侏羅紀世界31080P

本文最初由@后郎電影 發(fā)表，現(xiàn)已刪除科林·特雷沃羅時隔七年再次執(zhí)導的《侏羅紀世界3》，角色性格軟弱，情節(jié)陳詞濫調(diào)，顯然未能給觀眾留下深刻印象問題在于，《侏羅紀世界3》的努力并不是針對所有受眾幾乎相當于閉門工作拉低《侏羅紀世界3》的正是她的粉絲素質(zhì)他希望喚起粉絲的回憶，并取笑“我們又來了”然而，當大多數(shù)觀眾無心觀看該系列影片時，評分只能是“又一部平庸乏味的好萊塢大片”回答完之后，我想詳細談談《侏羅紀世界3》以及該系列的一些傳統(tǒng)，順便談談它的優(yōu)點《侏羅紀系列》歷經(jīng)三十年，推陳出新已成為該系列不可回避的使命 《侏羅紀世界3》我是在繼承與創(chuàng)新的困境中開始寫作的作為侏羅紀傳奇的最終章，他選擇以重寫而不是顛覆來完成收尾工作影片的時間線基本符合現(xiàn)實在上一款游戲的結(jié)尾，恐龍被克隆女孩梅西釋放，現(xiàn)在它們被龍占領(lǐng)了這一重要資源由邪惡的劉易斯·道奇森和他的生物遺傳學公司 BioSyn 控制在影片開始時，由于特殊的克隆身份，梅西和她的迅猛龍幼崽小藍一起被綁架到 BioSyn此外，BioSyn 還因生產(chǎn)巨型蝗蟲而成為植物學家埃莉·塞特勒 (Ellie Settler) 的目標 “拯救男孩”、揭露真相成為角色在影片中的動力如果你有看過上一部影片的話，《侏羅紀世界3》是老朋友重聚，兩代侏羅紀主角再次相遇人員方面，除了世界系列續(xù)作的主角歐文·格雷迪之外，《侏羅紀公園》的三位科學家：考古學家艾倫·格蘭特、植物學家埃莉·塞特勒和混沌科學家伊恩·馬爾科姆也作為主角出現(xiàn)這是他們自 1993 年以來的第一次會議，盡管 Dr.馬爾科姆和博士格蘭特主演了帕克斯系列的第二部和第三部《侏羅紀世界3》 該系列“重寫”的重點體現(xiàn)在它的結(jié)構(gòu)上它應該作為該系列的最后一章重復開頭不斷重復：女主人公想要拯救恐龍，并向她的老朋友尋求幫助植物學家塞特勒邀請博士格蘭特本以為自己會被拒絕，因為這個“勉強的邀請”之前曾出現(xiàn)在公園第二部、第三部和世界第二部中，并且發(fā)生在三位男主角身上，但這次恐龍變成了巨型蝗蟲 在這里，《侏羅紀世界3》繼承了劇中拒絕打擾恐龍、不主動干涉自然的態(tài)度

由于基因編碼的蝗蟲破壞了自然，因此這個邀請被欣然接受。

中間重復：頑童誤入龍?zhí)叮娙司人?《侏羅紀世界3》和《侏羅紀公園3》中人物的動機幾乎相同在前者中，歐文和克萊爾找到了他們被綁架的“女兒”麥茜，而在后者中，歐文博士和克萊爾找到了被綁架的“女兒”麥茜格蘭特帶著商人兒子科比和妻子流浪到索納島在《侏羅紀系列》的每一部影片中，角色之間都會組建一個“重組家庭”影片想要體現(xiàn)的就是動物保護的主題人類之間有些疏遠的吸引力和恐龍之間的吸引力表現(xiàn)出平等的關(guān)系例如，格蘭特博士因為助手偷了恐龍蛋而在公園第三區(qū)遭到恐龍襲擊結(jié)局不斷重復：主角在危險中幸存下來，而恐龍則被同類殺死 《侏羅紀世界3》最后的沖突中，在霸王龍和它的“親戚”鐮刀龍的共同努力下，處于食物鏈頂端的巨獸龍死在了屋頂停機坪上這一段重復了《侏羅紀世界》的劇情，變異霸王龍被霸王龍、迅猛龍、索羅龍的合力殺死，基因合成的暴虐霸王龍被《侏羅紀世界2》中的迅猛龍化石和迅猛龍化石殺死 《侏羅紀世界3》前作的遺產(chǎn)強調(diào)了《侏羅紀系列》的三種態(tài)度：野生恐龍不能被人類殺死，以提醒它們謙卑；有血緣關(guān)系的龍聯(lián)手屠殺陌生人，一場“重組”

“家人”更普遍的親情強調(diào)人與動物之間的關(guān)系，而不是相反；人造恐龍不能被視為同一物種，因為它們反對人類對自然界的任意改變。

《侏羅紀世界3》他完成了“致敬前輩”的形象書寫但重寫不是重復，突破就在于此自從梅里安·C·庫珀 (Merian C. Cooper) 的《金剛》于 1933 年登上帝國大廈以來，怪物恐怖電影就已經(jīng)成為一種類型 《侏羅紀系列》帶有怪物恐怖電影的標志，比如無法控制的人造怪物、叢林冒險、“尖叫女王”等等這類影片融合了驚悚、冒險、科幻、恐怖、災難等多種題材影片中，人們鋌而走險，利用現(xiàn)代科技創(chuàng)造出巨型怪物，體現(xiàn)了人類對龐然大物的迷戀，成為現(xiàn)代社會寓言1993年，導演史蒂文·斯皮爾伯格繼《大白鯊》之后拍攝了職業(yè)生涯的第二部怪獸電影《侏羅紀公園》，創(chuàng)下了新的票房世界紀錄該片根據(jù)美國作家邁克爾·克萊頓1990年出版的同名小說改編，此后該系列在此基礎(chǔ)上進行了拓展借用Merian《金剛》的定格動畫，創(chuàng)造了電影史上第一個沒有角色原型的怪物六十年后，斯皮爾伯格刻意向前輩致敬他首次利用電腦特效創(chuàng)造了一個“活生生的怪物”電影《生物》《侏羅紀公園2：失落的世界》票房失敗后，這個燙手的山芋就被斯皮爾伯格拋棄了然而，對于投資方環(huán)球影業(yè)來說，在《黑暗宇宙》打造恐怖片的計劃落空后，《侏羅紀》成為其手中為數(shù)不多的王牌之一，侏羅紀的傳奇也延續(xù)至今《侏羅紀系列》——除了人造怪物變得無法控制的模式之外——也有其獨特的“麥當娜救孩子”結(jié)構(gòu)：片頭的女主角常常因為過度的愛情而變得愚蠢，或者中間，主角上演了拯救頑皮孩子的戲 當《侏羅紀系列》想要邁出新的一步時，它的選擇是繼承劇情的同時優(yōu)化人物《侏羅紀世界3》最重要的改變是我們放棄了英雄形象的書寫早期，巨大的怪物軀體代表著邪惡和暴力，隨后英雄就以敵人的身份出現(xiàn) 《侏羅紀系列》提倡動物保護，馴獸師歐文的出現(xiàn)刻意軟化了這種對抗但作為一種重新編碼的再生物種，更聰明的肉食性恐龍集中體現(xiàn)了克隆的負面含義在《侏羅紀世界3》中，恐龍不再像之前的電影那樣象征著邪惡和恐怖突破之后，他又變回了巨獸影片中最危險的恐龍只在中途作為人類武器出現(xiàn)，然后很快就消失了

與此同時，其背后出現(xiàn)了操縱器，它們只具有工具的屬性。

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其他恐龍和歐文等人的對抗，大多是為了保衛(wèi)自己的領(lǐng)地，遵循弱肉強食的自然法則沒有邪惡的恐龍就沒有英雄主義既然恐龍屬于恐龍，人類的東西就屬于人類不再有像《侏羅紀世界3》中的人類一樣邪惡的恐龍，也不再有敢于面對恐龍的人類歐文的八人團隊更多的是分工協(xié)作沒有超級英雄，他們都是有血有肉的人在《侏羅紀系列》的前五部電影中，反派都是男女扮演的善良的縮影，這在某種程度上符合生態(tài)女性主義的視角例如，在《侏羅紀公園》中，Settler和Dr.馬爾科姆開玩笑說恐龍吃人女人統(tǒng)治地球但這經(jīng)常受到批評 《侏羅紀世界3》避免了傳統(tǒng)妖怪恐怖片中美女與妖怪的結(jié)合，女性不再只是被保護的“尖叫女王”，更不包括因愚蠢而犯下的常見錯誤影片的三位女主角和地塵女反派所扮演的角色與男性一樣勇敢、聰明人類每次試圖讓“原始力量”屈服時都會失敗 《侏羅紀世界3》實驗室里的巨型蝗蟲并沒有像預想的那樣被消滅相反，他們逃離了實驗室

再次沖出籠子的怪物帶來了可怕的后果，這與恩格斯的“我們對自然的統(tǒng)治永遠不會像征服者那樣”不謀而合。

“他們和其他民族一樣”與前作最大的不同在于，《侏羅紀世界3》恐龍不再選擇呆在一個角落，它們分布廣泛、分布廣泛與恐龍的交織對人類來說變得至關(guān)重要在《侏羅紀世界2》中，梅西懷著一顆善良的心打開潘多拉魔盒，按下紅色按鈕釋放了恐龍沒有回頭路了我們不能責怪梅西，即使它造成了我們難以承受的后果，因為這就是人類應該做的，在毒氣室里殺死另一個物種不是一個選擇因此，年輕的梅西回答道：“我必須這樣做”當我們作為同理心觀眾表達對頑皮孩子的憤怒時，我們必須看到這場災難的始作俑者是恐龍的“年輕人”人類也是“頑皮的孩子”因為落入造物主的夢中，帶來了一個又一個無法挽回的后果《侏羅紀公園》“開放”三十年后，對新世界的分歧不再是拒絕或接受的問題；而是關(guān)于新世界的分歧囚禁在島上的龐然大物已被沖上岸，潘多拉魔盒無法關(guān)閉如今，當新事物出現(xiàn)時，人們不再像以前那樣充滿恐懼或驚訝，甚至缺乏耐心我們不再對世界的變化做出期待或恐懼的反應，而是大多保持沉默怪物恐怖片總是在人性與科技的博弈中展開在加利福尼亞海岸兩次登陸后，恐龍的身份更加清晰 《侏羅紀世界3》反派Lewis Dodgson的身影和BioSyn總部的建筑風格明顯指向另一家加州科技公司：蘋果更清晰地反映現(xiàn)實的是，今天，COVID-19 就像電影中的憤怒恐龍一樣席卷了世界 《侏羅紀世界3》拍攝花費超過600萬美元在多次嘗試囚禁恐龍失敗后，“侏羅紀系列”選擇了與恐龍一起生活的事實無論你選擇哪條路，未來都可能會動蕩不安，但《侏羅紀世界3》已經(jīng)給了你她的答案，而這個答案是Dr.之前發(fā)表的在馬爾科姆相當說教的演講中：“我們已經(jīng)跨越了許多界限我們的祖國從根本上被貪婪和政治傲慢所玷污，自從我們帶來第一條基因力量以來，基因力量已經(jīng)被釋放，肯定會帶來災難性的后果

當滅絕的恐龍重新出現(xiàn)在世界上時，改變是不可避免的我們說服自己在和平之外總會發(fā)生一些事情，比如車禍或絕癥，我們無法想象瘋狂的事情我們的現(xiàn)實生活發(fā)生了變化，但我可以保證這是一個瘋狂的變化，現(xiàn)在人們被迫與恐龍一起生活（《侏羅紀世界2》，2018）作為侏羅紀傳說的最終章，《侏羅紀世界3》就像一個倔強的中年男人。

“世界變了”、“現(xiàn)在的社會不適合我們”是一代代電影人在作品中說出的心聲甚至后來，他決定重復他長期以來的教條同時，這個人也有一些慢慢獲得的教育這種啟蒙是老少皆宜的，是為人所誠實地詮釋的然而問題是，復活節(jié)彩蛋不可能是電影的全部野心，沒有多少觀眾會對舊瓶子感興趣