就救不了了，我太可憐了”當(dāng)年，救國(guó)只是夏生應(yīng)對(duì)時(shí)局的一個(gè)借口他自己也不明白要救度普通人他沒(méi)有所謂的“救國(guó)”信念后來(lái)他因?yàn)樵獾骄芙^而輕易放棄了目標(biāo)，賣(mài)掉了假肢人類(lèi)正處于審判日，所以不是這樣的；游戲中，當(dāng)?shù)卣畬⑷烤性诎l(fā)射火箭上，同時(shí)建立了一個(gè)研究所，將技術(shù)的發(fā)展視為拯救人類(lèi)的唯一希望在祖國(guó)之外，生活在被洪水淹沒(méi)的城市中的人們被遺棄在文明之外原來(lái)的學(xué)校被廢棄，逃離該國(guó)的人們甚至從自動(dòng)售貨機(jī)上拿走汽車(chē)電池和零食所謂文明的希望，也讓人看不到它的意義后來(lái)，當(dāng)輟學(xué)的夏生再次遇見(jiàn)阿托里時(shí)，她毅然放棄了自己的目標(biāo)，從一個(gè)暫時(shí)的“輟學(xué)者”搬到了與阿托里一起生活的小鎮(zhèn) （根據(jù)原游戲劇情）當(dāng)恢復(fù)記憶的阿爾托里問(wèn)起他的理想時(shí)，夏樹(shù)說(shuō)道：“我不是告訴過(guò)你了嗎？你救了我沒(méi)有必要再拯救地球了”事實(shí)確實(shí)如此如果不是阿托里，年輕的夏生那天就決定在夕陽(yáng)下跳崖了也許更早的時(shí)候，夏生的母親石才就從小鎮(zhèn)學(xué)校的教學(xué)樓跳了下來(lái)然后什么也沒(méi)有發(fā)生沒(méi)有必要拯救地球，因?yàn)閷?duì)于故事的主角來(lái)說(shuō)，時(shí)間已經(jīng)停止，一切都毫無(wú)意義阿托里，一個(gè)親眼目睹了他的戰(zhàn)友被毀滅的機(jī)器人，將這一切聚集在一起他跨越了三代人，承擔(dān)起了傳遞人類(lèi)本應(yīng)傳遞的“愛(ài)”的責(zé)任，于是后來(lái)的故事就開(kāi)始了在額外的戲劇性中，阿托最終說(shuō)服夏樹(shù)犧牲自己，以加快遠(yuǎn)離大陸的外圍城鎮(zhèn)的時(shí)間流逝在某種程度上，機(jī)器人拯救了人類(lèi)事實(shí)上，如果按照劇集的劇情發(fā)展，在夏生發(fā)現(xiàn)伊甸園的存在之前，他就決定回到研究所，學(xué)習(xí)仿生人的知識(shí)；這也可以算是放棄了最初的目標(biāo)但在附加的劇情中，花田的魔法開(kāi)始發(fā)揮作用，夏生似乎隱約意識(shí)到，仿生人也能給大地帶來(lái)巨大的變化當(dāng)時(shí)，地球不僅面臨海平面上升，還面臨技術(shù)停滯此外，控制發(fā)展資源的政府和主流社會(huì)并不關(guān)心邊緣化世界他們的行為生動(dòng)地展現(xiàn)了文明冷漠的一面經(jīng)歷了如此劇變的人類(lèi)社會(huì)正處于分崩離析的邊緣生活在小鎮(zhèn)的人們?cè)谟螒蚝蛻騽≈胁恢挂淮翁岬竭^(guò)這一點(diǎn)：“祖國(guó)拋棄了我們”劇中，夏生將阿托里視為人類(lèi)社會(huì)回歸繁榮的又一次機(jī)會(huì)：“讓機(jī)器人和人類(lèi)建立良好的關(guān)系”“讓雙方都幸福”夏希隱約意識(shí)到，她也想用這種方法來(lái)治愈文明的創(chuàng)傷，就像阿托治愈自己的傷口一樣這兩條路走向不同的方向，但如果你堅(jiān)持下去，你總會(huì)達(dá)到同一個(gè)目標(biāo)凜林卡也是如此，水菜萌也是如此，夏尾也是如此

劇中，水菜萌最終決定拒絕阿鳥(niǎo)的委托請(qǐng)求。

他們的對(duì)話(huà)很適合這里：“無(wú)論是你還是我，很多事情都必須要做”“即使我們相距遙遠(yuǎn)，即使我們孤身一人，我們也要留在自己的地方”“堅(jiān)持”拔出 ……”如果沒(méi)有夏希和阿爾托里的努力，沒(méi)有伊甸園保護(hù)的人們很可能會(huì)迷失在火箭光芒閃耀前的漫漫長(zhǎng)夜中伊甸園不僅是人類(lèi)物質(zhì)上的“搖籃”，更象征著人類(lèi)“愛(ài)”和“一體”的力量和精神這對(duì)于那些被遺棄在“祖國(guó)”之外、生活在周邊城市的人來(lái)說(shuō)更有價(jià)值劇情與美少女游戲背后：人類(lèi)與機(jī)器人、邊緣世界與本地世界的沖突交織，前往宇宙，沉浸在伊甸園作為一個(gè)有“落葉歸根”情節(jié)的人，當(dāng)我看到伊甸園和阿托爾的尸體一起沉入海底時(shí)，我突然想起小說(shuō)《三體》里的一句話(huà)：“人類(lèi)眾生不感恩羅輯”希望男主和阿托能夠在現(xiàn)實(shí)中相遇，回到最初相遇的懸崖，一起欣賞夕陽(yáng)的余暉，讓已經(jīng)靜止的時(shí)光流淌，度過(guò)一個(gè)漫長(zhǎng)而完美的夏天但遺憾的是，兩人在現(xiàn)實(shí)中停滯了70年，再也無(wú)法流動(dòng)“夕陽(yáng)落在海邊”“那時(shí)候兩手空空是常事”“現(xiàn)在是我最?lèi)?ài)的時(shí)候” - 《Dear Moments》（ATRI游戲插件，這首歌的歌詞是由游戲?qū)懙模┳髡呓C野綾洲，這首歌也出現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)第 6 集 ED：as)他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中并沒(méi)有過(guò)完整的生活，他們也沒(méi)有離開(kāi)伊甸園，和人類(lèi)一起進(jìn)入宇宙最終，他們只是停留在數(shù)據(jù)的世界里

數(shù)據(jù)世界無(wú)限時(shí)間的背后，其實(shí)是無(wú)盡的虛空。

對(duì)于兩個(gè)人來(lái)說(shuō)，這是一場(chǎng)關(guān)于時(shí)間流動(dòng)與停滯的悲劇（PS：按照原作的設(shè)定，這兩個(gè)人其實(shí)只在一起了60年但在此之前，阿托里按照數(shù)據(jù)世界的時(shí)空規(guī)則，已經(jīng)等了夏生一千多年，他是最孤獨(dú)的一個(gè)這個(gè)設(shè)定對(duì)于我來(lái)說(shuō)還是無(wú)法接受的 ）第三，在整部劇中，OP引起了我的注意這部動(dòng)畫(huà)OP中的大部分內(nèi)容與主線(xiàn)劇情無(wú)關(guān)（在制作成本上不友好），結(jié)合該系列普遍較快的劇情節(jié)奏，給我的感覺(jué)是“花田一直在用時(shí)間”系列甚至在OP《我講一個(gè)故事》的開(kāi)頭，鏡頭首先展現(xiàn)了幾位主角的“前傳”，并化為神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)，標(biāo)志著阿托里的覺(jué)醒和時(shí)間的開(kāi)始在經(jīng)歷了幾起事件后，阿托里終于舉起了光球這光芒與流星的光芒混合在一起，照亮了周?chē)说哪橗嬇c火箭發(fā)射場(chǎng)景相比，這是專(zhuān)屬于阿多里和夏希的風(fēng)景OP中有清晰的敘事線(xiàn)索，并且在整個(gè)OP中都可以看到一個(gè)非常具有象征意義的物體——一個(gè)從海里升起的水晶球這讓我想起了編輯漫畫(huà)《Angel Beats》的同一個(gè)女孩的OP橘?gòu)椾撉俚膱?chǎng)景也貫穿其中但不同的是，橘?gòu)椾撉俚膱?chǎng)景也出現(xiàn)在原作游戲開(kāi)頭的OP中，而阿鳥(niǎo)的“高表演舞蹈”和水晶球則是該系列原創(chuàng)的；但原版OP與名人聯(lián)系在一起，秋元康寫(xiě)的歌詞卻讓我出乎意料地不那么原創(chuàng)和僵硬如果說(shuō)橘?gòu)椾撉俚膱?chǎng)景出現(xiàn)在同名動(dòng)漫改編中是對(duì)原作的致敬，那么ATRI的創(chuàng)新很可能體現(xiàn)了花田對(duì)原著故事的新演繹，也給了我幻想改編劇是否有一個(gè)原本廢棄的案件有“完美結(jié)局”？四、結(jié)局看似是對(duì)原著的致敬和回歸，實(shí)則是這個(gè)系列最大??的敗筆該劇第11集中，將原著中阿托生命終結(jié)的設(shè)定改為只是暫時(shí)失去力量，不得不進(jìn)入冬眠狀態(tài)“充電”這種安排與阿托里之前所說(shuō)的相呼應(yīng) “我有低壓體質(zhì)”被觀眾稱(chēng)為天才

這樣的改編，讓一些原著作家燃起了希望。

這集更新后，很多人都認(rèn)為劇終會(huì)是兩個(gè)人在一起的完美結(jié)局然而，第 12 集出現(xiàn)了一個(gè)快速轉(zhuǎn)折，很快就變成了與原版 TE 相同的結(jié)果為了這樣的結(jié)局，花田拋棄了原本完美的“加載”設(shè)定，不惜將伊甸園的創(chuàng)造者Noonko塑造成一個(gè)分隔兩人的“反派”，一個(gè)與主線(xiàn)劇情無(wú)關(guān)的OP 如果原劇的結(jié)局和游戲一樣的話(huà)，那我覺(jué)得就沒(méi)有必要做這樣的改編了兩集就可以完整解釋伊甸園游戲的劇情了按照原著去演繹就行了，不用費(fèi)力又費(fèi)力可以說(shuō)，最后兩集的改編是非常矛盾的我想不出更好的理由，就是它太短了，沒(méi)有足夠的時(shí)間來(lái)形成一個(gè)完美的結(jié)局從情感上來(lái)說(shuō)，我更傾向于相信OP結(jié)尾處展示的場(chǎng)景才是該劇真正的TE阿鳥(niǎo)和夏希潛入水中尋找水晶球或其他發(fā)光物體，并將其作為伊甸一號(hào)以及后續(xù)所有伊甸浮島設(shè)施的核心，最終成功啟動(dòng)了伊甸浮島設(shè)施城市的燈光與天上的明月星辰相得益彰，給這個(gè)沉淪的世界帶來(lái)了光明和希望這也是對(duì)“那光是什么？”這個(gè)問(wèn)題的最好答案在OP的段落中一部足以討好國(guó)人、路人和大部分原著玩家的美少女劇，其人物塑造倉(cāng)促倉(cāng)促，劇情充滿(mǎn)跳躍，結(jié)局十分惡心原特遣隊(duì)最初預(yù)計(jì)“徹底結(jié)束”作為一部試圖深度探討未來(lái)世界中人類(lèi)與機(jī)器人關(guān)系的二維動(dòng)畫(huà)作品，它僅用“時(shí)間的流動(dòng)與靜止”來(lái)隱晦地揭示末世中人類(lèi)社會(huì)的復(fù)雜矛盾它只有十三集；很多人還沒(méi)有理解花田想要在劇中傳達(dá)的偉大敘事視角為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)，該劇在最后兩集進(jìn)行了沖撞式的改編首先，他放棄了近乎完美的“Atori可以充電”設(shè)置，然后他對(duì)Noonko的角色進(jìn)行了Honkai Impact改編，水菜萌拒絕了Atori相信Natsu的請(qǐng)求，最后Atori做出了犧牲結(jié)束以上這些，只能證明這部劇裝精的失敗，以及該劇本身敘事核心的淺薄在花田魔法的影響下，原本美好的時(shí)光最終因?yàn)檫@些矛盾而變得混亂和丑陋從各個(gè)角度來(lái)看，這部作品都不盡如人意我之所以給這個(gè)系列五顆星，只是因?yàn)樗屛铱吹搅嗽嬗螒蛑獾牧硪粋€(gè)“愛(ài)的時(shí)光”，這反過(guò)來(lái)又讓我對(duì)《我的愛(ài)與無(wú)限遺憾》中的“阿托”這個(gè)角色有了更多的思考看完結(jié)局，我依然不知道阿托里經(jīng)歷過(guò)人生諸多波折的內(nèi)心是否已經(jīng)認(rèn)識(shí)到，自己才是真正推動(dòng)時(shí)間流逝的人阿托里是那段愛(ài)情中唯一的一個(gè)人5、之前看其他劇的時(shí)候，在《Final Show》中看到一條悲傷的評(píng)論：“他們的故事還在繼續(xù)，但我們卻失去了觀看的權(quán)利”這句話(huà)在這里安慰了我讓愛(ài)的時(shí)光在數(shù)據(jù)的世界里永遠(yuǎn)流淌；讓夏天永不停息地存在