棕櫚泉1080P

【概述】盡管“時間循環”的概念已經有了視覺實例（例如《十二點零一分》），但《土撥鼠之日》因其極高的藝術和商業成就而立即成為經典；哈羅德·雷米斯和丹尼·魯賓成功地將哲學思考融入喜劇外殼，而比爾·默里的孤獨憤世嫉俗幫助他獲得了喜劇之外的主流關注雖然可以有多種解釋（西西弗斯、人性和神性），但輕松且商業化的《土撥鼠之日》實際上可以被視為查爾斯·狄更斯《圣誕頌歌》式的、帶有宗教色彩的道德說教；時間循環的背景是個人生活和人際關系的隱喻

擺脫困境、實現自力更生的唯一途徑就是誠實和利他。

只有實現自我和解、升華，才能成就真正的明天；這一元素在《土撥鼠之日》之后的各種詮釋中都得到了保留，各種交叉往往會給傳統主題帶來新的想法新鮮度：《初戀50次》代表浪漫喜劇，《明日邊緣》代表動作大片，《忌日快樂》代表恐怖喜劇，《忽然七日》代表青少年焦慮，《輪回派對》代表準中年危機，這樣的例子不勝枚舉不過，雖然“時間循環”已經成為一種流派，但《土撥鼠之日》完善的基本公式卻很少改變比如，時間循環導致精神崩潰的黑暗走向，更接近丹尼·魯賓最早的想法（不死吸血鬼的精神成長），但由于篇幅和主題，只能簡單討論一下（《明日邊緣》《命運石之門》）真正可行又有趣的變化出現在《輪回派對》和《棕櫚泉》：將單變量變成多變量，激發更多的可能性和化學反應——這就是Danny Rubin為《土撥鼠之日》所做的事情藝術品味；后者也解決了“命運”的問題，并為“為什么”和“如何”帶來了主觀和主動的答案

【生產】作為圣丹斯電影節成交量最高的影片之一，《棕櫚泉》選擇流媒體在線上映的形式顯然是更明智的選擇（即使沒有新冠的影響）——沒有沉重負擔的R強調（或者根本不需要）的類別標簽并不意味著它能為浪漫喜劇和科幻片帶來更多票房，而以動作大片為主的電影市場對于它來說非常重要安迪·薩姆伯格和克里斯汀·米萊。

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奧蒂杜還很新流媒體的用戶畫像也決定了電影能夠獲得更多關注：看著情景喜劇長大的千禧一代可能不一定支持湯姆·漢克斯（《灰獵犬號》）和查理茲·塞?。ā队郎匦l》），但往往知道杰克·佩拉爾塔和特雷西·麥康奈爾是誰這對于《棕櫚泉》來說是完美的——因為編劇安迪·塞拉 (Andy Serra) 和導演馬克斯·巴爾巴科夫 (Max Barbakov) 基本上是為千禧一代重新制作了《土撥鼠之日》，但背景設定在 1990 年代初時代腳注全部被1910年代所取代：1980年代的SNL演員變成了2000年代的SNL演員，Dead End Job變成了失業者，酒癮變成了消遣性毒品即使是同樣的悲傷，卻從憤世嫉俗的悲傷變成了虛無主義的悲傷安迪·塞拉的劇本不僅僅是這些“表面技巧”它去掉了嚴酷的道德說教，將神圣的指引轉化為更實際的人生智慧的理解和傳承；主人公們也有自我厭惡、渴望被愛和巨大的恐懼，但不再是缺乏對生活的熱情和被愛所拯救，而是逃離破碎的生活并被勇氣所拯救

實現這一過程的關鍵在于從單人游戲向多人游戲的轉變。

一方面，這迫使主人公放棄“天選者”的身份，將個人的人生危機轉化為更具代表性的抽象概念——這一點在J.K.西蒙斯；另一方面，人與人之間的對話對故事有很大的幫助，讓人物的成長更加合理，而不是突然的啟示制作《土撥鼠之日》時，比爾·默里和哈羅德·雷米斯之間存在“創意差異”——前者想專注于喜劇元素和人們出于恐懼而重復單調的生活，而后者則想強調愛的救贖力量——而且它很古老夫妻倆因此分手從某種角度來看，這兩個方向實際上在《棕櫚泉》處相交雖然這并不意味著《棕櫚泉》會比《土撥鼠之日》獲得更好的待遇或更好的表現，但前者的獨特性不容忽視【表現】雙循環不僅保證了《棕櫚泉》更好的性別平衡，也為故事提供了新的可能性可以直觀比較的對象是2016年的《太空旅客》；克里斯·帕拉特和詹妮弗·勞倫斯不僅因道德困境而動彈不得，連后者也淪為毫無功能的奢華花瓶相比之下，《棕櫚泉》不僅賦予了克里斯汀·米利奧蒂（Cristin Milioti）的女主角代理權，還提高了敘事效率：安迪·薩姆伯格（Andy Samberg）的英雄在影片開場時就已經活在世上

他已經在時間循環中待了很長一段時間，所以當女主角進入場景時，她可以顯著減少探索時間，直接進入有趣的部分和更大的主題（Never Stop Partying？），并且也消除了對哲學的需要。

/神學思考——畢竟，克服生活中的困難需要的是主角自身的力量，而不是一些未知的恩典和施舍這也為探索兩性關系留下了更多空間：從幾個壞朋友到對親密關系存在的恐懼和焦慮人物內心深處情感的覺醒是緩慢而明顯的，你試圖接受不忠和背叛的“現實”，你通過獨自學習來隱藏內心的脆弱；所有的演變都以有機的形式展現出來，而不僅僅是在“你完成了我”中在《神煩警探》的幫助下緩和了喋喋不休和過度表演之后，安迪·薩姆伯格似乎終于找到了自己的喜劇風格 - 《棕櫚泉》不是他的第一部電影（《爸爸的好兒子》《流行巨星》），但它很可能是一部新電影有機會進入主流市場，而不是總是在模仿電影和偽紀錄片之間徘徊克里斯汀·米利奧蒂（Cristin Milioti）再次成為眾人矚目的焦點，她以精確且平易近人的方式扮演莎拉她主導了兩位主角之間的互動，使他們的化學反應更加可信 JK西蒙斯的喜劇表演讓人相當滿意如果比爾·默里出演，或許會有更多驚喜【總結】作為導演馬克斯·巴巴科夫的長片處女作，《棕櫚泉》雖然部分鏡頭在特效和剪輯方面有限，但影片在完成度和講故事的技巧上都非常令人滿意與同類電影喜歡玩弄高概念不同，它為時間循環找到了一個現實的出路——這和《暖暖內含光》的做法類似：新的高概念只是用來探索兩性之間的關系，而不是表現向公眾開放工具【相關推薦】《輪回派對》《土撥鼠之日》