漲潮小屋HD中字

這部電影比《恐怖內閣》精彩多了，因為弗朗茨·朗又回到了他擅長揭露人性陰暗面的地方斯蒂芬是一位住在河邊的作家，酗酒但事業不成功，因為他外出時沒有與女仆調情而將妻子勒死他慫恿心地善良、腿瘸的弟弟約翰幫他把尸體裝進麻袋，扔進河里但很快就被上漲的潮水沖上岸……劇情本身并不復雜，但出色的編劇和導演技巧卻大大提升了影片的品質起初，正在打掃花園的鄰居妻子提醒正在涼亭里寫作的斯蒂芬，河里經常有漂浮物這為史蒂芬后來發現沉沒的袋子再次漂浮在河里時的恐懼鋪平了道路當然，作為故事的觸發點，無辜的女仆無論如何都死了

但怎么死，確實體現了導演的功力。

為了防止丑聞泄露而試圖欺凌或勒死某人的簡單行為可能會導致隨后的情節曲折，但它們是陳詞濫調。

顯然還是讓他找個借口去女主人樓上的浴室洗澡比較好因為洗漱后穿著浴袍下樓梯的場景，不僅與后來女主角的肖像出現產生緊張和懸念，也強化了男主角容易幻想的心理素質哥哥約翰的身體缺陷不僅具有象征意義，也有博得觀眾同情的目的除去犯罪證據后，兩人為何去參加舞會而不是其他社交活動？因為只有通過舞蹈和腿傷之間的沖突，才能更有效地表達約翰對斯蒂芬冷血本性的理解至于史蒂芬作案后兩次看到魚躍出水面的幻覺場景，則讓影片最后為他安排的宿命式結局更容易被觀眾接受秉承無聲電影時代的傳統，郎朗在他的有聲電影中也非常注重普通物體對情節發展或突變的關鍵影響 《M是兇手》 皮特羅最終因哨子和背上的 M 徽章被捕； 《狂怒》特蕾西因口袋里的堅果被捕，楊通過風衣撕破發現她還活著 ;而在《恐怖內閣》中，雷·米蘭德因為不小心拿走了一塊含有秘密間諜文件的蛋糕而陷入危險對于類似的關鍵物體來說，這部電影當然是必要的不用說，這個印有約翰名字的袋子的意義是顯而易見的直接導致了情勢的變化，最終讓這起殺人案中的兩兄弟和解斯蒂芬試圖陷害她的方法是從他妻子的抽屜里偷走耳環，然后把它們放在他哥哥的家里；而他無恥地利用女仆失蹤來宣傳他的新書的次要情節則更加巧妙：他的妻子在報紙上發現了一篇關于那個女人的文章失蹤仆人的報告上有她丈夫的肖像肖像看起來很眼熟，于是我翻閱相冊，驚訝地發現少了一張……巧妙的物品運用不僅有效地聚集了觀眾的興趣和注意力，也讓敘事變得更加微妙和生動遺憾的是，這種早期電影大師如朗、劉別謙、希區柯克所采用的表現手法，在現代類型片中卻很少運用窗簾雖然也是常見物品并有助于重要的情節變化，但似乎有所不同相反，它更像是波德韋爾在評論《伊普雷斯檔案》時提到的母題：燈罩和其他遮擋觀眾視線的物體經常出現在每件作品的前景中，并且始終被認為是一般的裝飾設置但直到最后才給觀眾帶來戲劇性的驚喜影片中，被風吹動的窗簾在前面的場景中反復出現，房間里黑暗幽閉的氣氛進一步強調了它的不安，迫使觀眾注意到它當時看來，雖然“這可能不合理但對于某些敘事目的來說，這可能太不合理了”果然，在最后的高潮……和窗簾一樣令人印象深刻的是史蒂芬在河岸上追逐漂浮的尸體照片中，該女子的長發散落在麻袋外，漂浮在水中然而，查爾斯·勞頓的《獵人之夜》在幾年后成為了不朽的經典，同樣的故事卻產生了令人震驚的效果和他所有其他電影一樣，郎朗繼續用風景來表達人性的善與惡涼亭的多邊形網格、圓形的書桌、公寓門上復雜的裝飾和玻璃圖案、墻壁上令人壓抑的密密麻麻的圖案，都在訴說著斯蒂芬的“邪惡”友善誠實的約翰的房間布置顯然要簡單、明亮得多我跟隨故事《M》，通過聆聽角色的聲音并識別出幫助逮捕賣氣球的盲人老人的人，角色的身體缺陷再次與他的優點結合起來腿部受傷也在一定程度上彌補了飾演約翰的演員魅力的不足女主角的表現還是比較讓人滿意的雖然造型很戲劇化、很震撼，但后來卻陷入了平庸不過，這客觀上符合劇情的要求：如果史蒂芬有一個過于華麗的妻子，他就不會喝酒亂交斯蒂芬的性格發展非常好尤其是他的表情隨著劇情的發展變得越來越“邪惡”當約翰告訴他口袋的真正主人是誰時，他的“邪惡”達到了頂峰，嘴角微微翹起，發出狡猾的笑聲分離后，一怒之下背叛主人的胖丫鬟和直言不諱的老太婆的性格截然不同更有趣的是法官在審判中的出現他戴的眼鏡和導演本人很像雖然郎的墨鏡的鏡片好像是在另一邊有人抱怨：他也導演過高質量的驚悚片，但為什么他沒有獲得希區柯克般的贊譽？或許，缺乏幽默元素和過度關注人性陰暗面可能是一個原因，但更重要的是，朗的風格和理念似乎始終無法有機地融入好萊塢明??星體系，無法盛行大牌明星在他的電影中演出相反，希區柯克從一開始就非常清楚明星效應在這類電影中的獨特作用，并認為這是他整個導演生涯中最重要的創作理念之一雖然在他后來的代表作《驚魂記》中殺掉了影史第一的大牌明星珍妮特·李，但實際上并沒有違反這個原則由于這部20世紀50年代熱門電視劇的巨大知名度和廣泛影響力，他本人也成為了電影中最大的明星！有圖片：http://www.mtime.com/my/hitchitsch/blog/980107/