夜之鉆HD中字

揚·內曼茨的處女作《夜之鉆》是捷克新浪潮的首批杰作之一，同時也是最令人驚嘆的作品之一直到今天，這仍然是一部令人驚嘆的創意電影 這部電影主要是用手持攝影機拍攝的，基本上沒有對話影片講述了兩名青少年的絕望旅程，他們從開往集中營的火車上逃脫，卻被一群盡管年事已高但仍極具攻擊性的納粹走狗活捉這部電影改編自阿諾斯特·勒斯蒂格的中篇小說《黑暗沒有影子》勒斯蒂格本人在奧斯維辛集中營中幸存下來，后來創作了許多以大屠殺為主題的作品戰爭期間，勒斯蒂格成功地從開往達紹（德國南部城市，納粹時期第一座屠殺工廠，也是集中營中訓練高級軍官的黨衛軍訓練基地）的火車上逃脫

盡管勒斯蒂格為劇本做出了貢獻，并在后來稱這部電影是所有根據他的作品改編的電影中他最喜歡的，但很明顯，勒斯蒂格并不是那種太在乎電影影響力的人。

作者忠實于原著，因為從拍攝的圖片來看，幾乎沒有文學作品改編的痕跡在內曼扎的畫面中，二戰背景與影片本質上無關——影片可以被視為任意兩個青少年逃離權力的逃亡過程那么，當內曼茲將故事簡化為最基本的戲劇元素時，這部電影的價值是什么？內曼茲通過在身體層面上強調兩個青少年越獄過程中的艱辛來重構這部電影影片中難民所表現出的近乎瘋狂的混亂狀態主要是用手持攝像機拍攝的（賈羅的攝影師斯拉夫·庫切拉后來成為米洛什·福爾曼的最愛）庫切爾的圖像顆粒感很強，略顯曝光過度的照片讓兩張立體感很強的圖像顯得更加戲劇化添加一層紋理過度的疲勞和饑餓讓兩人都處于垂死的狀態由于鞋子不合腳，他們一路上跌跌撞撞，還被暴雨淋得全身濕透在兩個少年的痛苦旅程中，鏡頭中總是穿插著一系列簡短而不明的畫面，其中有一些是記憶的閃回（跳上電車、在墓地遇見女孩、遇見納粹火車）情況），而另一些則旨在表現兩個人當時撕裂的精神狀態（最明顯的是使用一棵樹倒下的蒙太奇和快速切換到爬行螞蟻臉部的特寫鏡頭）這些場景似乎都預示著這兩個人后來的命運或者可能發生在他們身上的事情最強烈的戲劇元素發生在一個農場場景中，其中一個男孩幻覺了至少三次對農場婦女的攻擊（一些評論家認為第三次幻覺攻擊是強奸的跡象）尼曼茲在影片的結尾提出了兩種選擇，開放式結局暗示了兩人命運的不可預測當這兩個青少年最終被活捉時（內曼茨沒有具體說明他們是否被農場里的女人背叛），影片開始改變敘事方式，影片呈現出一種噩夢般的感覺，加入了諷刺元素

活捉他們的根本不是蓋世太保軍官，而是一群成分各異的老人。

內曼茨打算用這個場景來諷刺二戰后捷克的一個普遍現象，即通過各種勢力的支持將自己的政治觀點強加給老一代人類似的觀點也普遍存在于尼曼扎接下來的作品《盛宴與賓客》中：如果有權有勢的人看上去天生快樂，實際上他們會變成一場徹頭徹尾的災難內曼茨個人認為，他深受布列松的影響：雖然《夜之鉆》的風格比布列松的簡潔和內斂更加富有想象力和奔放，但內曼茨通過他塑造的人物和音樂的運用來表達這一點其內容和手法與布列松類似（影片基本不使用音樂，有時連背景音都被刪除）布努埃爾對內曼扎的影響也體現在影片中（內曼扎的另一部作品很有布努埃爾風格），螞蟻爬滿全身的場景有明顯的布努埃爾影響你的氣場電影學者彼得·哈姆斯在其著作《捷克新浪潮》中認為，逃亡男孩的形象有布努埃爾《黃金時代》的影子在當時年僅二十歲的導演的處女作中，《夜之鉆》滲透著創作者超凡的自信從尼曼扎的整個電影生涯來看，《夜之鉆》也占據著最重要的位置內曼扎隨后的電影生涯極其坎坷，盡管他幾乎沒有像謝爾蓋·帕拉扎諾夫那樣因為自己的工作而入獄然而，渴望在特殊體制內保存真正原創性的東歐一代電影人幾乎經歷了數次的坎坷內曼扎斷斷續續的職業生涯以及20世紀60年代后的起起落落也證明了這一點德國人于 1968 年離開當時的捷克斯洛伐克，先是前往德國，然后前往美國無法從事導演事業的內曼茨甚至為瑞典王室拍攝了一場婚禮后來，他也是第一個建議菲利普·考夫曼將《生命中不能承受之輕》搬上銀幕的人后來我們看到了一部關于蘇聯入侵捷克斯洛伐克的紀錄片，這部電影實際上是由內曼茨制作的 1989年，內曼茨回到捷克他后期的作品雖然在洛迦諾電影節上獲得一等獎，但總體未能超越他20世紀60年代的作品翻譯自 kinoblog 上的評論文章，原文：http://filmjournal.net/kinoblog/2007/10/28/diamonds-of-the-night/

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