越線1080P

對于那些不熟悉巴西文化的人來說，其最著名的出口產品無疑是足球和桑巴舞，而其電影業相對遙遠且不為人知巴西電影的盛名一直持續到20世紀70年代

由于政府資金的削減，由類型片、新浪潮電影和 B 級片創造的最高票房收入已經下降。

直到20世紀90年代，隨著浪漫悲情、感人《中央車站》、暴力殘暴《上帝之城》和兩本發自內心情感《精英部隊》的衰落，他們才屢獲國際贊譽，讓世人看到了三——巴西社會多維且復雜 　　 回顧巴西電影的崛起，有一個名字不容忽視沃爾特·薩勒斯，目前可能是最具國際影響力的巴西導演，即使在自己的偶像馬丁·斯科塞斯眼中，未來薩勒斯也能擔當起傳承歷史和情感的重要角色無論是國際公認的《異國他鄉》的第一聲吶喊、國際公認的《中央車站》，還是沉重的《太陽背面》、搖擺的《摩托日記》，觀眾都可以通過塞勒斯的鏡頭，打開一扇了解巴西人精神世界的窗戶如果你想在他的作品中選擇一部反映巴西人當代生活的電影，那么2008年的《越位》再合適不過了底層人民終其一生堅持不懈，追求自己的理想一位單親母親和她的四個兒子的平凡之事觸及宗教、犯罪、種族、教育和足球等社會各個方面，組成了一個具有代表性的“巴西家庭” 》　　入圍2008年戛納電影節主競賽單元，一舉獲得最佳女主角獎然而，《越位》在Cyrus的作品清單中卻常常被忽視這可能是因為人們影片中描繪的人物甚至不如切·格瓦拉那么傳奇，他們不缺乏身份和知識的碰撞，也不夠熱情塞拉斯在這部作品中確實非常克制就連最后的高潮也不得而知，片中她不僅要獨自撫養四個兒子，還懷著身孕，終日騎著摩托車，最終淪為強盜；對世界的壓力失去信心；小兒子的足球天賦一直很難實現

經歷職業車隊選拔；小兒子更加糾結膚色差異，只能偷偷學開車。

找到你自己和你父親的愛整部影片捕捉到的生活片段只是五月到九月的一個夏天沒有驚天動地的創新，也沒有意外遭遇貴人這只是圣路易斯無數個日日夜夜中的一個普通片段保羅，但對于這個人來說，對于家人而言，卻是極為罕見的

塞拉斯的鏡頭足夠真實，因為它足夠近。

《越位》中的許多細節都隱藏著心理變化的預兆這種對生活最細致的觀察，頗為意大利“新現實主義”的遺產，在嚴酷中熠熠生輝 ，為這個貧困家庭編織情感紐帶 　　 最明顯的聯系自然是足球影片從頭到尾，場上的歡呼聲都伴隨著球員的帶球、傳球、投籃每個巴西人都認為足球是生活中不可替代的元素 ，甚至是終生奮斗的目標從母親與酒吧老板的對話中可以看出，同齡的“巴西大媽”從小就是鐵桿球迷，對俱樂部、球員都很了解這種癡迷自然也遺傳給了他們的兒子為了三兒子的足球前途，這位低薪清潔工也將努力籌集簽約所需的“巨款”母愛的偉大在影片中不止一處閃現，與足球一起，兄弟情也在不經意間流露出來影片采用的平行結構本質上是獨立而又同步的故事當四個兒子見面時，他們大多是咒罵和粗魯，似乎不團結，但兄弟之間卻通過足球產生了一種安靜的默契幾個兒子在院子里踢足球的場景，可以看出足球見證了他們從小到大的玩耍和成長哥哥很困惑，弟弟卻仍不愿放棄嚴酷的現實是，在這個足球王國里，“踢野球——抓球探——被職業俱樂部選中”是數百萬底層年輕人出人頭地的“單板橋”年滿18歲的三兒子達里奧，毫不猶豫地篡改了即將入選青春期的身份證他甚至買不起新運動鞋最終球探發現了他，但他必須支付3000元才能打開關節一方面，母親因懷孕而失去了工作，另一方面，為了繼續踢足球，她不得不提前支付巨額費用生活的困難壓抑了貧困青年的理想他連找工作的學歷和經驗都沒有，而有錢人卻可以踢球、泡妞、吸毒如果你在世界杯開幕日觀看六年前的這部影片，你就會明白為什么這么多人反對巴西政府的巨額投資事實上，國家隊和頂級俱樂部的戰績都隱藏著被足球圈底層忽視的潛規則貧富的鮮明對比讓人為巴西的靈感歡呼，但同時也不得不思考體制對年輕人的殘酷正如羅馬里奧在接受《隊報》采訪時所說：“這個國家的年輕人不一定需要足球，但他們都需要教育　　幸運的是，達里奧留下了最完整的線索之一，走向光明的結局，那就是足球”機遇并沒有埋沒他的才華相反，這是對母親默默支持的回報本來就像下水道一樣堵塞的生活，在達里奧疏通堵塞的那一刻，命運就發生了轉變大哥丹尼斯犯罪時的悔恨，二哥迪諾受洗時的揭露，導演的“理想化樂觀主義”，讓整部影片的基調并不算太陰暗小兒子雷金納德的“駕駛夢”，體現了塞勒斯在作品中始終追尋的“缺失的父愛” 　　賽勒斯的《異國他鄉》和《中央車站》凸顯了巴西社會缺乏真正的父親 《越位》孩子們的父親從未出現與他的兄弟們相比，未成年的雷吉·納多對“爸爸在哪里？”的問題更感興趣由于缺乏父親的引導和約束，青少年在成長過程中不可避免地陷入混亂和迷茫再加上小兒子獨特的膚色，敏感而自卑的靈魂需要更多的呵護，“開公交車”就成了他對父親的追逐，尋求獨立事實上，賽勒斯對小兒子的情節提出了一個巧妙的伏筆：當他從母親那里偷錢時，他必須發現父親的照片，背景中的公共汽車成為線索，潛意識地希望在學習的過程中開車去見見這位皮膚黝黑的父親總的來說，“巴西家庭”乃至整個巴西都籠罩在父親缺席的陰影之下二兒子對上帝奇跡的信仰和懷疑，也是他父親——母親子宮里的胎兒——內在形象的一種投射他從未提及他的父親是誰在抒情的配樂中，塞勒斯處于最佳狀態，雷吉納爾多駕駛著一輛偷來的公共汽車沿著道路行駛最后的場景讓人想起《摩托日記》和《在路上》，并將成為另一部公路電影的道路 不幸的是，現實并不像電影中那樣浪漫小兒子的故事改編自巴西的真實案件，原型是一場悲劇導致犯罪沒有足夠的家庭和社會教育，不可能讓所有底層年輕人都踢足球盡管他們像迪諾一樣利用主的虔誠來保護自己，但道德仍然是殘酷的這讓我們想起了1998年的《中央車站》十年前的約書亞現在已經是成年人了他也想念父親的愛他能得到兄弟們的良好照顧嗎？一個并非巧合的巧合，在《越位》中扮演三兒子達里奧的維尼修斯·德·奧利維拉，就是《中央車站》中的男孩約書亞，而賽勒斯則在《中央車站》中已經觸及了犯罪和教育等頑固問題巴西公司，但仍沒有答案 　　年輕的格瓦拉告別了父母和女友，騎上摩托車，踏上了革命之路；自信的納西門托隊長在體制的腐敗下掙扎、退卻巴西過去十年經濟的快速發展并沒有完全改變下層階級和中產階級之間的關系相反，它隱藏著更深層次的危機幸運的是，沃爾特·塞勒斯、法比奧·巴雷托、費爾南多·梅里爾斯、丹妮拉·托馬斯、何塞·帕迪拉等巴西年輕電影人依然保持著敏銳和從容，用自己的方式向世界揭示了這個國家的冷與熱 　　 　　Luc 2014 年 6 月 發表于 《北京青年報》