昭和64年 后篇1080P

看完電視劇版和電影版，但沒有看原著，我來編輯一下我對電影版的看法 【總體節奏】盡管有了一些心理準備，但這部電影的節奏再次刷新了我的心理預期歸根結底，我個人并不介意日本影視劇中的“內警/治安之戰”內容，無論是什么電影或版本 ，大多是想跳過的東西，但在這部電影里我沒有跳過的原因是我突然意識到，“我想跳過無聊的細節，進入正題”的心情也可以是主角——他想跳過它，但他無法逃脫——無意識的映射和輕微的重疊揭秘環節的位置一般都太靠前了（很早之前就看過《半自白》，雖然現在已經記不清具體劇情了，但是設定還是有幾分相似的印象）如果原作者積累了大量的“注意力”，那么如何在一部完全不同的時間言語體驗方式的電影中順利地轉移和還原它是一個不小的挑戰畢竟作者本人也參與了劇本的編寫，所以多少有些好奇他對這次改編的想法所以說到結局，電視劇版的結局對我來說剛剛好影版的令人難忘的一點是新結局中稍微強調的“懲罰”，但結尾臺詞的過多描述一下子削弱了原著 “真實感”或“紀錄片”比電視要弱一些

串行版本。

最初的意圖可能是開悟，但這破壞了慢慢建立的和諧 【劇情詳情】不用重新整理，只說一處無聲電話線屬于“最簡單的東西最難展示”的類別在這樣一個層次化的框架中，要表達一個加了“醬料”后很容易讓人產生“神奇”和“不可能”感覺的方法的內在力量，并不比描述一個天才的絕招更困難低，即使在這方面對演員表現力的考驗更大，因為重要的不僅是“所見”，更重要的是“所悟”，從“小”中看到很多，而最好的調味品就是“時間”如果你忽略了這一點，只是認為其他所有成分“必須”去到它們一開始就應該在的地方，發揮出最“合理”的作用，那么這就不是一部關于“人”的作品 【玩法配置】電影版的演員陣容無疑是非常強大的，但警察這個重要角色（包括記者）有太多的“人氣主角面孔”，讓我對一些人產生了一種“跟上”的神秘感覺時間很長一段時間電視劇版則注重演員陣容的層次感都是熟悉的面孔，但是融合度卻很高至于主角，我覺得佐藤宏的官僚主義有點重，但看完第二部，這種感覺就弱了一些相比劇版的三上，這個三上的“苦”可以表達得更加坦率、恰當在大銀幕上，“困難”和“端莊”可能是有區別的

至于坂口健太郎這個角色……如果換成其他人來演，會不會有什么不同呢？ 【音畫效果】 音畫色調各有千秋。

劇版的細節更加銳利在讓觀眾平靜下來的昭和皮埃爾·瀧的氣質下，做了一些現代感的設計，還加入了大友良英的配樂，一切都很優雅、優雅；而電影版的色彩則更加淡雅濃郁而復古，在細膩的配樂下散發著三町馬的夕陽光芒（吉岡英高式的微笑） 【其他】關于“松本清張接班人”這個詞，我個人認為兩人性格不同，有“情結”這段介紹或許仍會喚起初次接觸他作品的讀者對這位具有很強個人品質的作家的依戀感一些錯誤的期望和一般的判斷

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