總統1080P

作為伊朗電影“兩級運作”模式的杰出代表，莫森·馬克馬爾巴夫的電影從一開始就直接面向政治，而阿巴斯·基亞羅斯塔米則遠離政治，致力于電影攝影的探索這個想法本身是相反的在他早期的杰作《騎單車的人》（1987 年）中，一位前自行車冠軍在馬戲團做志愿者，為他生病的妻子支付醫院費用任務是不間斷地循環一周這一荒唐的舉動引發了圍觀者的瘋狂，他們將其視為娛樂并下了大賭注最終，這部電影包含了伊朗荒唐社會現狀的一個縮影盡管在20世紀90年代Mohsen Makhmalbaf用“虛實影像”的方式拍攝了三部代表作《伊朗電影往事》(1992)、《電影萬歲》(1995)和《純真時刻》(1996)安和一郎的電影從“捕捉現實”演變為“揭露虛構”，但其他作品如《男演員》(1993)、《魔毯》(1996)和《萬籟俱寂》(1998)都是這種雙重模式的代表手術盡管莫森·馬克馬爾巴夫在國際電影界的知名度和地位遠不如阿巴斯·基亞羅斯塔米，但他在積極“干預”伊朗動蕩的政局方面卻與阿巴斯·基亞羅斯塔米齊名即使在伊朗本土，其影響力和重要性也在一定程度上超過了后者他創辦的“馬克馬爾巴夫之家”成為伊朗電影人抵制僵化教育的典范系統并成長為世界著名的電影院他的兩個女兒和他的妻子相繼成為導演：他的大女兒薩米拉·馬克馬爾巴夫 (Samira Makhmalbaf) 在 18 歲時完成了《蘋果》(1998)，并兩次獲得戛納電影節評審團獎 (《黑板》(2000) 和《黑板》) 《下午五時》 (2003))，《佛在恥辱中倒塌》 (2007) 中的小女兒 Han Na Makhmalbaf他在19歲時就開始了導演工作，他的妻子Maziyan Makhmalbaf拍攝了許多電影《女人三部曲》（2000）和《流浪狗》（2004）這些作品是雙重操作模式的例子對于莫森·馬克馬爾巴夫來說，另一個值得分析的現象是他在多個國家連續拍攝的經歷它始于伊朗周邊國家，然后蔓延到遠至韓國和英國的國家這一步可能是受到國內嚴厲的電影審查的推動，不亞于意大利和日本的阿巴斯·基亞羅斯塔米（《合法副本》，《如沐愛河》）或法國的阿斯加爾·法哈迪（《過往》）我的拍攝經歷開始得更早這些數字是： 《萬籟俱寂》 (1998) 和 《性與哲學》 (2005)，拍攝于塔吉克斯坦， 《坎大哈》 (2001) 和 《阿富汗字母》 (2002)，拍攝于阿富汗 《心靈印記》 (2006)，拍攝于印度， 《園丁》(2012 ) 在以色列，然后 《持續微笑》 (2013) 在韓國， 《總統》 (2014) 2?5 在英國的喬治亞州……五花八門的拍攝地點證明莫森·馬克馬爾巴夫還沒有水土不服，“病”了，這在他的電影風格中可以得到一定程度的揭示

那么莫森·馬克馬爾巴夫的電影風格是怎樣的呢？如果說阿巴斯·基亞羅斯塔米的電影代表了藝術“大膽”的一面，那么莫森·馬克馬爾巴夫的電影則顯得“平易近人”。

在這種情況下，我們可以想到意大利影壇的雙胞胎明星米開朗基羅·安東尼奧尼和費德里科·費里尼，或者說是兩位杰出的代表。

臺灣電影之父：楊德昌和侯孝賢前者給出了嚴格而規范的電影制作方式，而后者則顯得“幼稚”得多，他們不僅依賴于思維活動，而且依賴于電影制作的天賦，這在莫森·馬克馬爾巴夫的電影中體現為一種抽象狀態因此，莫森·馬克馬爾巴夫不必嚴格遵循新現實主義的創作模式（這在許多伊朗兒童電影中很常見）莫森的電影是“暴露的虛構”就拿《電影萬歲》來說，整部影片都是關于總統的流亡的，對于這個通往總統府的虛構國家的真實性，除了路燈之外，莫森·馬克馬爾巴夫并沒有做太多的計劃兩邊掛著，簡樸的不像真正的鄉村作為一種扭曲，它一方面受到制作成本的限制（莫森·馬克馬爾巴夫的電影都是廉價制作的）；另一方面，它可以用來達到一種抽象的藝術效果，讓表面的故事引發更廣泛的參照圈當總統和他的孫子操縱辦公室里的城市燈光時，人物被背景的黑暗沖淡了這樣一來，不僅需要考慮真正的青瓦臺應該是什么樣子，而且還需要將演員們變成象征性的熟人 《總統》整個故事由這個簡單的符號組成，并以一條逃生路線結束這條按照時間線展開的線索沒有分支，但短篇故事在某些連接點上借助倒敘的手法連接起來莫森·馬克馬爾巴夫的“笨拙”和“幼稚”也體現在這一點上當小男孩回憶起之前在皇宮里跳舞的場景時，剪輯就直接、赤裸裸地進行了剪輯

這種略顯笨拙和原始的剪輯方式，讓我想起了《魔毯》中兩個老人記憶中的場景，他們擴大目光，將現在和過去并列在同一個空間里；或者電影《色彩教學》中也出現過的一個小片段：當叔叔用手指指著一片草時，他收回了一束綠草；當他的手指再次指向天空時，他收回的手變成了藍色。

這個純粹由孩子們的想象力構建的世界幫助 Mohsen Makhmalbaf 創造了一個薄薄的抽象世界一旦這種抽象被轉化為兩層操作模型，這種組合就會帶來更高的效率在《總統》中，總統在機場解雇妻子的場景很容易暗示這可能是對巴列維王朝衰落期間國王解雇妻子的描述，盡管影片要簡單得多這個簡單的比喻可以適用于任何專制國家的政治，而不僅僅是伊朗在總統荒謬的流亡之旅中，他一次又一次地改變身份，以反映獨裁統治下可能出現的抽象社會狀態這比直接提及特定國家的具體政治現狀更為重要要堅強從這個角度來看《總統》，我們不能抱怨Mohsen Makhmalbaf技術的衰退，也不能抱怨他設計的巧妙他繼續構建一個獨特的視覺世界