自古英雄多寂寞完整版

故事講述了流浪的牛仔約翰伯恩斯回到家鄉，拜訪了他曾經愛過的好女孩邦迪，并得知她已經嫁給了他最好的朋友保羅但保羅因非法越過美墨邊境而被捕并被判處兩年監禁總能輕松越獄的伯恩斯，打算自己去監獄幫助朋友越獄

當他設法進入監獄后，他發現他的老朋友并不想逃跑，所以他只好自己逃跑。

準備好馬匹和食物后，他在熟悉的山路上躲避了現代警察部隊的追捕在一望無際的荒山野嶺中，老式牛仔與現代警察之間發生了一場貓捉老鼠的游戲 　　這絕對是一部很棒的電影！這是一部非常奇怪的西部片，或者說是一部反傳統的西部片主要原因是他的故事轉移到了現代，主角仍然是一個有著“老西方”生活方式的人，包括生活和價值觀影片開頭有一個牛仔伯恩斯和他的馬在山里露宿的鏡頭如果不是看著天上的飛機，我還以為這是一部老西部電影呢伯恩斯的角色非常有趣他是一個激烈的個人主義者，享受自由無拘束的生活，拒絕20世紀的新事物以適應新社會將這樣一個人物放在現代社會的語境中，就會產生一種時代的幻覺，并且這種幻覺始終存在這也造成了西方體系與現代體系之間的孤立與對抗——老西部電影中無法無天的英雄/黑幫被置于現代道德世界中，兩者被沖突束縛對于反映現代西方生活的電影，你可以求助于馬丁瑞德的《原野鐵漢》（Hud），雖然本片的主角Hud也叛逆，但他的生存方式過于“現代”，反駁了父親的“老西部觀念” 《自古英雄多寂寞》中的伯恩斯一改老西部片歌頌和夸張英雄的傳統，聚焦于生活在現代世界的黑暗牛仔雖然人物塑造和人物沿襲了老西部電影中的牛仔形象，但這種時代的幻覺讓主角成為一個失敗而無助的“反英雄”這可以看作是1969年“反英雄片”（《午夜牛郎》、《逍遙騎士》）的前身不同的是，這些影片大多是基于“游離-對抗-自我肯定”的轉變心態，但在這部影片中的“反英雄”卻省略了最后一步的升華相反，他以一種被動、無力的方式向社會做出讓步本質上，這也反映了舊西方世界輕易屈服于新社會制度的無奈老一代人如何批評新美國的社會變革另一方面，也暗示著20世紀60年代西部電影的衰落已經顯現，很快就會被隨后的一波現代警匪片所取代（在影片的后半段，現代警察甚至使用了直升機進行包圍和壓制）伯恩斯的性格很友善：他用一只手與獨臂牛仔搏斗，雖然快要被掐死，但他沒有用右手自衛；他幫助朋友越獄，只是為了讓他能繼續讀大學，與家人團聚；他與馬的關系等等他是一個非常好的人，唯一的問題是他生錯了時間老西方電影常常非常含蓄地處理男女之間的情感例如，當牛仔來到一戶人家時，他往往會與女主人產生一種模糊的情感關系，但通常不會刺破玻璃紙這和本片中伯恩斯和邦迪的關系也是一樣的我們可以從他們見面時的眼神交流以及“給我一個熱情的吻，我就能爬上那座山”等曖昧的臺詞中找到一些線索盡管如此，他仍然是一個孤獨的牛仔，他的犯罪過去可以從派出所查出——他不選擇在節日與朋友見面，而是經常為“慶祝”節日而陷入困境；另一方面，他心愛的邦德·迪有一個丈夫（好朋友保羅），這也意味著他最好的朋友也有一個妻子小馬威士忌現在是他唯一的朋友在大多數西方電影中，馬只是一匹牛仔馬她基本上是這部電影的女主角正是因為這種天生的孤獨，他的人生觀、價值觀才與別人完全不同包括他的好朋友保羅，也是和他在同樣的環境下長大的他們以前的想法是一樣的，但婚后保羅改變了——婚姻必須改變一個人天然的想法和習慣他沒有和伯恩斯一起越獄的原因很簡單他的妻子和孩子正在等待他回來在家里，他不想讓孩子長大后重蹈長輩的覆轍，也不想過著躲藏的孤獨生活伯恩斯尊重老朋友的意見，但他本人又孤獨又粗心，所以在登山之前他仍然必須堅持自己的傳統觀念和生存方式電影中有一個場景，伯恩斯在山里躲避追捕

突然，一頭野豹出現，急切地看著他，然后臉色一變，轉身走開。

這個場景是為了表明他們既是獵物又是孤獨的另一張鏡頭巧妙地展示了警長騎著吉普車行駛在崎嶇的山路上很明顯，他們與西方世界格格不入現代人類這一物種是豹子的獵物，牛仔也屬于同一類這種西方世界的真實感和文明社會的不真實感在影片中隨處可見，尤其是影片前半部分藍天白云下牛仔騎馬的場景，以及警察局里的官僚主義和詼諧對話并行編輯不真實是一個鮮明的對比現代大都市的這種程序化機制確實開始讓人感到力不從心（警察局長被秘書提醒不要忘記妻子的購物清單，警察在完成任務等細節時沒有吃午飯），而西方世界可以享受美好、自由、舒適的生活說起來，我感覺這部電影是一部披著西方外殼的左派電影大卡車司機的影片一開始就展示了三兩個鏡頭，觀眾根本看不出他與整部影片有何關聯殊不知，這個伏筆直到電影結束才被揭曉這輛卡車直接改變了主角的命運——伯恩斯在上次從墨西哥出發的旅途中與它相撞他和馬都被撞倒了

那些對人類有感情的古代交通工具，都被現代文明的無情殺手殺死了。

現代文明的冷漠逐漸吸收了古老的情感伯恩斯躺在路上，臉被雨水打得濕漉漉的他的臉和眼睛流露出焦慮、困惑和驚慌警察趕來追趕他警察射殺了這只痛苦的小馬伯恩斯也失去了最后一個朋友，再次成為一個孤獨而被遺棄的牛仔在影片的最后一個鏡頭中，伯恩斯的牛仔帽躺在高速公路上，周圍都是過往的車輛這樣的鏡頭給這個垂死的西部寓言一個感嘆號！電影導演大衛.米勒，我看過他的黑色犯罪片《驚懼驟起》（突然的恐懼，1952，我也強烈推薦這個），年代片《戴安》（黛安，1956）和政治片《執行行動》（執行行動，1973），我認為它可以輕松處理不同類型的電影還有《自古英雄多寂寞》男英雄柯克道格拉斯的表現也非常驚艷不得不說，這就是他真實的表演，但在這種時間的幻覺和影片結尾的無奈神情中，他做到了最好