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康格娜·拉瑙特,阿努潘·凱爾,普米卡·查瓦拉,薩提許·卡素吉,米林德·索曼,瑪希瑪·喬杜里,施瑞亞斯·塔爾帕德,斯科特·亞歷山大·楊,R·巴克提·克萊因,克里斯托夫·吉貝,Adhir Bhat,Mannveer Choudharry,Ashok Chhabra,Manoj Singh Kaira,Alok Gagdekar,Mrinal Roy
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米莉·波比·布朗,克里斯·帕拉特,關繼威,杰森·亞歷山大,安東尼·麥凱,伍迪·諾曼,吉安卡羅·埃斯波西托,斯坦利·圖齊,伍迪·哈里森,布萊恩·考克斯,珍妮·斯蕾特,漢克·阿扎利亞,科爾曼·多明戈,艾倫·圖代克,德文·達爾頓,泰瑞·諾塔里,馬丁·科勒巴,帕蒂·哈里森,亞當·克羅斯代爾,Gabrielle Maiden,Chris Silvestri,布洛克·布羅姆,庫利·卡爾文,阿蘭·波爾,Myles Evans,安吉拉·戴維斯,蘭德爾·P·海文斯
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程波,常垚,余樂欣,楊碩
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綾瀨遙,大澤一菜,市川實日子,高良健吾,河井青葉,伊佐山博子,原田琥之佑,渡邊美佐子,大?力,松浦伸也
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姜藝聲,邵峰,曾晨,張天其,劉澤菲,左騰云
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費爾南達·托里斯,費爾南達·蒙特內格羅,賽爾頓·梅羅,梅芙·金琴絲,奧塔維奧·林哈里斯,安東尼奧·薩博亞,瑪喬麗·伊斯恬諾,溫貝托·卡勞,卡米拉·馬爾蒂拉,丹·斯蒂拉奇,Valentina Herszage,卡拉·里巴斯,Olívia Torres,瑪麗亞·馬努拉,Kau? Rodriguez,Guilherme Silveira,加布里埃拉·卡內羅·達庫尼亞,Bárbara Luz,路易莎·科索夫斯基,Cora Ramalho
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文森特·卡塞爾,黛安·克魯格,蓋·皮爾斯,何家蓓,伊麗莎白·桑德斯,詹妮弗·戴爾,Eric Weinthal,Jeff Yung,英格瓦·埃蓋特·西古德松,維斯拉夫·克里斯塔,Matt Willis,Steve Switzman,Victoria Fodor,Jill Niedoba,艾爾·斯帕恩扎,Paddington
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休·格蘭特,吉恩·哈克曼,莎拉·杰茜卡·帕克,大衛·摩斯,比爾·努恩,John Toles-Bey,保羅·吉爾福伊爾,戴布拉·莫克,Shaun Austin-Olsen,?安德烈·德·希爾茲,J·K·西蒙斯,彼得·阿佩爾,Diana Zimmer,南茜·比蒂,格里·貝克爾
影片名稱: 漁光曲
影片別名: Song of The Fishermen
影片類型: 劇情
影片年份: 2025
制片地區: 中國大陸
由蔡楚生執導,1934年上映的《漁光曲》,是由王人美、韓蘭根、袁叢美、裘逸葦、羅朋領銜主演的電影。
該片于1934年6月14日在中國大陸上映,由王人美、韓蘭根、袁從美、邱一偉、羅鵬主演。蔡楚生執導。影片講述了影片的故事發生在東海,一個漁家的悲慘故事,從《漁光歌》的歌聲中開始。漁民徐福一家生活艱苦,一對雙胞胎小貓和猴子的出生,更增添了家庭的負擔。后來,徐福海難身亡,徐母只好到船王何家當奶媽。毛毛、小猴子和何家少爺子英從小一起長大,關系也很好。十年后,成年的小貓(王人美飾)和小猴子(韓蘭根飾)繼承父親的產業,以捕魚為生;子英被父親安排去國外學習釣魚,希望學成歸來后能改善中國。釣魚。此后,搶劫事件猖獗,漁業公司成立,漁民的生活日益困難。小貓和猴子難以謀生,于是帶著雙目失明的媽媽來到上海,和叔叔一起另謀出路。和叔叔一起唱歌的毛毛和小侯在上海遇見了再次回國的子英。后來,毛毛和小侯被囚禁,他們的叔叔和徐馬也死于火災。歷盡波折后,三人回到大海釣魚。然而機緣巧合,那首熟悉的歌曲《漁光曲》再次響起……1935年2月,該片在莫斯科國際電影節上榮獲“榮譽獎”,成為第一部獲得國際獎項的中國電影。 。豆瓣評分達到7分,展現了復雜的人物關系和令人難忘的故事情節。
這塊屏幕的布局精致,這個鏡頭的運用新穎自由,頗為可圈可點。
第一種是對比蒙太奇在電影中的運用,它利用鏡頭或場景之間內容的強烈對比來制造對比效果,表達創作者的某種意義,或者強化某種想法和內容在電影《漁光曲》中,鏡頭展示了一對兄妹如何被追到一所大房子的窗戶處接下來是何仁齋的情人在屋里的鏡頭,穿著睡衣化妝、撲粉窗外是一只小貓和一只猴子,它們已經工作了很長時間。
用手將泥涂在臉上窗內窗外有兩個世界,一個是奢靡頹廢,一個是貧窮混亂,一個是西化地主資本家尋歡作樂的圖景,另一個是窮人的真實想法愛沙尼亞的生活被壓迫、被剝削的勞動人民,導演故意將兩個場景并置,最后,窗子的內外被一瓶紅酒連接起來——從里面扔出來的紅酒窗外被人視為珍寶,競相爭奪,進一步凸顯了窗后勞動人民的悲慘生活,表達了對苦難階級的深切熱愛同情和對比更加強烈另一個值得一提的比較是釣魚性能畫面先是大型機械化漁船捕魚豐收的場景,接下來的鏡頭是小貓和猴子看著小漁船上“空”的魚簍和網這種組合方式是技術層面的比較,但也可以從敘事層面看出來,因為最后一個鏡頭是小貓和猴子的主觀鏡頭小型人工漁船捕獲的魚量無法與漁業公司的機械化設備和大型漁網相比這種刻意的圖像剪輯和拼接,生動地展示了漁業公司如何搶劫和剝削漁民,使他們陷入絕境其次,運用了心理蒙太奇心理蒙太奇可以生動地表現人物的內心世界,如想象、記憶、夢境、閃現等心理活動它通常具有不連續的圖像和音景、不連貫的敘述和有節奏的跳躍性,但也非常主觀 《漁光曲》中,當肖子英跑去告訴徐媽媽婆婆病重的消息時,鏡頭用特寫展現了徐媽媽的驚訝,隨后出現了肖子英的鬼魂場景,然后徐母站不起來,暈倒了跟隨徐馬的場景是模擬徐馬視點的主觀鏡頭這個鏡頭先拍了紫影的全景,然后特寫、特寫、特寫、疊加幾個場景之間的節奏越來越快這反映了徐媽媽的心理——她迷茫、驚慌導演用如此工整的剪輯方式表達了徐的母心當何仁齋破產回家照鏡子時,鏡頭從后面拍了全景我們看到有兩個鏡子透過一面鏡子,我們完全看到他在他面前,他感到憤怒和憤慨這時,他就會慢慢出現在屏幕的左上角和愛人在一起的場景,還有紫英和她吵架的場景這些是表達某種心理活動的寫意場景鏡子不僅能觀察外表、衣著得體,還能審視自己、反映內心她看著鏡子,想起自己的愛人和梁月洲帶著錢離開,想起兒子和自己大吵一架他遭遇事業和家庭雙重變故,心灰意冷并自殺導演通過這些閃現的思緒,簡潔明了地闡述了他當時受到冒犯、不滿、孤立無助的處境再次,這是一種隱喻性的蒙太奇,通過畫面或場景的對比,間接而形象地表達某種意義最經典的就是婆婆去世的那一幕在大家聚集在婆婆床邊哭別和婆婆去世的兩個場景之間,插入了“枯藤老樹暗鴉”的場景——孤獨枯萎的藤枝,飽經風霜因滄桑老樹和烏鴉悲鳴這一幕看似無關緊要,實則是導演的巧妙之處導演用“死樹”和“烏鴉”的意象來隱喻生命的終結和喪失,營造出一種凄涼、沉悶、陰郁的氣氛 ,將寫意表達發揮到極致最后,通過反復編輯,使圖像更加精致 《漁光曲》 重復相同的場景、相同的機位、相同的焦距,簡化了劇情,加深了主題在展示何仁齋和梁岳洲創辦的公司時,只用了三個鏡頭來展示何仁齋創辦公司的情況第一個鏡頭是門玻璃上“總理府”的特寫,中景中梁月洲恭敬地為坐在辦公桌前的何仁齋點煙;第二個鏡頭:門玻璃上的“主任辦公室”特寫,秘書靠向辦公桌梁月洲一邊點著煙,一邊看著船的圖紙;第三個鏡頭:門玻璃的“顧問室”特寫,何仁齋拿著顧問的資料走開這三個鏡頭具有相同的場景、攝像機位置和場景時間線它們簡潔明了,鏡頭簡潔所有無用的場景都被刪除,只留下最簡潔的,具有簡單而有力的美感此外,影片的鏡頭轉換也值得一提一般來說,電影從一個場景到另一場景的過渡無需過渡然而《漁光曲》并沒有采用硬剪輯,而是利用了鏡頭的連續性和相似性性愛達到了過渡的效果比如貓和猴子排隊找工作的場景,鏡頭沿著人們的腳移動,包括沒穿鞋的、草鞋的、舊鞋的……鏡頭淡出,穿著草鞋的腳踏上臺階,消失在畫面中鏡頭從腿部稍微向上搖動,呈現出猴子的全景自此,從野外工作人員到尋找工作的家猴的轉變已經完成這種轉變不僅展現了赤腳勞動人民的困境,而且充分實現了轉變,一石二鳥,難能可貴 《漁光曲》純粹的技術與深刻的思考,內容與形式的巧妙有機結合,鏡頭語言與造型美的研究與創新,在中國電影史上留下了名字,成為經典。