真實的查理·卓別林HD中字

1繼馬龍·白蘭度傳記紀錄片之后我看到的又一部偉大的作品它既不嘮叨也不露骨，而是令人極其難忘的回味從問題提出的第一分鐘起，這個問題就很有趣這個比所有哲學家、帝王和神明都更出名的喜劇演員，他的真面目是什么？直到1914年2月，他才創作了流浪漢這個角色流浪漢的角色他是世界上最著名、最富有的演員但他依然害怕貧窮，而且他的內心是赤裸裸的害怕在完成高度自傳性的作品之后，他回到英國并把他的母親帶到了美國他的母親已經瘋了，分不清現實和過去有一次，她對打扮得像個流浪漢的兒子說：我想幫你買一套新衣服你看，這部電影充滿了一些真理我們與卓別林的關系是一種相互投射的關系他扮演的是一個沒有國家、沒有身份、沒有金錢的小人物他幫助我們對抗不公正，幫助我們幫助有需要的人，幫助我們去愛，幫助我們同情弱者我們將所有的需求投射到他身上，無條件地表達我們的愛2對于卓別林本人來說，由于從小父母就沒有地方住，所以他在口語階段并不滿意他是一只享樂的動物他就像一個完整的巨嬰，在全世界面前都像個嬰兒他說：我來到紐約，紐約被封鎖了我意識到我很有名大家都稱他為天才，但說到拍電影，大家也都寵著他 《城市之光》，僅第一個鏡頭就花費了他500多天的時間來拍攝每個人都快要瘋了

他像風滾草一樣拍電影來尋找十幾歲的女孩（以滿足他的自戀），與她們結婚，虐待她，然后與她離婚。

與第二任妻子麗塔離婚后，他發現離婚費用太高了——100萬美元公眾站在卓別林一邊，但我們知道麗塔自己的生活卻因為常年酗酒而被卓別林毀了直到他遇到了杰拉爾丁的母親，每個人都誤以為她是個bimbo（一個愚蠢而性感的女人）因為卓別林拍了《大獨裁者》，他就扮演共產主義者，越來越入戲結果，我們的胡佛主任禁止他離開美國（胡佛告訴他先去歐洲）他在阿爾卑斯山買了一棟豪華別墅，并承擔了父親的角色，但并不是很成功他的孩子們都因為害怕他的囂張氣焰而選擇離開當然，在我看來，這個片段并不能反映卓別林嘗試成為一名父親的失敗但這讓我看到了孩子們是多么了不起他們很早就看穿了卓別林和事情的真相也許你越早離開這樣的父母越好換句話說，卓別林內心還是個孩子，他沒有能力撫養孩子因為他不自覺地想要盡早獨占自己的妻子和孩子不知不覺間，他想要將他們趕走從那時起，卓別林就喜歡在倫敦街頭漫步，那是他兒時記憶中的地方，他在回憶錄中多次寫到蘭博斯的街區就是他的街區，他在好萊塢的攝影棚里建造了一個一模一樣的街區肯尼頓公園的大門，是卓別林遇見初戀情人的地方，也是《城市之光》中流浪漢遇見花童的地方他母親去世的波納爾街 3 號的閣樓與《尋子遇仙記》 里面的閣樓一模一樣天啊，這些都是理解卓別林的核心代碼我看的時候哭了

這里面不僅有內幕，還有一種只有知情人才能擁有的理解和同情。

我們看到一個人逐漸成功然后失敗，同時又癡迷于自己最初性格的故事3一部充滿智慧的電影盡管他提出了這個問題，但問題還遠沒有解決就像易普生的玩具屋一樣，每個人都是失敗者，最終都是難民只是卓別林讓它變得更加明顯，并為世人所知這個世界上絕大多數人都迷失了卓別林的女兒簡回憶道，他說他一生都在懷疑自己看起來他成功了，但是他成功了嗎？失去目標不是比失敗更悲慘嗎？迷失了自己自我確實是一個很容易讓人迷失的東西正是因為有“我”，我們才希望別人看到我們、聽到我們，所以我們都太深陷自己的角色，拼命地扮演所以根本就沒有什么是對的沒有真正的卓別林在這個層面上，這部電影其實給出了答案主創一直是個善解人意的人我們再次深入他人的生活并尋找一些未解答的問題我們會得到答案嗎？還是我們必須探究別人的生活？結局是什么？我們的目的是什么？讓查理·卓別林告訴你 4我翻譯了莎士比亞的一句話，這是我對這部電影的直接表達：不要太快判斷對錯，因為每個人都有罪不要評判，因為我們都是罪人

——莎士比亞《亨利六世》第二部分（為什么每個人都有罪？因為我們認真對待“我”的身份，想要變得更強、更完美，比如教授式的競爭。

急于評判別人是因為自戀被別人批評會傷害自戀我們總是缺乏生活的真正目的，所有人都有罪，所有人都受苦）