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      周恩來
       
      

      

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      劇情介紹
       
         
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        這是1992年上映的電影，由丁銀男執(zhí)導(dǎo)。該片講述了紅衛(wèi)兵在全國各地發(fā)起的左派抗議活動，令時任國務(wù)院總理周恩來（王鐵城飾）憂心忡忡。在國家危難之際，周恩來挺身而出，保護(hù)了賀龍、陳毅以及他們的老朋友和盟友。為保障國家建設(shè)，周恩來勉勵鞍山鋼鐵股份有限公司繼續(xù)生產(chǎn)。 1966年邢臺地震，他奔赴前線督導(dǎo)災(zāi)后重建。 20世紀(jì)70年代，中美開始在多個領(lǐng)域進(jìn)行互動。周恩來會見基辛格，在會見美國乒乓球隊時開玩笑說嬉皮士，促進(jìn)了兩國關(guān)系的正常發(fā)展。 1971年，周恩來艱苦奮斗，粉碎了林彪幫的滅國陰謀。周恩來的健康狀況每況愈下，長期的辛苦工作讓他體內(nèi)的癌細(xì)胞顯露出來。周恩來生病后回到老家延安看望。他無法原諒當(dāng)?shù)厝嗣竦呢毨В瑥谋本┡蓙韺＜規(guī)椭影裁撠殹Ｋ娜藥偷幕顒永^續(xù)擴(kuò)大。周恩來敦促鄧小平、葉劍英重回重要崗位，繼續(xù)與四人幫的斗爭……豆瓣評分達(dá)到8分，展現(xiàn)了復(fù)雜的關(guān)系和令人難忘的故事。
         心靈的共鳴——談影片《周恩來》的開頭 
         心靈共鳴——淺談影片的開頭《周恩來》【紀(jì)念電影百年、追憶老電影】范大明影片《周恩來》從一開始就用獨(dú)特的電影語言讓觀眾沉浸在內(nèi)心的巨大躁動中這個歷史的主角——在主角駕駛的緩慢行駛的“紅旗”汽車?yán)铮梢蝗翰粩嘞驅(qū)Ψ叫旭偟娜私嚯x觀察車窗外世界的主觀鏡頭（它被卡在車內(nèi)，但由于汽車的移動而成為主觀移動鏡頭），公眾看到了自1966年6月以來的六個月的真實后果中國北京發(fā)生的突發(fā)事件，即使只是街頭的一閃而過；觀眾也無形中感受到了車內(nèi)這位尚未直接出現(xiàn)的目擊者的眼神，在他的關(guān)心中充滿了矛盾和不安迷茫的眼神，那些極力想要理解眼前一切，但實際上卻很難真正理解，甚至感到煩躁、擔(dān)憂的眼神……影片一開始就抓住了觀眾的心，觀眾被置于與主角完全認(rèn)同的位置這個看似主觀的電影鏡頭，其實是最清爽的真實感（仿佛觀眾也在車內(nèi)）和客觀性（觀眾也看到了車外的世界）這是只有電影才能達(dá)到的效果
        劇照

        一種非常典型的基于電影的藝術(shù)語言的識別效果。
        在主角直接出場之前，在觀眾親眼目睹王鐵成逼迫肖總理本人的驚人成功表演之前（盡管觀眾很快就猜到這是代表總理的主觀鏡頭），觀眾就先發(fā)制人地上演了入場
        劇照

        主角的內(nèi)心世界與主角的內(nèi)心世界產(chǎn)生共鳴。
        影片一開始就直接切入主人公內(nèi)心不適、矛盾的心理漩渦無論是揭示其歷史內(nèi)涵的本質(zhì)，還是表達(dá)其藝術(shù)結(jié)構(gòu)的特點，它無疑都起到了整部影片的“燭光”作用起到“畫龍點睛”的效果從揭示影片的歷史內(nèi)涵來看，主角內(nèi)心的動蕩和矛盾，恰恰是“文革”這個特殊的歷史時期（這也恰好是影片揭露整個政治斗爭最嚴(yán)重的背景）主角的處境展開）職業(yè)現(xiàn)在時新中國政治最大的歷史悲劇在于主人公的內(nèi)心：這個具有超人才華和智慧、人人期待的崇高人格、好總理的內(nèi)心是中國政府和中國人民的責(zé)任反映由于歷史和時代的限制，周總理不能完全理解并直接反對這場由領(lǐng)導(dǎo)人錯誤發(fā)動、參與人民積極性的“文化大革命”運(yùn)動；但有一段時間他無法將其完全揭露出來林、江兩個黨內(nèi)反黨派打著“文化大革命”的旗號，殘酷迫害大批有經(jīng)驗的革命干部和人民群眾，密謀篡黨奪權(quán)這就是那個特定歷史時期的根本悲慘歷史矛盾：“隨便”而不是“求真”；也是周總理內(nèi)心反映的不適和矛盾不得不說，影片導(dǎo)演站在當(dāng)代唯物史觀的立場上是對的他其實并不回避，首次將這些矛盾直接間接地展現(xiàn)在銀幕上雖然還不夠，但仍然是一個積極的體現(xiàn) “文革”時期黨政軍最高層的動亂和復(fù)雜的矛盾斗爭，是《文革》迄今為止在銀幕上實現(xiàn)的最大膽的題材突破，非常難能可貴當(dāng)影片展現(xiàn)周總理竭盡全力保護(hù)賀龍免受革命根本利益，但卻失敗，最終在賀龍骨灰葬儀式上再也無法抑制自己巨大的悲傷和愧疚時，影片全程展現(xiàn)了周總理故事影片中內(nèi)心的不安和矛盾（也反映了整個“文革”和“歷史矛盾”）確實上升到了悲慘的極點影片也獲得了觀眾廣泛而強(qiáng)烈的精神共鳴——因為：經(jīng)歷過“文革”、有良知的中國人，當(dāng)時哪個不會有良知呢？為了表達(dá)影片的藝術(shù)結(jié)構(gòu)形式特點，影片一開始就通過主觀鏡頭揭示了主人公內(nèi)心的不適和矛盾的心理漩渦，然后將主人公的過去時態(tài)加入到整部電影基本情節(jié)的紀(jì)實風(fēng)格表中電影現(xiàn)在時歷史記憶的心理閃回為心理結(jié)構(gòu)提供了邏輯基礎(chǔ)某種程度上，揭示了丁引楠導(dǎo)演拍攝《孫中山》、《廖承志在追憶著……》等傳記片的一貫風(fēng)格然而，一些觀眾對這種閃回的內(nèi)容持批評態(tài)度
        劇照

        不過，從導(dǎo)演的電影原著和文學(xué)劇本來看（見1991年《當(dāng)代電影》第4期），不得不說，他們現(xiàn)在時的交替和交替所代表的心理可能性是充分的、合理的。
        也許是因為放映時間限制或者其他原因，今天正式發(fā)布的版本中已經(jīng)刪除了很多這樣的東西（包括一些現(xiàn)在時的關(guān)鍵情節(jié)或場景）造成的遺憾恐怕導(dǎo)演也不能負(fù)全部責(zé)任1991年11月30日寫于杭州十里橋2006年2月18日進(jìn)入梅園閣電腦 [相關(guān)鏈接] 影片信息：廣西電影制片廠彩色寬銀幕電影（17張，1991年） 編劇：丁銀男、宋嘉齡（編劇） ) 導(dǎo)演：丁銀楠 攝影：于曉群、雷嘉明主演：王鐵城（周恩來）、鄭小娟（鄧穎超）、全解放（警衛(wèi)隊長）、張克耀（毛澤東）、郭發(fā)增（劉少奇）、劉懷正（朱德）、畢耿（陳云） 、陸奇（鄧小平）、張云麗（陳毅）、高昌禮（賀龍）、鄭容（董必武）、劉思敏（廖）承志）、王懷文（羅慶昌）、鄭振耀（薛明）、王希忠（林彪）、劉群（江青）、顧蘭（康生）、張安安（葉群）、林毅（張春橋） 、馮熙祥（姚文元）、王衛(wèi)國（王洪文）、孫飛虎（蔣介石）、支一桐（張治中） 
      

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