這不是一部電影1080P

2010年底，伊朗官方宣布了一項震驚電影界的判決——伊朗導演賈法爾·帕納西被判處六年監禁除六年監禁外，帕納西還被禁止在20年內制作或導演任何電影、撰寫劇本、接受媒體采訪或離開伊朗譴責的原因很簡單，因為他威脅伊朗國家安全，并進行了損害國家形象的宣傳消息傳出后，主流媒體和電影制片人公開支持帕納西，并呼吁伊朗官員盡快釋放這位導演由于伊朗官員的強硬態度，帕納西缺席了第61屆柏林電影節邀請他擔任競賽單元評委的活動評審團主席伊莎貝拉·羅西里尼在開??幕式上宣讀了帕納西的信他說：“電影人的世界是現實與夢想交織在一起的

電影人以現實為靈感，用自己的想象力和打磨創作出一部能夠投射個人希望和夢想的電影。

其實我一直被堵在過去五年的每一個方向，現在伊朗正式宣布將在未來20年剝奪我拍電影的權利，但我知道我會一直堅持將我的理想投入到電影創意中幾個月后，Jafar Panahi 和 Mojtaba Mirtahmasb 合作的電影《這不是一部電影》被安裝在 USB 閃存驅動器上，在給第 64 屆戛納電影節帶來了種種麻煩之后，四個月后，《這不是一部電影》 出現在了大師單元第36屆戛納電影節多倫多電影節選拔《這不是一部電影》參加多倫多電影節的卡梅隆·貝利在觀片前表示，《這不是一部電影》是一部非常奇怪且發人深省的電影，因此他不得不將其帶到多倫多，由于眾所周知的原因，帕納西無法出席，而影片中的另一位關鍵人物莫吉塔巴·米爾塔馬斯布也被伊朗官員拘留在該國抵達多倫多之前，幸運的是，帕納西的妻子在場，女兒和演講帕納西的妻子塔赫里·賽迪說，她曾經以為他們只能互相依賴和依靠默默承受著痛苦，但她發現他們并不孤單，“全世界的電影人和熱愛電影的人都支持我們我們非常感動，也非常自豪有這樣一個團體、一個大家庭在我們身邊謝謝！”《這不是一部電影》講述了一個非常簡單的故事它記錄了帕納西一天的生活，從帕納西起床吃早餐開始，到晚上結束帕納西的生活從他打電話給朋友打招呼開始，展現在觀眾面前早餐時以及當他打電話給家人鼓勵他起床時，告訴他當天的計劃并告訴他不要擔心從最微小的細節入手，我們進入帕納西的世界，體驗一位熱愛電影卻無法拿起心愛相機的導演如何度過一天可想而知，一個幾乎被困在家里的人的生活注定會像白開水一樣枯燥無味帕納西最受不了的就是和朋友打電話以及在鏡頭前自言自語然而，在這短短的幾十分鐘里，有幾個場景讓我印象深刻第一個場景是帕納西與他的律師交談之后在電話中詢問上訴結果時，帕納西的律師告訴他，20年的拍攝禁令可以減輕，但鑒于法官的拒絕，6年的監禁刑期可以減輕，但不能免除在與律師多次核實并接受自己必須入獄的事實后，帕納西感謝律師為他所做的一切，然后掛斷了電話他抬起頭，對著鏡頭苦笑，眼鏡后面清晰可見疲憊的雙眸他說這一切都讓他想起了自己的《誰能帶我回家》 《誰能帶我回家》講述了一個地處小女孩放學后迫不及待地去接媽媽，最終決定獨自尋找回家的路的故事在影片中扮演小女孩的年輕演員米娜·穆罕默德·卡尼在演出中途突然決定退出她歇斯底里地尖叫道：“我不再拍攝了”，并要求工作人員放她走他討厭這個角色，討厭這一切，因為他總是扮演一個與真實身份不同的人明明她能找到回家的路，但工作人員卻讓她表現得好像找不到回家的路一樣她想做她自己，她想擺脫這個別人強加給她的角色，一個像木偶一樣可以被操縱的陌生人帕納西對著鏡頭感嘆自己和米娜已經沒有區別了他是一位才華橫溢的導演，他的靈感永遠不會枯竭

但現在他必須待在家里，扮演一個局外人的角色，一個被政府控制著、無能為力的人。

米娜也可能會向劇組發脾氣，發泄不滿，但帕納西面對無理的集權政府卻只能苦笑從他疲憊的眼神中，讀出了無限的痛苦和無奈第二個場景是在帕納西，他請他的朋友莫吉塔布·米爾塔馬斯布來幫他錄制一段未通過政府審查的劇本朗讀和帕納西的其他作品一樣，這也是一個反映當代伊朗社會現狀的故事：一個女孩通過了入學考試，準備進入大學學習藝術，但封閉保守的父母不允許她，并殘酷地給她送了A密閉的房間緊鎖著，只有一扇狹小的窗戶可以讓她看到外面的世界帕納西興奮地用膠帶在自家地毯上畫了一個“房間”他興奮地解構每一個想象中的鏡頭，興奮地模擬演員的動作，背誦設計好的臺詞他像個孩子一樣，在地毯上爬行，用手和嘴，直到突然停止動作，一動不動地坐在地板上莫吉塔巴小心翼翼地詢問帕納西發生了什么事他將右手伸進仍放在鼻梁上的眼鏡中，揉了揉眼睛他抬起頭，輕聲道：“如果我們能拍電影，那我們還拍電影干嘛？”這句話吸走了電影院里所有的氧氣，一種強烈的窒息感涌上心頭帕納西隨后站起來，要求莫杰塔巴將攝像機對準電視屏幕播放了 DVD 上的兩個剪輯 《深紅的金子》 和 《生命的圓圈》 “……《深紅的金子》這個場景，根本不是我在指導演員，而是他在指導我主角不是專業演員，他只是用自己的方式來表現角色，而且我只需靜靜地捕捉他的表情，無需多言……在這個鏡頭《生命的圓圈》中，我被環境引導，沒有看到演員的臉，而是地板旁邊的一排排冰冷的鋼鐵支撐柱-她面對的落地窗，他們能理解這個角色有多驚慌，太完美了……”看完這兩場戲，我突然明白了帕納西為什么這么說我以為面對20年的禁賽，他會失去對這部電影的熱情但他卻談到了他看劇本時的每一個眼神，談到了他強調劇本中每一個細節的態度，甚至談到了他對男孩焦灼的關懷透過窗戶，設計師真實身份的語氣和語氣告訴我，他絕不會妥協，他呆呆地坐在地毯上，因為他覺得劇本閱讀根本無法傳達出電影的魅力只有傳統的拍攝才能讓觀眾理解他所講述的故事只有導演有時做不到的表演和布景，充分掌控因素，觀眾才能看到故事的核心

對著鏡頭讀劇本根本就不是拍電影，甚至是對電影本身的一種褻瀆。

“如果我們可以談論電影，那我們為什么還要拍電影呢？”需要有多少對電影的熱愛才能說出這樣的話，需要有多大的渴望才能再次拿起鏡頭與大家分享電影制作的“秘密”？哦，而他現在能做的，就是等待最終的審判結果，然后服刑一切都是不可避免的，一切都是不可逆轉的我們誰也不知道長期監禁是否會扼殺這些瘋狂的想法和對電影的熱情我們所知道的是，即使在這樣的環境下，帕納西仍然保持著專業的態度和導演的尊嚴當我想到即將發生的事情時，除了心痛我找不到任何詞語來形容令我印象深刻的最后一個鏡頭也是電影的最后一個鏡頭當帕納西護送莫吉塔巴乘電梯離開時，他遇到了一名正在幫助他妹妹收集垃圾的大學生這位學藝術研究、幾乎包攬一切的學生在表達對帕納西的欽佩之余，還善意地提醒，家里的攝像頭并沒有關掉他們在電梯里有說有笑，從他的學習到他的工作，從他親眼目睹伊朗警察強行沖進帕納西家的那天晚上，到他對未來開的自毀式玩笑這個意想不到的陌生人出現在帕納西的鏡頭中，作為另一個被系統摧毀的個體的象征他的困惑似乎代表了成千上萬伊朗年輕人的困惑，似乎代表了藝術在伊朗這個古老國家的作用國家正在為生存而戰沒有未來的藝術學生，也沒有明天的藝術家對他們來說，世界就像離開大樓時看到的黑夜：沒有希望，只有絕望在學生的最后一個鏡頭中，他轉身建議帕納西不要離家太遠，不要讓外面的人看到他手里的相機，然后消失在黑暗中學生消失的地方有一團火焰，旁邊一群年輕人不斷歡呼并向他扔東西鏡頭在火堆上徘徊，似乎暗示著伊朗將在火焰中重生，初升的太陽將從火焰中迸發出來不管黑夜有多長，黎明終會來臨我認為這是帕納西以最無意識的方式給觀眾留下最有深度的鏡頭確實，嚴格來說，《這不是一部電影》并不是一部電影，就連帕納西本人也在電影中不斷強調這一點我相信真正的電影應該有肉體和靈魂作品是形式，內容是靈魂 《這不是一部電影》你不能說它是有形的——制作毫無美感，剪輯生硬，攝影粗糙，甚至有些是用iPhone拍攝的雖然是紀錄片，但沒有明確的主題他只會拍攝任何你能想到的東西但它有靈魂，內容也足夠深刻? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 我喜歡看電影我喜歡看費德里科·費里尼的超現實主義和維托里奧·德·西卡的現實主義我很欣賞邁克·李對生活和老年人的關注，也很欣賞格斯·范·桑特對年輕人這個陷入困境的群體的關注有些電影，比如斯坦利·庫布里克的《2001：太空漫游》或奧遜·威爾斯的《公民凱恩》，我會一遍又一遍地觀看，生怕錯過任何細節；有些電影我永遠不會看，也不想看由于影視作品的號召力和影響力，電影不可避免地成為某些政黨的宣傳工具在一些導演手中，那些令人尊敬的大牌電影聚集在一起，那些血淋淋的主旋律變成了意識形態服務的工具和骯臟的政治妓女而由于電影行業已經是一個比較成熟的行業，電影也不可避免地成為一些制片廠和發行公司的搖錢樹憑借這些令人眼花繚亂的特效和俗氣的劇本，電影在一些導演手中成為了賺錢的工具、流水線的產品只有薄膜外殼，里面什么也沒有我看到那些明星放棄了自己的尊嚴，背叛了自己的信念，為一個不值得任何尊重的集權勢力服務；我見過那些因為金錢而失去了拍電影初衷、屈服于金錢味道的電影人還有鋪天蓋地的宣傳、狂熱的槍手和秘密金庫的壟斷有些發行商甚至厚顏無恥地搶走其他電影的票房這些電影可能有實質內容，但絕對沒有靈魂我問制作它們的意義是什么？電影人的良心在哪里？尊嚴在哪里？我的意思是，把這些機會和資源給真正熱愛電影的導演！把它交給賈法爾·帕納西！影片結束后，片尾出現“獻給伊朗電影人”，觀眾再次鼓掌離開電影院的時候，我的腦子里充滿了很多想法那些過著艱難生活的電影人，無論你被禁20年還是五年，無論你因為電影之外的政治信仰或電影中的故事而被禁，無論你姓帕納西還是盧，你都我從來不孤單 你背后有一個支持你的社區，還有一個為你祈禱的大家庭只要你愿意拍電影，你總會擁有一批忠實的粉絲它們可以毀掉花朵，卻擋不住春天